*3599. Теленеделя с Ириной Петровской

[Ирина Петровская]

Метеоритом по содомитам

02:42 15 ноября 2013

Караул! Диверсия! На главном государственном телеканале страны! В старейшей из детских программ, на которой выросло не одно поколение россиян! Десятилетие за десятилетием, год за годом, день за днем садятся дети малые смотреть «Спокойной ночи, малыши!», а там… пропаганда: «В сказке можно покататься на Луне/И по РАДУГЕ промчаться на коне». А для пущей «усвояемости» смыслов и образов в анимационной заставке и конь (деревянная лошадка) присутствует, и — о ужас! — многоцветная радуга-дуга («Каждый Охотник Желает Знать, Где Сидит Фазан»). Или возьмем любимую советской и российской детворой песню про улыбку: «От улыбки хмурый день светлей,/От улыбки в небе РАДУГА проснется…» И припев — совсем уж беззастенчивый: «С ГОЛУБОГО ручейка начинается река, ну а дружба начинается с улыбки»!!!

И стало быть, прав депутат Милонов, утверждая в эфире того же главного госканала: «Радуга стала нормой, это то, с чем вырос ребенок». Александр Бузаладзе, автор фильма «Лицедеи», который обсуждали в программе «Специальный корреспондент», обнаруживает эту треклятую радугу буквально всюду: на вывеске аптеки, на фасаде супермаркета, на обложке тетрадок, в которых пишут первые свои буквы младшие школьники. А производители молока известной торговой марки вынуждены были убрать радугу с пакетов только после того, как программа «Специальный корреспондент» сделала запрос в прокуратуру! Открытие приводит автора в ужас: «Везде радуга как норма жизни. Налицо пропаганда нетрадиционного образа жизни».

Главный редактор американской газеты Moscow Times Майкл Бом попытался пошутить: «Гомосексуализм — это болезнь, которая передается, когда человек видит радугу», но шутка его, как и замечание о том, что Россия находится на очень примитивной стадии развития и отстает от цивилизованных стран в сфере защиты прав человека лет на сто, были сурово пресечены и ведущим Аркадием Мамонтовым, и участником программы Андреем Карауловым. Последний, большой моралист, патриот и поборник нравственности, потребовал от американца извинений «перед страной, в которой вы работаете и зарабатываете деньги… Иначе мы будем вынуждены уйти из студии, но в этом случае Аркадий сорвет передачу». «Или вмажет», — то ли пошутил, то ли пригрозил американцу депутат и бывший кандидат в московские мэры Михаил Дегтярев, заслужив дружеское карауловское рукопожатие.

Но упрямый заморский гость извиняться категорически отказался, и студия в общем патриотическом порыве принялась скандировать: «ПА-ЗОР! ПА-ЗОР!» Устыдил иноземца и сам Мамонтов: «Почему вы приходите со своим уставом в мою страну, почему вы навязываете свои ценности?! Вы, те, кто уничтожил весь коренной народ, затолкав его в резервацию?!» А когда Майкл Бом упомянул учителя, уволенного с работы исключительно по причине нетрадиционной сексуальной ориентации, то немедленно получил в ответ от депутата Дегтярева классическую реплику: «А в Америке вообще учителей убивают» («негров линчуют»).

«Западные содомиты пытаются проникнуть в Россию и организовать протестное движение из наших российских извращенцев», — утверждал автор фильма. «Нас тащат в ЕвроСодом»; «Нам навязывают гомосексуализм, чтобы заразить Россию СПИДом»; «Ситуационно все это связано с Олимпийскими играми и направлено на то, чтобы подорвать авторитет России», — вторили ему участники программы. Питерский депутат Милонов договорился до того, что если на Олимпиаде спортсмены возьмутся за руки в знак поддержки российского ЛГБТ-сообщества, «то мы заставим наших детей выключить телевизор». Гомосексуалистов называли исключительно содомитами, извращенцами и, в лучшем случае, несчастными больными людьми, которых «мы вылечим, а кого не вылечим — отправим к вам в Америку».

Немногих несогласных с общим хором нещадно затыкали и зашикивали. Так, Мария Арбатова попыталась сказать, что показанный фильм носит экстремистский характер и делит общество пополам, на что Мамонтов мгновенно отреагировал: «Автор имеет право, у нас свобода слова и, слава богу, у нас содомитов и ненормальных сотая доля процента». А праведник Караулов допытывался у Арбатовой, хочет ли она, чтобы один ее внук спал с другим внуком, а она сама — с собственной дочерью. Слова Арбатовой, что он порет дичь, потонули в вое и аплодисментах студии.

