НТВ: новый канал-новая идея
 

12 марта 1994 суббота, № 47 (723)

Независимая газета

Игорь Малашенко считает, что зритель не дурак

Визит

Расскажите, пожалуйста, о концепции вашего канала. На кого он рассчитан, по-вашему, стольких телезрителей?

-Концепция очень проста: наш канал не делает принципиальных ограничений для телеаудитории. Мы исходим из того, что человек в окружающем мире должен иметь прежде всего качественные информационные программы-это единственное, что мы производим сами-«Сегодня», «Намедни» или «Итоги». И второе-это передачи, которые на Западе называют «энтертеймент» (русское слово-развлечение), а у нас здесь слово это имеет облегченно фривольный смысл. Таким образом, мы ориентируемся прежде всего на зрительские симпатии и предпочтения. Мы исходим из неортодоксальной посылки, что зритель-не дурак. Когда я смотрю ряд передач, то у меня возникает нехорошее чувство (когда я работал в «Останкино», мне приходилось об этом говорить), что к зрителю относятся по принципу «лопай, то дают». Мы же считаем, что зритель не глупее нас и прекрасно разбирается, когда ему показывают качественный продукт, а когда нет. Тому уже есть конкретные примеры. Когда мы начали показывать документальный фильм «Самые громкие преступления ХХ века», никто не ожидал, что в 18.30 можно собрать аудиторию, которая превышает 20 процентов. Тем не менее это случилось. И оказалось, что зрителю это интересно. Интересен и пласт другого документального кино-сейчас мы начали показывать сериал «Оружие». Документального кино будет довольно много-география, путешествия, мир животных…. Кроме этого, очевидно, что одним из зрительских предпочтений является хорошее художественное кино. Причем как отечественное, так и зарубежное. Большую аудиторию собирают качественные современные отечественные картины, но, к сожалению, их производят мало. Зритель отличает качественное кино от некачественного, поэтому мы показываемый ограниченный набор-то, что интересно зрителю, а не только творцу.

-Нам бы не хотелось включаться в производство программ.
Это связано с соображениями экономического и организационного характера. Я всегда побаивался телекомпаний, которые существуют на основе собственного производства. Тогда создается ситуация диктата производителя. Вложены деньги в производство программ, и потом уже, раз вы вложили деньги в производство программ, вам приходится выпускать в эфир то, что вы произвели. Такая же ситуация на государственных каналах. Мы прежде всего-вещатели, а не производители. Мы заинтересованы также в высоком рейтинге наших программ, чтобы в итоге затраты на создание нашей компании через несколько лет окупались. В соответствии с этим мы программы закупаем, как за рубежом, так и нутри страны. Хотя возможен дубляж и озвучивание фильмов и программ нашими силами. Так же мы производим ограниченное меню спортивных программм, которые пока высокого рейтинга не имеют. Это одно из обязательств, вытекающих из указа президента,-производить больше спортивных программ.

-Сотрудничаете ли вы с другими телекомпаниями?

-У нас есть определенное количество договоров, в соответствии с которыми мы покупаем программы. Например, программы АТВ. Сделано это было прежде всего для того, чтобы сохранить преемственность на канале. Есть передача «Времечко», и, как бы я к ней не относился, у нее свой круг зрителей. И чтобы их не раздражать и не огорчать, программа покупается. Мы приобретаем программы REN-ТВ: «Конюшня Юрия Роста» ли «Сергей Параджанов: человек-праздник». У нас также много предложений о совместном производстве программ, но мы пока их не рассматриваем. Компания еще очень молода, работает с перегрузкой-ведь с 17 января мы начали вещать по 7-8 часов в день.

-Времени на долгую подготовку у нас просто не было. Была установка на то, что мы делаем канал. А самое главное, с точки зрения телевизионного канала,-это сетка вещания. И главное, чтобы и зрителю было понятно, что он примерно изо дня в день на канале НТВ может увидеть. А с другой стороны, так проще работать с рекламодателями. Да, это заслуга команды, и той ее части, которая остается «за кадром».

