https://vk.com/@tonks38-rimskaya-bog...usstve-chast-i
Венера (от лат. Venus - «плотская любовь») - богиня римской мифологии, воплошающая красоту, плодородие, процветание и плоскую любовь. Словом, она отражает все самые богатые, живые чувства древних римлян. Их стремление к духовному и телесному совершенству. По сути, Венера – и является идеала римской женщины. Как известно, основных задач у женщины в Древнем Риме было три: рождение детей (продолжение рода), управление домашним хозяйством и вдохновение мужчин на подвиги и войны. Так, взглянув на сохранившиеся изображения и статуи Венеры, можно понять, почему она была воплощением совершенства. Её лицо и тело прекрасны. Осанка ровна и возвышенна. Черты богини говорят о том, что она абсолютно здорова для рождения детей, умна и спокойна для ведения хозяйства, красива для вдохновения мужчин.
Помимо всего прочего, римляне очень любили власть. Её символы изображены практически во всем, в архитектуре, орнаментах, мифологии, одеянии. Но одним из самых доступных и, одновременно с этим, самых желанных и сладких, они считали проявление плотской любви. В этом римляне никогда себе не оказывали, а супружеская верность с обеих сторон мало ценилась. Но ошибочно думать, что плоские отношения были для древних римлян символом власти, и поэтому означало одно только насилие. Нет. Любые половые связи всегда отличались нежностью, заботой и уважением. В истории существует много примеров, подтверждающих это. Например один из археологических артефактов, найденных возле Помпей - дорогой золотой браслет с выгравированными словами «От хозяина его рабыне». Из чего можно сделать вывод, что даже отношения хозяина и рабыни были высоки.
Традиционными атрибутами богини Венеры считаются такие животные, как заяц и голубь – символы плодородия. Венера была покровительницей всего, что вело к процветанию.
Древнеримская богиня красоты, процветания и плодородия соответствует греческой Афродите. Но, не смотря на то, что Венера появилась в истории позже (известно, что римская мифология и культура берут свои корни из Древней Греции, и во многом оттуда позаимствованы), именно она оставила несравненно больший след в искусстве. Богиня Венера была вдохновением художников, скульпторов и других творчов всех времен и эпох. Рассмотрим её образы в искусстве.
Пожалуй, самым известным и запоминающийся творением, посвящённым Венере, считается полотно одного из самых значимых живописцев эпохи Возрождения, Сандро Ботичелли – Рождение Венеры.
Римская богиня Венера в искусстве. Часть I, изображение №1
Именно эта картина принесла художнику мировую известность и прославилась на весь мир. Сегодня нет человека, который не видел и не слышал бы о легендарном произведении искусства. Картина представляет собой живопись темперой на холсте размером 172,5 × 278,5 см. Сейчас полотно находится во Флоренции, в известной галерее Уффици, и собирает вокруг себя миллионы восторженных взглядов ценителей. Чтобы посмотреть на «Рождение Венеры» во Флоренцию специально приезжают из других стран и даже с других континентов.
В основе сюжета картины Ботичелли лежит миф о рождении Венеры, согласно которому, она появилась на свет из морской пены. Взглянув на полотно, мы видим, что богиня плывёт к берегу в створке морской раковины, которую гонит ветер. На берегу её встречает одна из граций (в римской мифологии – богини веселья и радости жизни), чтобы помочь войти в новую жизнь.
Так же, картина «Рождение Венеры» очень остро и красочно передаёт все эмоции и чувства её героев. Обратимся с самой Венере. Она прекрасна внешне, имеет идеальное тело, её походка изящна, а волосы поэтично развиваются на ветру. Но в её глазах видна другая, внутренняя красота. На картине Венера скромна и даже несколько зажата. Её взгляд растерян. Видно, что юная девушка ещё не до конца понимает, чего ожидать от новой жизни. Она как бы изображена на картине отдельно от всего остального.
Юная Венера спокойна, смущена и нетороплива, в отличие от всего остального. Красочного, живого, суетного. Она уже рождена на свет, но до сих пор точно находится ещё не здесь.
На берегу Венеру встречают так, будто её приходу рады и будто её очень ждали. Природа ликует яркими красками, а встречающая богиню грация приветственно и тепло жестикулирует, размахивая цветной вуалью. Но сама Венера точно не рада этому всему. Она погружен в себя, и ничто не способно зацепить её взгляда. В отличие, от героев других картин, она смотрит даже не на созерцателя полотна, а ещё глубже… В саму себя. Возможно, эта двоякость и оригинальность полотна и поражает ценителей искусства. Во всяком случае, картину Сандро Ботичелли «Рождение Венеры» можно без колебаний назвать великим и бессмертным произведением искусства.