В финале богобоязненный Мамонтов вспомнил библейскую историю про Содом и Гоморру, жители коих «были развратны до ужаса. Вся мерзость мира была сосредоточена там… И сожжены были Содом и Гоморра огненным ливнем из серы… Мне кажется, что сейчас на нашу землю сыплются предупреждения. Первое из них — это челябинский метеорит. Это моя личная точка зрения. Что дальше будет — не знаю. Может быть, наступит еще одно предупреждение, потому что Господь не терпит мерзости и греха, которые могут заполонить землю».

Метеоритом по содомитам — это сильная версия. Правда, на месте жителей Челябинской области я бы подала на Мамонтова в суд: пусть доказывает, что там, на Урале, сосредоточена «вся мерзость мира». А вообще-то обращение канала «Россия 1» к одной и той же теме даже несколько настораживает — должно же быть какое-то разумное объяснение поистине животной гомофобии, охватившей главный госканал страны.

Удивительный случай, но этот «казус» довольно рискованно обшутил Иван Ургант, отступив от неписаного правила: о коллегах, как о покойнике, или хорошо, или ничего. Ведущий Первого канала напомнил зрителям историю, как во время недавнего эфира у ведущего «Вестей недели» Дмитрия Киселева (тоже патентованного гомофоба, предложившего сжигать сердца геев) зазвонил телефон. Пришлось ему доставать из кармана аппарат, который, к изумлению многих, оказался… розовым, как у гламурных барышень: «Конечно, не может быть у Дмитрия Киселева телефона розового цвета, — ерничал в своем эфире Ургант. — Просто он по ошибке взял в раздевалке телефон Аркадия Мамонтова». Так вы не поверите, Киселев потом оправдывался в эфире канала «Россия 24»: «Если кого-то интересует КОРАЛЛОВЫЙ цвет моего телефона, то пусть прислушается к себе повнимательнее». Намекнул, в общем: «У кого что болит, тот о том и говорит». Ясное дело — им, пламенным публицистам канала «Россия», в первую очередь за державу обидно, в которой «сотая доля процента» нетрадиционно ориентированных того и гляди обратит традиционное большинство в «свою веру», и вся страна, мгновенно сменив ориентацию, по радуге помчится на коне.

P.S. Кстати, Клуб телепрессы, который вручает телевизионщикам свою премию, обязательно отмечает не только лучшие, но и худшие программы и тенденции телеэфира. По итогам минувшего сезона антисобытием было признано «систематическое возбуждение ксенофобских настроений в общественно-политическом эфире государственного телеканала «Россия». Правда, за этой, хм… премией никто на церемонию награждения не пришел.

[Ирина Петровская]

15:46 21 ноября 2013

«Вести недели» сразу после авиакатастрофы пожелали зрителям хорошего вечера

«Добрый вечер», — поприветствовал зрителей ведущий воскресной программы «Вести недели». И соврал, конечно. Вечер выдался не просто «недобрым», а жутким, но ни один мускул не дрогнул на гладком безмятежном челе ведущего, словно он и впрямь не знал, что полчаса назад в аэропорту Казани разбился пассажирский самолет.

Мог ли ведущий итоговой информационной программы главного государственного канала «Россия 1» не знать о только что случившейся трагедии? Теоретически — мог, разумеется, хотя сообщение о казанской авиакатастрофе появилось на лентах информагентств примерно за десять минут до выхода «Вестей недели» в эфир, и коллеги Киселева с родственного канала «Россия 24» буквально через несколько минут после этого переверстали воскресную сетку и начали информировать зрителей в режиме нон-стоп. Почти сразу же вступили на многочасовую информационную вахту и «Москва 24», и совсем недавно народившийся сетевой канал Life News, опередивший большинство «больших» каналов и по оперативности, и по эксклюзивности информации. Прервали плановый эфир каналы «Звезда» и РБК, и только «Вести недели» не стали ничего менять в своем первоначальном сценарии.

Что же помешало Киселеву и его команде хотя бы бегущей строкой оповестить аудиторию о случившемся в Казани? Может быть, либералы, накинув на шею ведущего свою белую ленту как удавку, не дали ему слова сказать? Или коварные геи держали его за… горло, лишая голоса? Или он сам, щеголь и франт, занятый перед эфиром гримом, примеркой костюма и подбором к нему галстука, а также репетируя свои проходы по студии с эффектным заламыванием рук, проглядел-прошляпил самую главную новость вечера? Тайна сия велика есть, но скорее всего ларчик просто открывался: не было команды сверху. Не было указания, как именно рассказывать об очередной трагедии, случившейся в России. В общем-то, и информации с места трагедии еще толком не было, но профессионалы с других каналов мгновенно кинулись собирать ее по крупицам, и только «Вести недели» все чего-то ждали. А естественные профессиональные инстинкты штатные пропагандисты, как показывает практика, начисто утрачивают. Вместе с естественными человеческими чувствами и свойствами.