-Само существование канала НТВ-уже конкуренция. Мы хотим, чтобы нас смотрело как можно больше людей. От этого зависит обьем рекламных поступлений, ставки рекламы. Единственное, чего мы не делаем,-не стремимся к недобросовестной конкуренции, не делам ничего, что могло бы подорвать авторитет программ других каналов. Надо сказать, что конкуренция сейчас сильно обострилась. Зрителю это идет на пользу, каналы всерьез задумываются о том, как им привлекать телезрителя, они стремятся разнообразить свое вещание. В последнее время выбор, у российского телезрителя увеличивается.

-Государственные телекомпании-такие же пользователи эфира, как и негосударственные. Мы работаем на 4-м или восьмом частотном канале, согласно указу президента. М не арендуем эфирное время у государственной компании, больше не зависим от произвола руководителя 5-го канала. Сейчас ситуация с вещанием в России очень запутана, и, вероятно, нам предстоят потрясения, непонятна также структура федеральной службы телерадиовещания, а положения о ней пока еще нет.

-Этот вопрос отчасти финансов. Государственное телевидение уже давно находится в состоянии прогрессирующего финансового кризиса. Причем ситуация достаточно странная, по их масштабам, средства, которые можно получить-велики. Но так сложилось исторически-денег не было, и программы покупались, скажем, за минуту рекламного времени. Это была «ситуация демпинга». Компании приходилось приобретать пакеты программ, которые представляли западные поставщики. И хотя там были хорошие фильмы, они шли с «нагрузкой»-с программами неизмеримо ниже по уровню. На самом деле мы не платим огромные деньги, вопреки слухам. То, что мы купили,-мы купили по вполне приемлемым ценам. Но мы платили деньгами, а не бартером. Государственные компании иоже могут и будут переходить на те же правила игры. Но кроме этого, мы знаем, что недостаточно просто поставить американский фильм, будь он хоть уровня «С» или ниже. Сейчас положение таково, что только качественный продукт может быть конкурентоспособен.

-Да, скоро обьем рекламного времени возрастет. Однако а час эфира придется всего около 6 минут рекламы. Мы удем стремиться к тому, чтобы эта реклама не нарушала целостного восприятия и программы или фильма, и канала в целом. Хотелось бы рассчитывать на какие-то сверхприбыли, нашпиговывая канал рекламой, а только на то, чтобы его окупить.

-Одна из основных проблем, с которыми сейчас сталкиваются как государственные, так и негосударственные телекомпании-проблема распространения программ. Свыше 80 процентов бюджета «Останкино» идет на оплату услуг Министерства связи. И для нас это тоже очень дорогая часть наших операций. НТВ оплачивает услуги передающих станций и релейных линий, не все договоры, правда, еще заключены, это достаточно трудоемкий процесс. Источник проблем очевиден. С одной стороны, когда речь идет о государственных компаниях-это недостаточное финансирование, а с другой стороны, Министерство связи является монополистом. А отношения с монополистами всегда были достаточно сложны. Потому та ситуация, которая было отключено большое количество передатчиков, сложилась благодаря правительственной бюрократии, которая не понимает роли телевидения в обеспечении социально-политической стабильности в России, или, более академично,-единого информационного пространства на территории бывшего Союза. Но все-таки еще не все потеряно: передача нам части 4-го канала-признак благой. Это значит, что существуют люди, которые понимают, что телевидением нельзя только командовать, что надо дать возможность префессионалам делать то, что они делают. Это вселяет некоторый оптимизм, хотя, когда я смотрю передачи 1-го и 2-го канала, я части оптимизма лишаюсь. Н…. поживем-увидим.

Вечер НТВ в Доме кино
 

https://www.kommersant.ru/doc/74058

Газета «Коммерсантъ»
22.03.1994, 00:00

Наше, новое, народное и совершенно независимое

В пятницу в Центральном доме кинематографистов состоялся вечер телекомпании НТВ, на котором выступили Леонид Парфенов (программа "Намедни"), Евгений Киселев (программа "Итоги"), а также генеральный директор компании Игорь Малашенко и руководитель службы новостей Олег Добродеев. Несмотря на отсутствие Татьяны Митковой, ажиотаж среди присутствовавших наблюдался лишь немногим меньший, чем во время встречи с Егором Гайдаром в период предвыборной компании.