***
Ещё одним безумно интересным предметом культурного исторического наследия является знаменитая статуэтка Венеры Виллендорфской, найденная в одном из древних захоронений граветтской культуры в Вахау, в Австрии археологом Йозефом Сомбати в 1908 году.
Римская богиня Венера в искусстве. Часть I, изображение №2
До сих пор автор статуэтки неизвестен, а её возраст составляет приблизительно 27-30 тысяч лет. Создана фигура Венеры из известняка. Высота состоюавляет 11 сантиметров. Сейчас находится в музее естествознания в Вене, и собирает на себе тысячи удивлённых взглядов посетителей.
А теперь обратился к самому произведению. Начнём с того, что если бы мы не знали, что перед нами образ богини Венеры, то, скорее всего, все равно бы это поняли. Стоит только взглянуть на статуэтку, чтобы понять – перед нами само воплощение плодородия, процветания и красоты. Округлые формы, полные бедра, живот и груди. Чётко выраженные линии подчёркивают пупок, половые органы и руки, сложенные на груди. Лица у женской фигуры нет (для древних людей, населяющих территорию
современной Австрии, это было неважно. Ведь наиболее значимые вещи более детальны), зато очень хорошо, даже ювелирной, выделена круговая женская прическа на голове статуи. Можно смело сделать вывод о том, что Венера Виллендорфская была воплощением идеала женщины для того времени. Которая была бы абсолютно здорова для продолжения рода и рождения таких же крепких детей, символизировала собой плотское желание и вожделение с мужской стороны.
Статуэтка Венеры Виллендорфской цепляет взгляды и остаётся в памяти благодаря своей уникальности и непохожести ни на одно другое произведение искусства. Она совершенно не такая, как современные ей древние статуи, картины и другое. Но тем более, Венера Виллендорфская не такая, как более поздние произведения. Фигура находится как бы вне времени. А отсутствие автора добавляет ей загадочности.
***
Рассмотрим ещё одно произведение искусства, посвящённое древнеримской богине Венере, и получившее мировую известность. Это знакомая многим статуя Венеры Милосской (или Афродиты с острова Милос), выставленная в Лувре.
Римская богиня Венера в искусстве. Часть I, изображение №3
Эта статуя является настоящим воплощением Венеры для древних римлян. Богиня изображена в мельчайших деталях. По одному только взгляду на скульптуру можно понять, какую трудную, почти ювелирную работу пришлось проделать автору – Александросу Антиохийскому. (Ранее авторство над статей Венеры Милосской приписывалось Праксителю, но в настоящее время создателем скульптуры считается именно Александрс Антиохийский).
Венера Милосская изображена в виде прекрасной женщины с идеальным телосложением и привлекательным лицом. Она являет собой воплощение красоты и плотской любви. Обрати внимание на спокойный, уверенный, даже повелевающий, но все же полный чарующей притягательности и странной стыдливости, взгляд. Скорее всего, по мнению скульптора именно этот взгляд должен сводить с ума и заставлять желать. По легенде, богиня Венера может дать тому, кто особенно придётся ей по душе, дар соблазнения, против которого невозможно будет устоять никому из смертных людей. Но в скульптуре Александроса Антиохийского мы не увидим, как бы не смотрели, ни капли похоти или вульгарной притягательности. Словом, ничего того, что называют безудержной страстью. Венера с острова Милос стыдлива, одной рукой она придерживает спадающее с бёдер одеяние, и не спешит сбросить его (правда, до наших дней статуя в том виде, в котором создавалась изначально, то есть, с руками, не дошла. Но мы знаем эти детали из воспоминаний и других документов). В чем-то это воплощение Венеры очень похоже на видение Венеры Сандро Ботичелли. В обеих культовых произведениях искусства богине не чуждо смущение, даже скромность. В её взгляде (и в статуе Венеры Милосской и на картине «Рождение Венеры») читается какая-то тайна, недоступная людям. Что-то, что делает её существом не из этого мира.
В скульптуре Венеры Милосской автор удивительно точно изобразил этот умный, полный глубокой страсти и скромности взгляд, и запечатлён его посредством белого мрамора на века. Говорят, что безумная страсть и тихая стыдливость стоят в одном шаге друг от друга, и это воистину так. Может быть, вообще нельзя увидеть другие две стороны одной монеты, находящиеся так близко одна к другой. Этому есть много подтверждений, и одно из них – скульптуре изображение Венеры Милосской прямо перед нами.
Что до других сведений, скульптура Венеры была найдена в 1820 году на острове Милос — одном из Кикладских островов Эгейского моря, французским моряком Оливье Вутье. Вместе с местным крестьянином он откопал статую на развалинах древнего амфитеатра. Время создания скульптуры определяется 130–100 годами до нашей эры. Высота составляет 2,02 метра.