На 32-й (!!!) минуте выпуска ведущий в нескольких словах оповестил зрителей о катастрофе, пообещав к концу программы «сообщить дополнительные уточнения». И картинно повернувшись, продолжил: «Далее в программе — «Как добропорядочные американские семьи противостоят натиску ЛГБТ-лобби»… Реклама на канале «Россия». Спустя еще почти полчаса (примерно на 58-й минуте) он на пару минут вернулся к авиакатастрофе, сообщив, что погибли все, что президент Путин уже распорядился создать правительственную комиссию, а официальный представитель МЧС по телефону рассказала, что на 22.30 назначено совещание всех служб. «Ну и к другим темам, — бодро продолжил Киселев. — Гримасы европейской толерантности».

В эти же самые минуты на Первом канале стартовало «Воскресное время» с Ирадой Зейналовой. Понятно, что у конкурентов «Вестей» было чуть больше времени на подготовку главного сюжета, хотя понятно также, в каком авральном режиме коллектив «Воскресного времени» переверстывал уже готовый выпуск. Но за этот весьма короткий период журналисты установили телемост с Казанью и своим тамошним корреспондентом Светланой Костиной, проработавшей потом бессменно в казанском аэропорту более суток, сообщили телефоны горячей линии, связались по телефону с представителем МЧС, нашли и расспросили пассажирку, прилетевшую тем же самолетом из Казани в Москву за несколько часов до трагедии, рассказали о технических характеристиках «Боинга 737» и только после этого перешли к другим темам программы, пообещав возвращаться к теме по мере поступления информации.

«Вести недели» меж тем, разобравшись с гримасами толерантности и американскими геями, вернулись к теме авиакатастрофы аж на 94-й минуте. И снова — ни прямых включений, ни связи с собственными корреспондентами на месте события, хотя журналисты «России 24» все это время выходили в прямой эфир у себя на канале и выводили в этот эфир представителей различных служб, работавших в аэропорту Казани. Зато Киселев, напустив на лицо скорбную мину, «зафиналил» тему: «Это большая беда России и Татарстана. Это момент, когда особенно важно чувствовать, что мы вместе скорбим и молимся… Президент Путин выразил соболезнование родным и близким погибших».

После этого он эффектно развернулся на другую камеру и, сбросив с лица маску скорби, бодро и даже весело доложил: «На этом закругляемся… Хорошего вечера!»

«Хороший вечер» продолжился очередной мелодрамой, и лишь в 23.30 канал «Россия 1» продолжил тему в программе Владимира Соловьева «Воскресный вечер», где в прямом эфире наконец вышел на связь корреспондент из Казани, а потом эксперты в студии по горячим следам обсудили первые подробности и версии происшедшего.

А Ирада Зейналова в финале «Воскресного времени» объявила: «В сложившихся обстоятельствах мы приняли решение не показывать сегодня КВН. Вместо этого смотрите драму «Дом». И что тут началось в соцсетях! «Где КВН? На хрен мне ваш «Дом»?»; «Почему у меня вместо КВН по телику идет какая-то …я?»; «Ну, …ть, я столько ждала КВН, и тут — на тебе!» — такие отклики возмущенных зрителей вызвали оторопь у тех пользователей интернета, которые с ужасом и болью внимали поступавшей из разных источников информации с места крушения самолета. Хотя... какой другой реакции можно было ожидать от тех, кого взрастило все то же ТВ с его цинизмом, сервильностью и совершенным равнодушием к чужому горю в моменты, «когда особенно важно чувствовать, что мы вместе скорбим и молимся». Скорби — час (а то и несколько минут), потехе — время. И даже когда хотят как лучше, получается как всегда. В целом на удивление деликатный понедельничный выпуск программы «Пусть говорят», посвященный казанской трагедии, то и дело прерывался бодрой оптимистичной рекламой. «Мы скорбим вместе с вами», — с искренним чувством говорил Андрей Малахов после показа фотографий погибших на фоне пронзительной музыки. А встык к нему после веселой отбивки реклама соблазняла шоколадом «Феличита», призывая потребителя: «Живи счастливыми моментами». Скорбь рекламе не помеха.