Вопросы касались в основном ситуации в стране (недаром стали уже традиционными разговоры о превращении ЦДК в политический клуб), но некоторым из любителей изящных искусств удалось-таки вклиниться в обсуждение вопроса о "заговоре против президента" и поинтересоваться у Леонида Парфенова, не собирается ли он делать отдельную передачу о театре и музыке. По мнению ведущего "Намедни", театру удалось наконец вернуть себе прежнюю позицию в иерархии общественных ценностей, но сам Леонид Парфенов не готов к подробному разговору об этом с телеэкрана. Зато музыка на НТВ с мая (ориентировочно) будет присутствовать в комментариях Артема Троицкого, ставшего консультантом телекомпании. Своя, целиком посвященная кинематографу программа будет на НТВ у Константина Эрнста. Пока же, как рассказал Игорь Малашенко, НТВ (в штате которой примерно 200 человек) производит новостные программы, а остальные закупает. Генеральный директор подчеркнул, что слухи о невероятном финансовом могуществе компании, созданной при поддержке банков "Национальный кредит", "Столичный" и группы "Мост", сильно преувеличены: деньги выданы НТВ не в виде меценатского пожертвования, а как кредит под большие проценты. Погасить его можно только за счет рекламы (1 минута стоит $6 тыс.) однако Малашенко торжественно заверил собравшихся, что доля ее не будет превышать 10%, причем внутрь российских фильмов рекламные ролики не будут вторгаться вообще.
Жесткость финансовых обязательств гарантирует независимость компании. Впрочем, слово "независимая", фигурирующее, как правило, при расшифровке аббревиатуры, никем не узаконено; хотя сокращение НТВ возникло сразу и удовлетворило всех своим благозвучием, что конкретно скрывается за буквой "Н", оставалось невыясненным. Вариантов предлагалось несколько — "Новое", "Наше", "Независимое". К концу вечера кто-то из кинематографистов предложил свой вариант — "Народное". Гости сделали вид, что обрадовались. А может быть, эта идея им действительно понравилась — заявил же Малашенко в самом начале вечера, что их компания "работает в расчете на тех, кто не знает слова 'экзистенциальный', а таковых в нашей стране 99 процентов". Наверное, его сведениям придется поверить. Недаром "социологические опросы" фигурируют едва ли не в каждой программе НТВ. Вопрос, стоит ли этим так уж гордиться, остается открытым.

ТВ-анонс на будущую неделю
 

https://www.kommersant.ru/doc/74553

• Газета «Коммерсантъ»
26.03.1994, 00:00

В среду 30 марта НТВ начинает показ нового цикла авторских программ Эльдара Рязанова "Шесть вечеров с Юрием Никулиным". Передачи будут выходить по средам, лишь на этой неделе появятся два дня подряд: в среду и в четверг. "Вечер первый" — повествование о детстве и юности Никулина, его фронтовых годах и поступлении во ВГИК; второй — рассказ на тему "Никулин-клоун". Зрители не только увидят давние цирковые репризы ("Бревно", "Гадюка", "Таинственное яйцо", "Лошадки", "Тиль") но и встретятся с Никулиным-певцом: Эльдар Рязанов обещает включать в каждый выпуск песни в исполнении артиста.

ПО ТУ СТОРОНУ ЭКРАНА. "Сегодня" и ежедневно
 

https://archive.aif.ru/archive/1642293

06.04.1994 00:00

Лифт открывает двери на восьмом этаже, корреспондент ступает в холл, и мимо него с жизнерадостным гиком проносится симпатичное существо лет десяти. Откуда-то слышится возглас: "Карина! Иди сюда, я дам тебе банан!" Существо резко сворачивает и скрывается за дверью. На двери - табличка: "НТВ". И рядом: "Сегодня". Режиссеры, редакторы".

КОРРЕСПОНДЕНТ слоняется из кабинета в кабинет, совершенно беспрепятственно проникая и в аппаратные, и в эфирные студии. Его не замечают. А заметив, предлагают кофе, просят отдать кому-то какие-то бумаги и сходить куда-то за кассетами. Стоит немалых трудов довести до коллектива "Сегодня" мысль, что он - нездешний, пришлый корреспондент. И тогда корреспондента торжественно представляют сотрудникам: "А это - корреспондент, он хочет узнать, как делается наша программа". Реакция разнообразием не отличается: "Да как он, бедный, узнает, если мы и сами понять не можем?!"