P.S. Но вот что самое поразительное. За весь вечер и часть ночи, которые я провела у телевизора сразу после трагедии в Казани, я даже и не вспомнила, что есть еще один федеральный канал, который, по идее, должен был оперативнее других откликнуться на событие. Тот самый канал, который когда-то гордо провозгласил: «Новости — наша профессия!» Оказалось, правильно сделала. НТВ вообще не стал париться и переверстывать воскресный эфир, не дав ни одного спецвыпуска новостей на Москву, откуда в Казань вылетел тот роковой рейс. Так что «Вести недели» — еще не худший вариант. Типичный.

[Ирина Петровская]

Где сила, там и «правда»

02:00 29 ноября 2013

О, это сладкое слово «эксклюзив»! О, эта невиданная журналистская удача — найти где-нибудь на обочине жизни (в тюрьме, в психушке, на помойке — нужное подчеркнуть) какую-нибудь прежде ярко сиявшую звезду (артиста, политика) или ее бедного родственника, уговорить не мытьем, так катаньем на откровения перед камерой и сорвать куш, то бишь рейтинг…

Круче «эксклюзива» только словосочетание «мировой эксклюзив», изобретенное на минувшей неделе чародеями с канала НТВ. Правда, пока доподлинно неизвестно, вздрогнул ли мир от предназначенного ему эксклюзива, но отечественная публика, конечно же, прильнула к экранам, возможно, прочитав слово «мировой» в исконно русском его значении (шикарный, суперский, классный), тем более что анонсы «Новых русских сенсаций» заранее настраивали аудиторию на открытия чудные: «Тайна пациента №1! Главная тайна семьи Горбачевых! Спасет ли Михаил Горбачев своего шурина?»

«Послушай, Зин, не трогай шурина», — хотелось сказать этим мастерам художественного слова, но разве бы они послушали. «Мировой эксклюзив» на поверку оказался осетриной второй свежести, но каждое новое поколение телевизионщиков, как правило, начинает свою профессиональную жизнь с чистого листа, а посему совершенно не обязано знать, что «тайна пациента №1» давно раскрыта и журналистами старшего поколения, и самим Горбачевым, который так написал в автобиографической книге «Наедине с собой» о семейной беде: «Не смог брат Раисы Евгений справиться со своим старым недугом, пристрастием к алкоголю. Раиса тяжело переживала это». Ну а то, что в подробностях об этой беде бывший глава государства миру не рассказывал, так это дело обычное: во многих российских семьях есть подобные «тайны», и мало кто горит желанием трубить о них на весь мир.

Но съемочная группа «Новых русских сенсаций» всякого выведет на чистую воду, тем паче если это ничем ни ей, ни каналу не грозит. Попробовали бы они открыть тайны действующей «царствующей семьи»?! Осмелились ли копаться в ее «грязном белье» без угрозы не только для своей профессиональной карьеры, но и для благополучия всего отчаянно смелого канала?! А здесь — никаких угроз, одна прибыль. Чего ж не покопаться?

И вот уже бескомпромиссные разгребатели грязи (как называют во всем мире журналистов-расследователей) отправляются в деревню Орловка Воронежской области, где почти тридцать лет томится в заточении шурин Горбачева, «позабыт-позаброшен», «в драных носках, трениках с лампасами, словно из лихих 90-х». Незадача в том, что нестыковок в собственном душераздирающем повествовании эти «расследователи» не замечают. Выясняется, что «спецобъект», где до сих пор «стерегут пациента №1»… никто не охраняет, а КГБ, сотрудники коего якобы и по сей день не допускают к нему журналистов, давно нет, хотя «полковник КГБ, выполнявший прежде приказ Горбачева, и ныне «хранит конспирацию, поэтому его проницательный взгляд мы не покажем — просто поверьте, что он проницательный» (в кадре старый дядька с кое-как прикрытым лицом откровенничает: «Его бросили здесь как собаку»).

Но главный «эксклюзив» впереди — съемки в палате «брата любимой жены генсека, которую он делит с алкоголиками и бывшими заключенными». Не сумев пробиться к главному герою (медицинский персонал встал стеной), отважные репортеры пошли не хитрость: видимо, всучили маленькую камеру кому-то из «местных» — может, санитару, может, другому пациенту. Именно этот неведомый персонаж и снимает кое-как шурина. «Ну, как ты, Максимыч?» — слышится голос за кадром. «Убери свою балалайку, иди на…» — отвечает тот. «Не хочешь говорить, Максимыч?» — не отстает добровольный помощник телевизионщиков. Ответ тот же. «Этому старику явно есть о чем помолчать», — глубокомысленно резюмируют телевизионщики. Их вывод дополняют другие «добровольные помощники» — бывшие и нынешние соседи «Максимыча» по «спецобъекту», попросившие «сохранить инкогнито. На всякий случай». Он-де, шурин-то, много чего знает, а дабы заставить его молчать, ему все время ставят капельницы и что-то вливают, замотав пузырь с раствором в тряпку — все для той же конспирации.

Бывшая главврач психдиспансера тоже не хочет откровенничать — и «не поймешь, чего в ее молчании больше, врачебной или государственной тайны?». Но и здесь нестыковочка выходит: «Он несчастный больной человек, — признается старушка-доктор. — Он утратил интеллект. Оставьте его в покое». Однако словно не слыша компетентного мнения, а точнее, не желая ему верить, корреспонденты «Новых русских сенсаций» все дуют и дуют в одну дуду: «Весь мир знает, что Горбачев разрушил Берлинскую стену, но никто не догадывается, какой бастион возведен между его семьей и родным братом любимой жены… Мы, кажется, приближаемся к разгадке тайны…»

Увы, не удалось ребятам приблизиться к этой разгадке, потому что… нет ее, тайны, а есть лишь история одного рукотворного несчастья и одной, но типичной для России, хронической неизлечимой болезни. А еще — история очень типичной, увы, профессиональной деформации, когда исключительно из корыстных побуждений так называемые журналисты безжалостно вторгаются в чужую частную жизнь, не жалея ни мать, ни отца, ни тем более чьего-то шурина, блефуют и подтасовывают карты, пребывая в твердой уверенности: за ЭТО им ровным счетом ничего не будет. Главный «обвиняемый» «дела о шурине» скорее всего попросту не станет связываться с недобросовестными журналюгами, находящими особое удовлетворение в пинании и компрометации некогда всесильного льва.

А днем позже другой «эксклюзив» подоспел, и тоже вполне себе мировой, то есть призванный, вероятно, примирить публику с «легендарной фигуранткой» многомиллиардных уголовных дел Евгенией Васильевой. И вот уже «легендарная фигурантка» в простой вязаной шапочке и неброском пуховике прогуливается с восторженной корреспонденткой «Центрального ТВ» по немноголюдному скверику. «Эти ее убаюкивающие простота и обаяние мешают перейти к главному», — простодушно признается молодая журналистка, вдохновленная «невиданной журналистской удачей». «Мы работали на благо государства, — с достоинством говорит «фигурантка», когда речь все-таки деликатно заходит «о главном». — Есть уверенность в своих силах, есть уверенность, что мы победим… Где правда, там и сила».

Перефразируя известную фразу из фильма «Брат», скажу, пожалуй, иначе: где сила, там и правда. Только совсем иная правда, нежели в «мировом эксклюзиве» «Новых русских сенсаций». Ласковая такая, украшенная множеством «виньеток», или «виньетка ложной сути», как пелось в одной популярной песне. Впрочем, на умилительный «эксклюзив» ЦТ спустя всего три дня ответила своим безжалостным «эксклюзивом» Ксения Собчак на канале «Дождь». Ее беседа с «легендарной фигуранткой» в интерьерах скромной квартирки («какие 13 комнат, судите сами») эту ложную суть разрушила до основания. А самыми эксклюзивными оказались мужские черные тапки, выданные хозяйкой интервьюерше, дабы та, видимо, не попортила своими каблуками вощеный паркет. Зрители, имеющие возможность комментировать эфир «Дождя», поделились догадкой: «Ксения в тапочках Сердюкова? Какая прелесть!»

[Ирина Петровская]

02:01 06 декабря 2013

Мы думали — это весна, а это «Оттепель». Именно так — с прописной буквы и в кавычках, как и положено писать названия фильмов. Словосочетание «Оттепель» на Первом» звучало, конечно, многообещающе. Но никто при этом не обещал ни счастья всему человечеству, ни даже счастья всей многомиллионной отечественной аудитории. Стильные анонсы просто сулили хорошее кино на Первом канале, а песня («Я думала — это весна, а это оттепель»), кажется, еще до премьеры сделалась хитом. Чего ж вам боле?