ГЛАВНЫЙ редактор службы информации НТВ Олег Добродеев считает, что новую по стилю программу должны делать новые люди. Не отягощенные стремлением комментировать события и подгонять их под себя, а способные фиксировать события и ловить свежим глазом детали, и это - главное в современной информации. Ставку сделали на молодых. В связи с чем в январе программа "Сегодня" переживала тяжелые времена: большая часть штатных редакторов и корреспондентов сдавала зимнюю сессию 5-го курса на журфаке МГУ. Позеленели от недосыпания многие. Отпуска в компании не взял никто. В общем, обошлось, но "Сегодня" уже с ужасом ожидает наступления лета, гадая: не лучше ли сразу всей программой уйти в творческий отпуск. Потому что штатным корреспондентам и редакторам предстоят госэкзамены и диплом.

С УТРА происходит обсуждение программы. Ведущий с главным редактором или его заместителем определяют основные темы дня, разъезжаются на задания корреспонденты, идут сообщения информационных агентств. В три часа - первая верстка. Это когда ведущий, режиссер и звукорежиссер определяют, что за чем, может быть, будет идти в семичасовом выпуске. "Может быть", потому что это все-таки первая верстка и готовых сюжетов на этот момент - в лучшем случае один. Вообще ведущий успевает отсмотреть не больше одной пятой всех сюжетов своего выпуска. Остальных еще не существует, поэтому он ограничивается чтением текстов корреспондентов.

ВИДЕОИНЖЕНЕРЫ смотрят телевизор. Время - 17.15.

- А вы что, все уже смонтировали? - удивляется корреспондент.

- Нет, просто монтировать нечего.

- Неужели вы за час сорок пять все успеете?

- Ну, скажете тоже, "час сорок пять!" Кто ж нам в такую рань сюжеты принесет?

ПОВЕРХНОСТИ стола Михаила Осокина не видно: все занято бумагами, факсами, газетными вырезками, разложенными, впрочем, в абсолютном порядке. Сам ведущий в демократичном джемпере, не поднимая головы, пишет свой текст. Корреспонденту доверительно сообщают, что Осокин вообще очень аккуратный человек, а вот когда работает Миткова, да еще и информации много, бумагами завален весь пол. В этот момент Осокин берет с уголка пачку "Кэмел лайтс", зажигалку и, поднявшись, оказывается еще и в потертых голубых джинсах.

- Михаил, вы же один из самых серьезных ведущих на ТВ. Вас без пиджака и галстука вообще представить нельзя, а тут: джемпер, джинсы...

- Что же мне их теперь не снимать? Вон они висят - и пиджак, и галстук. Перед эфиром переоденусь.

- А джинсы?

- А что джинсы? Их же все равно под столом не видно.

И, заметив изумление корреспондента, Осокин смеется:

- Это что. Я вот был на программе новостей Австралийского телевидения. Там ведущий еще посерьезнее меня. До пояса - абсолютно цивильный, а под столом - шорты! Жарко ведь...

Но и в студии НТВ тоже не холодно. Однажды здесь замерили температуру в конце выпуска. Оказалось + 42. НТВ арендует у телецентра маленькую дикторскую студию, рассчитанную на одного человека, который за пять минут прочитывает программу передач. А тут двое (рядом с ведущим уже с середины выпуска сидит спортивный комментатор) и -полчаса. Да и техника оставляет желать... Не так давно в одном из осветительных приборов, подсвечивающих сбоку стол ведущего, взорвалась лампа, прямо во время эфира. Татьяну Миткову слегка припорошило осколками. Зрители, естественно, ни о чем не догадались.