Две серии нового фильма Валерия Тодоровского, показанные в кинотеатре «Пионер» в рамках презентации проекта, обнадежили даже суровых профессиональных критиков: таких сериалов на нашем ТВ, пожалуй, еще не бывало. Даже жанр толком определить невозможно: тут тебе и мелодрама, и производственная драма, и элементы детектива…

В программе Бориса Бермана и Ильдара Жандарева «На ночь глядя» незадолго до премьеры Тодоровский сказал: «У меня было огромное желание снять свой личный авторский сериал. Я вырос среди таких людей, как кинематографисты. Я решил сделать фильм о том, что я помню, чувствую, и объясниться им в любви, в том числе и своему папе».

В той же программе режиссер уточнил: «Я не снимал двенадцать серий про политическое явление. Мне было интересно снимать про людей, про их ощущения. У меня была мысль поменять название, чтобы не смущать людей, не путать их…»

Не поменял. Смутил. Запутал. И не массового зрителя, который таки пришел на «Оттепель», проигнорировав «Бомбу», заложенную под конкурента на канале «Россия», а зрителя-интеллектуала, который повелся прежде всего на название и не простил Тодоровскому такой возмутительной, с его точки зрения, подмены понятий. Назвался «Оттепелью» — изволь точно соответствовать известному историческому периоду! Иначе ты не художник, а презренный лакировщик, создающий очередную сладкую песенку о главном.


Страсти, которые разгорелись в «Фейсбуке» буквально с первых минут показа сериала, не снились никому из творцов бесконечного сериального «мыла». Среди молодых людей, рожденных гораздо позже самого Валерия Тодоровского, обнаружилось превеликое множество знатоков ТОГО времени, ТОЙ атмосферы, ТЕХ примет и деталей быта, которые каждый из критиков «Оттепели» считал и считает единственно верными, словно речь идет не о художественном, а о документальном произведении и словно эти несоответствия лично оскорбляют их чувства.

«У меня как у главного редактора только один вопрос: кому было смешно?» — строго вопрошает членов худсовета суровая партийная тетя в одном из эпизодов «Оттепели».

Точно с такой же безапелляционной интонацией суровые критики «Оттепели» вопрошают своих френдов в «Фейсбуке»: кто верит, что обычные девушки (не манекенщицы, не валютные проститутки и пр.) носили такие шикарные платья? И разве в то время девушки прыгали в постель к мужику сразу после знакомства? Моя мама, бабушка, двоюродная тетя утверждают, что девушки 60-х были исключительно целомудренными и ни боже мой не отдавали поцелуя без любви. А кто-нибудь помнит таких плотных, как герой Евгения Цыганова, мужчин-шестидесятников? Да они все были худые и вечно голодные, стало быть, НЕ ВЕРИМ!!! А жилища и интерьеры! Вы только подумайте! В то время, когда народ ютится в коммуналках, главный герой в одиночестве жирует в шикарной отдельной квартире! И у него в квартире чисто, тогда как холостяцкие жилища всегда напоминали грязную нору с раскиданными всюду носками, горами грязной посуды и переполненными пепельницами! Подвесных полок не было!!! Двухцветных машин — тем более! И выражения лиц тогда такие не «носили» — люди, опаленные войной и сталинскими репрессиями, просто по определению не могли быть сытыми и довольными жизнью. А этих совсем не волнуют судьбы Родины, они вообще о политике не говорят и даже радостные события в жизни страны не замечают, а ведь это 1961 год! Только что слетал в космос Гагарин!

По ходу действия некоторые претензии особо въедливых зрителей отпадают сами собой, но тогда появляются другие: а чего это они так много курят и пьют? Девушки в то время вообще курили мало — опять-таки моя мама, бабушка и двоюродная тетя с полным знанием дела это утверждают. И вот уже собирательная Мизулина обвиняет создателей сериала в пропаганде курения, алкоголизма и свободных отношений…

«Да ладно б только это, — возражают им более вдумчивые зрители. — Главная беда фильма в том, что в нем нет ощущения счастья! А оно было, мы же это помним, да и аутентичные фильмы того времени («Я шагаю по Москве», «Застава Ильича», «Июльский дождь») это ощущение зафиксировали и передали, в отличие от Тодоровского-младшего, который снял «Оттепель» как будто о нынешнем пригламуренном времени, не считаясь ни с нашей памятью, ни с нашими личными ощущениями».

А Валерий Тодоровский между тем снял отличное и глубоко личное кино, в котором передал, как помнил, атмосферу того времени, взаимоотношения людей того времени, конфликты и проблемы того времени. И в этом кино, если смотреть его внимательно и без изначальной предубежденности, есть все: и война в анамнезе большинства героев, и политика, и драма художника, вынужденного идти или не идти на компромисс с самим собой и с системой, и любовь, и счастье. Есть отличные актерские работы — да они все там отличные, даже если лица некоторых героев и их исполнителей и не вполне похожи на лица шестидесятников, как рисует их себе воображение молодых и рьяных сегодняшних зрителей.