18.30 - у монтажеров начинается горячая пора. Только что закончили сюжет Александра Зараэляна. Это, собственно, скорее комментарий о поездке российских эмиссаров в бывшую Югославию, написанный тут же, в соседнем кабинете. Но на текст корреспондента так безупречно наложены планы Сараево, "голубых касок", российских, американских и боснийских политиков (с пяти или шести кассет с архивными съемками, содержание каждой из которых Зараэлян умудряется точно помнить), что возникает полная иллюзия репортажа.

- Ну вот, как будто там был, - отсмотрев сюжет, довольно усмехается Зараэлян.

18.45 - последняя верстка. Ведущий, режиссер и звукорежиссер окончательно определяются с выпуском, раскладывая себе в папки тексты сюжетов и связок. Здесь же бегает Карина, предлагая с ней поиграть. Ее в очередной раз пытаются отвлечь бананом, но она отказывается. Корреспонденту бананов не предлагают, а его попытки проникнуть в суть происходящего просто оставляют без внимания. Доведенный до отчаяния, корреспондент решается бросить вызов:

- Слушайте, да вы вообще хоть что-нибудь сами понимаете? Чей это, например, у вас ребенок?

- Как чей? - почти хором вступают три или четыре голоса. - Наш!

19.05. Еще не улеглась беготня в коридорах, еще монтируют последний сюжет, стоящий в верстке выпуска, но программа уже в эфире.

- Ну как, поняли? - на ходу окликает корреспондента кто-то из редакторов.

- Нет, - честно отвечает корреспондент.

- Правильно. И так каждый день.

Информационная программа "Сегодня" набирает популярность на глазах. Правда, социологи при этом отмечают, что смотрит ее в основном "подготовленная аудитория". Сам термин не расшифровывается, и корреспондент рискует предложить собственное толкование. Подготовленный - не обязательно доктор политэкономических наук. А всего лишь тот, кто привык иметь собственное мнение и полагаться на него в оценке событий. Таких пока немного, но у аудитории "Сегодня" хорошие перспективы. Потому что это раньше за нас думал диктор программы "Время". А в наше время жить без своего мнения грустно и невыгодно.

Было бы что купить и НТВ не пройдет мимо
 

https://yandex.ru/archive/catalog/01...b6e13d1c2850/9

№ 66 (24173) 8 апреля 1994 года

Телекомпания НТВ вышла в ряд лидеров по показу советских и иностранных фильмов. То, что мы увидим в ближайшее время, зависит от многих обстоятельств и от проблем, которые связаны и с покупкой картин-отечественных и зарубежных, и с конъюнктурой на международных кинорынках.

Слово- руководителю редакции художественных программ телекомпании НТВ Владилену АРСЕНЬЕВУ:

- С покупкой фильмов дела не так просты, как кажется. По сути, мы только начинаем. Права на премьерные показы многих отечественных фильмов последних лет уже приобрели другие каналы. Мы сумели купить сейчас ряд новых картин«Русский рэг-тайм», «Серые волки», «Женщина с цветами и шампанским», «Осенние соблазны», «Настя», «Стрелец неприкаянный». Но условие продавцов при этом одно: демонстрация на телеэкране должна пройти не раньше, чем через полтора года. Сначала фильм должен «поработать» на экране кинотеатров, в обыкновенном прокате.

В то же время должен признать, что выбор богатым не назовешь. Хороших кинолент почти нет. Острое жанровое кино приличного уровня- в страшном дефиците. Скрепя сердце мы все-таки еженедельно показываем отечественные фильмы, сознавая, что «подставляемся», вызывая недовольство и зрителей, и критиков. Но, поверьте, лучше меньше, но лучше.

Рубрику «Кино не для всех», оттесненную на позднее время, насытить не легче. Элитарных, сложных для восприятия фильмов немало, но стоящих, талантливых тоже- единицы. Вообще кризис нашего кино, из которого оно не может выбраться уже несколько лет, отражается автоматически и на телеэкране.

Понимаю, что для поклонников нашего кино слабым утешением является то, что мы приобретаем «пакеты» первоклассных западных картин. И все же сообщу, что в ближайшее время мы сумеем предложить программы фильмов выдающихся кинорежиссеров Вернера Херцога и Вуди Аллена, большую серию картин с участием Жан-Поля Бельмондо. Причем постараемся, чтобы перед показом фильмов на экране появились эти мастера собственнолично- в интервью, сделанных эксклюзивно для НТВ.

Мы не планируем демонстрацию западных, а тем более патиноамериканских суперсериалов. Во всем- и в этом тоже - мы стараемся идти своим путем. Предпочитаем мини-сериалы типа «Состоятельной женщины». Эти пять серий и два продолжения по четыре серии под названиями «Быть лучшей» и «Удержать мечту» имели очень высокий рейтинг в Англии и Америке- пожалуй, выше, чем рейтинг знаменитого «Твин Пикса».

В наших ближайших и уже реальных планах премьеры фильмов из разряда самых известных в мировом кино: «Вестсайдская история», «Рим» Федерико Феллини, «В джазе только девушки», «Полуночный ковбой», «Последнее танго в Париже», «Великолепная семерка».

Называя наш показ «премьерным», я имею в виду показ законный, лицензионный. Иное для НТВ исключается.

О том, что телекомпания НТВ крепко стала на ноги и своим кинорепертуаром сумела завоевать достаточно большую аудиторию,- материал «Новорожденный шагает бодро» (см. ниже).

Новорожденный шагает бодро
 

Как всегда, аудитория делится почти поровну на мужчин и женщин с небольшим преобладанием последних как более усидчивых, но в то же время и более занятых по дому. Сия загадка никем и никогда решена быть не может. Разве что второй телевизор на кухне стоит?

Основная аудитория приверженцев НТВ имеет возраст от 20 до 64 лет. 26% аудитории- от 20 до 53 лет.

НТВ может ориентироваться на специалистов (их 15%), служащих без специального образования (24%), рабочих (18%), пенсионеров (15%) и домохозяек

(11%). Руководители предприятий и фирм испытывают к программам НТВ умеренный интерес, их 6% среди опрошенных. Но, может быть, они- наиболее занятый слой населения и преумножают наши общие и свои личные богатства от зари до зари?

Колхозники, люди, занятые индивидуально-трудовой деятельностью, кадровые военные и безработные практически пренебрегают фильмами и информацией HTB.

«Любители НТВ» при опросе твердо ставят его на первое место среди всех телекомпаний (следом идут: «Останкино», «Россия», «ВИД», «2х2»). Здесь интересен скорее порядок, нежели названия, поскольку теланий у нас пока ненамного больше, чем перечислено.

Но интересно, что среди любимых передач аудитория НТВ называет «Новости»

«Останкино», забывая упомянуть «Сегодня», «Итоги», «Намедни» и «Времечко», и останкинские же программы «Поле чудес» и «Что? Где? Когда?». Руководство НТВ может смело утешаться тем, ч что 16% опрошенных среди любимых называли просто «художественные фильмы», а 13%- сериалы. То и другое в большом количестве присутствует на канале НТВ.

Еженедельный рейтинг социологической службы КОМКОН-2 показывает в то же время, что половина в десятке лучших фильмов представлена компанией НТВ, и столько же- в десятке лучших информационных программ. Таково подтверждение успеха. Руководство НТВ, скорее всего, должно быть довольно быстро завоеванным положением среди других компаний и каналов и тем, что опрос подтвердил верность избранной стратегии.

Троицкий на НТВ
 

Артем Троицкий, известный музыкальный критик, в прошлом главный идеолог музыкального вещания РТВ, оставил свой высокий пост на Российском канале и стал консультантом на НТВ. По его словам, он не видит никаких перспектив развития государственного телевещания в том виде, в каком оно существует у нас. «Наше государственное телевидение это смесь коммерции и политики, выполненная на плохом профессиональном уровне»,— считает Троицкий. Поэтому он предпочел НТВ. В среду, 25 мая, на этом канале состоится премьера его новой часовой программы «Кафе «Обломов». Эта передача — знакомство с новыми, высококлассными видеоклипами в непретенциозной, ненавязчивой, ленивой обломовской форме. Посмотрим...