«Оттепель» на этой неделе перевалила за половину, и впереди еще четыре серии, которые, возможно, все-таки несколько остудят горячие головы самых ее непримиримых оппонентов. Но уже понятно, что главная причина этой необъяснимой порой непримиримости не в самом фильме и даже не в Валерии Тодоровском, в мастерстве и таланте которого мало кто сомневается, а в сформированных годами недоверии и ненависти части аудитории к самому телевидению (от которого, как считают многие, хорошего не жди, а жди обмана, политического заказа и лакировки истории). То, что с восторгом приняли в «Оттепели» обычные зрители — и в первую очередь искренность художника, — так называемая «продвинутая» публика принимает за фальшь и стремление прогибаться под изменчивый мир. «Научимся ли мы когда-нибудь смотреть кино просто как зрители?» — написала одна из зрительниц, пораженная количеством и качеством претензий фейсбучной публики к «Оттепели». Не знаю. И когда весна придет — не знаю. Пока же пришла «Оттепель». В кавычках. С прописной буквы. Не больше, но и не меньше.

[Ирина Петровская]

Благодарные украинцы несут российским телевизионщикам награды. Российские телевизионщики продолжают нести околесицу

01:52 13 декабря 2013

Благодарные украинцы несут российским телевизионщикам награды. Российские телевизионщики продолжают нести околесицу

Это случилось в прямом эфире программы «Вести 24». Ведущая спросила корреспондента: «Что сейчас происходит на Майдане?» Он, стоя перед камерой, уже начал было отвечать, но тут прямо перед его лицом заколыхались желто-синие знамена. Людей-то не было видно — съемочные группы федеральных каналов научились выбирать такие ракурсы, чтобы зрители, не дай господь, не смогли понять, сколько протестующих находится на площади Независимости. Но флаги колыхались и словно ненароком задевали корреспондента, мешали ему говорить. И пока он пытался как-то их отодвинуть, в кадре появился человек со статуэткой, напоминающей американского «Оскара», и попросил передать ее Дмитрию Киселеву как награду от Майдана «за ложь и ахинею».

Корреспондент было воспротивился, но «вручант» не унимался. Журналисту ничего не оставалось, кроме как взять-таки статуэтку в руки и продолжить прямое включение гневным спичем про оппозиционеров, которые «устроили безобразную цензуру здесь, на Майдане, и требуют, чтобы журналисты произносили только то, что им нравится…».

Вообще-то, если бы директором (руководителем федеральных телеканалов) была я, я бы, пожалуй, ввела для своих журналистов, работающих в Киеве, спецодежду, позволяющую максимально закрывать лицо. Что-то типа шапок-балаклавок с прорезями для глаз и рта — чтобы не было мучительно больно… падать в грязь лицом (как в прямом, так и в переносном смысле). Их начальникам в комфортных кабинетах и ведущим программ в теплых, далеких от горячей точки студиях терять уже нечего, а вот молодых жалко. Им еще жить да жить. Не исключаю, что по ночам они мучаются и проклинают тот миг, когда выбрали нелегкую журналистскую судьбу. Но скорее всего, они чувствуют себя солдатами, просто выполняющими приказ, а с солдата какой спрос? Ать-два, так точно, разрешите выполнять?

Есть теперь такая профессия — чужую Родину поносить. Корреспондент «Вестей» Евгений Попов обнаружил в Киеве «поднимающего голову зверя — нацизм. Нацизм — это желание уничтожить инакомыслящих, инакодействующих… Нацизм — это когда страшно говорить, страшно выходить на улицу».


При этом Евгений Попов и говорит, и ходит по улицам украинской столицы, правда, с черным микрофоном, лишенным опознавательных знаков телекомпании, которую он представляет. И всюду находит того самого «зверя» — провокаторов, бандитов и националистов, в любой момент готовых штурмовать правительственные здания и даже убивать. Некто, как раз в шапке-балаклавке, откровенничает на камеру: «Мы заранее приготовили булыжники — орудие пролетариата. Нас много, и мы хотим перебросить на Киев еще несколько националистических подразделений». Потом он с готовностью демонстрирует корреспонденту российского ТВ огромный нож, который, по его словам, есть практически у каждого на Майдане. Евгений Попов добавляет: у этого человека есть и пистолет, из которого он еще не стрелял, и утверждает: «На Майдане базируется порядка тысячи националистических организаций, и сколько их среди сотен, стоящих на площади, готово к боевым действиям, не знает никто». Странная арифметика (тысяча среди сотен) его не смущает.