Страсти вокруг Дмитрия Диброва
 

№ 94 (24201) 20 мая 1994 года

Страсти вокруг Дмитрия Диброва продолжают кипеть. Телекомпания НТВ в соответствии с договором применила штрафные санкции к АТВ по факту недавней неявки Дмитрия на один из воскресных эфиров. На этой неделе с «Воскресеньем с Дмитрием Дибровым» могут возникнуть очередные проблемы. 15 мая ведущий, не предупредив НТВ, пригласил в студию главу общества «Память» Дмитрия Васильева. В разговоре было упомянуто, что следующим гостем станет некий Александр Петрович, с которым Дибров побеседует о том, как жидомасоны мучают Россию. «Известия-ТВ» решили узнать реакцию НТВ. Сотрудники телекомпании, пытаясь разгадать фамилию этого таинственного Александра Петровича, остановили свой выбор на кандидатуре Баркашова. Пресс-секретарь НТВ заявила, что если эти опасения оправдаются, Дмитрий Дибров в эфире IV канала больше не появится.

Ретроспектива Фасбиндера на НТВ
 

https://www.kommersant.ru/doc/79142

Газета «Коммерсантъ»
21.05.1994, 00:00

"Новые немецкие" любили иногда сыграть в китайскую рулетку

На этой неделе демонстрацией фильма "Китайская рулетка" НТВ начало ретроспективу великого немецкого кинорежиссера Райнера Вернера Фасбиндера. Выбор картины для открытия может весьма удивить. Фильм взят словно наугад и в нарушение хронологии: это далеко не первая и в то же время далеко не лучшая работа Фасбиндера. Вместе с тем внеочередной показ именно "Китайской рулетки" по-своему знаменателен, считает критик АЛЕКСАНДР Ъ-ТИМОФЕЕВСКИЙ.

Еще лет пять назад редкая статья о немецком режиссере обходилась без перечня творцов "молодого" немецкого кино, в начале 70-х восставшего против засилья Голливуда, — Шлендорф, Херцог, фон Тротта, Вендерс — без того дежурного, но как бы исторического контекста, в который Фасбиндера аккуратно помещали. Теперь пришел черед контекста мифологического: открывшейся на НТВ ретроспективе была предпослана двухлетней давности телепередача Константина Эрнста — в ней Фасбиндер представлен геем, наркоманом и "кожаным" крушителем буржуазных основ. Все это справедливо, как справедлива принадлежность Фасбиндера к "молодому" немецкому кино, но ничего решительно не объясняет.
Фасбиндера надо рассматривать не в контексте лубочного мифа о бунтаре-художнике и не в контексте "молодого" немецкого кино, никому уже не интересного, и не в контексте кино вообще — значение его выходит далеко за эти пределы. Связанный с современным ему авангардом, Фасбиндер нарушил самую главную и незыблемую его заповедь, согласно которой искусство новейшего времени, плод разорванного сознания, стыдится пафоса трагедии и избегает ее цельности. Сложный человек, живущий обыденной жизнью в сложном ХХ веке, — герой не трагедии, а драмы. Фасбиндер был первым, кто пересмотрел эту догму.
И дело не только в том, что он объединил плюгавую обыденность с красотой Бранденбургских ворот, картофельный салат с музыкой Верди, немецкий натурализм с римской пластичностью — за всем этим вполне традиционная тоска германских гениев по недостижимой и несуществующей Италии; и уж совсем не в том, что он перемешал "низкое" и "высокое", сплавив классику и кич в единое целое — это удел многих постмодернистов, тосковавших всего лишь по форме. Дело в том, что он обыденность возвел в статус красоты, к тому же самой "бранденбургской", картофельный салат — в ранг Верди, низкое превратил в патетически высокое, реабилитировав для современного искусства монументализм как стиль и трагедию как жанр. Рядом с этим все самые принципиальные его кинематографические открытия, типа изощренной звукописи наложенных друг на друга фонограмм или естественного интерьера, превращенного в нарочито искусственное, павильонное пространство, выглядят сущими мелочами.
Поиски нового языка трагедии очевидны и в "Китайской рулетке", снятой в 1976 году, — семь лет спустя после первого фильма и за шесть лет до последнего — в самой середине очень богатой и короткой режиссерской биографии Фасбиндера, не дожившего и до 37 лет. Действие картины разворачивается в замке, некогда принадлежавшем древней фамилии, а теперь купленном разбогатевшими на контрабанде нуворишами, которые используют его со всем здоровым буржуазным прагматизмом, преобразив аристократическую анфиладу в коридорную систему гостиничного типа. В замке, не сговариваясь друг с другом, собираются все его обитатели. Глава семьи приезжает со своей любовницей, сказав супруге, что ему нужно слетать на пару дней в Осло. Обманутая во всех отношениях жена появляется со своим любовником. И туда же прибывает подстроившая накладку малолетняя дочь-калека в сопровождении кукол и глухонемой гувернантки родом из древней фамилии, что некогда владела замком. Кроме этих шести гостей в замке есть и постоянные жители — прислуга: пожилая, похожая на жабу, бюргерша и ее болезненно рыхлый сын, воображающий себя писателем. Уродство, заданное с самого начала в интерьере, сквозит буквально во всем. Герои безобразны как на подбор, и так же на редкость безобразны их отношения, исполненные глухой ненависти, что вполне вписывается в канон экзистенциальной драмы с сильным фрейдистским акцентом. Но в последней трети картины происходит переворот.
Всю последнюю треть фильма идет игра в китайскую рулетку. По правилам этой игры участники разбиваются на две равные группы — загадывающих и отгадывающих; затем загадывающие выбирают кого-то одного из отгадывающих, а те путем косвенных вопросов должны выяснить, кто именно выбран. Вопросы и ответы занимают в фильме едва ли не полчаса — казалось бы, верный способ убить любое изображение. Но эти полчаса — торжество изобразительности, своего рода учебное пособие по мизансценированию и режиссуре вообще. Всякой реплике здесь соответствуют свой жест, движение выверено, как в балете, и с каждым новым вопросом-ответом делается все более монументальным. Тайная ненависть вырывается наружу и облагораживает собравшихся; злобные и ничтожные, они делаются красивыми и даже на свой лад одухотворенными и, когда звучит последний сакраментальный вопрос: "Кем бы была эта персона в Третьем рейхе?", простенькая экзистенциальная драма обретает масштаб трагедии.
Почти во всех фильмах Фасбиндера действуют персонажи, которые никак не могут быть героями трагедии, но непременно ими становятся. При этом многие его последние картины — "Больвизер", "Замужество Марии Браун", "Лили Марлен", "Тоска Вероники Фосс" — так или иначе трактуют тему фашизма. Монументальный облик, в котором у Фасбиндера предстает фашизм, не мог не вызвать подозрений у людей, излишне преданных идеям политкорректности. Особенно досталось фильму "Лили Марлен", где Вторая мировая война была изображена через призму одноименной песни. Она в картине вела солдат в бой, она же утешала их в часы передышки. Пик популярности шлягера точно совпал с пиком побед, а забвение — с концом Третьего рейха. Сама певица в фильме попадала в интригу, оказавшись между нацистами и борцами Сопротивления, причем и те, и другие почему-то мнили, что они творят историю, а делал ее шлягер "Лили Марлен".
Фасбиндера обвинили в героизации фашизма, хотя героизировался всего лишь мотивчик из трех нот — великое мифологическое ничто. Фасбиндеровская "Лили Марлен" теперь — классика, по ней изучают причуды эпохи тоталитаризма, она вызвала множество подражаний, в том числе и в России. Для самого же Фасбиндера его фильм, в котором личности уже не остается никакого места, стал, возможно, ответом на вопрос, некогда заданный друг другу героями "Китайской рулетки": "Кем бы была эта персона в Третьем рейхе?"

Извинения
 

27 мая 1994 года

Генеральный директор АТВ Антон Златопольский прислал в телекомпанию НТВ факс с официальными извинениями по поводу программы «Воскресенье е с Дмитрием Дибровым», в которую ведущий пригласил для общения главу общества «Память» Дмитрия Васильева. Обещанный в этой программе следующий гость — таинственный Александр Петрович (по мнению пресс-секретаря НТВ, Баркашов) в программе так и не появился. Инцидент исчерпан. Дмитрий Дибров продолжает работать в эфире IV канала. Но надолго ли? Нельзя исключить, что подобные «происшествия» являются искусным приемом для взвинчивания интереса к программе.