«Евроинтеграция у каждого своя, — продолжает он, — но и под знаменами Европы не скрыть привычек из ненавистного прошлого». В кадре люди что-то пьют из пластиковых стаканчиков, но у зрителей не должно остаться сомнений: это, конечно, водка, подогревающая протестные настроения на Майдане. Немудрено, что «в Киеве началось мародерство, растет число квартирных краж и грабежей. Майдан захлебывается, люди замерзли и не понимают, зачем они там стоят».

Зато гости Аркадия Мамонтова и программы «Специальный корреспондент» все отлично понимают. По мнению эрудита Вассермана, «мы имеем дело с попыткой изготовления из украинцев отдельной нации. Украина — такая же часть России, как и Белоруссия. Это один народ, одна страна, и это наше общее дело».

«Но почему европейцы поддерживают нацизм? — заходится в возмущении Мамонтов. — Почему у европейцев и американцев нет брезгливости к нацизму?» «Да у них министр иностранных дел Германии, приехавший на Майдан, открытый гомосексуалист, — выводит врагов на чистую воду украинский журналист по фамилии Бузина. — Это их европейские ценности, как и нацизм. Вы думаете, среди европейцев мало скрытых нацистов?»

Ту же тему — так называемых европейских ценностей, которые Запад хочет навязать НАШЕЙ Украине, активно развивал и Дмитрий Киселев, получивший украинского «Оскара» от «благодарных зрителей» Майдана. «Для состоящего в однополом браке министра иностранных дел Германии Гидо Вестервелле встреча на Майдане с братьями Кличко стала ярким событием, — сообщил Киселев. — Согретый, а может, перегретый телами тяжеловесов министр в Киеве заявил: «Украина должна быть на борту Европы, потому что нас объединяет общая история, общая культура и общие ценности». Ценности ЛГБТ в Евросоюзе — это любимое».

А корреспонденты Первого канала разоблачили антипатриотизм Майдана. Когда на одном из экранов, установленных на плошади, транслировали футбольный матч, протестующие выдали себя, болея не за родной донецкий «Шахтер», а за английский «Манчестер Юнайтед»! И подобных перлов, наводнивших федеральный эфир, пруд пруди. Порой даже кажется, что журналисты абсурдностью своих репортажей словно дают понимающей публике знак: «Внимание, пропаганда!» Но это, разумеется, только кажется.

И лишь корреспондент программы «Неделя» на РЕН ТВ Роман Супер захотел и увидел жизнь киевских бунтарей изнутри, побывав в здании киевской мэрии. Сюда приходят и приезжают обычные люди со всей Украины. Здесь никто не прячет лиц и не демонстрирует булыжники и прочие «орудия пролетариата». Здесь на белом концертном рояле, стоящем посреди матрасов, пледов и одеял, играет молодой пианист. Вот пожилая женщина по собственной воле собирает и раздает теплые вещи. Вот киевский парикмахер, взяв на работе отгулы, бесплатно стрижет всех желающих. Сюда же киевляне несут пакеты с едой, а волонтеры готовят для стоящих на площади замерзающих «бунтарей» горячую пищу. Узнав, что перед ним российские журналисты, 60-летний донецкий инженер просит передать россиянам: украинцы здесь стоят не за грош, а за верховенство права.

Отличный репортаж получился у Романа Супера, но и он, и трансляции с Майдана телеканала «Дождь» — капля в море грубой пропаганды, заполонившей федеральное ТВ. Кто-то из коллег точно подметил: если Украина и братья-украинцы и отвернутся от России, то во многом благодаря российскому ТВ, которое они смотрят, содрогаясь от омерзения. Ну, а награды незамедлительно находят своих героев. Лучший из пропагандистов уже получил не только «Оскара» от «бунтарей с Майдана», но и ответственный пост в новом государственном агентстве «Россия сегодня».

[Ирина Петровская]

Общественное телевидение потихоньку оживает

16:38 19 декабря 2013

Общественное телевидение России начало вещание полгода назад, 19 мая, в День пионерии, то ли подчеркивая тем самым, что оно — первопроходец, то ли намекая, что пионер — всем ребятам пример. Заинтересованная и заранее проинформированная публика, с трудом отыскав новый канал (кто в собственном телевизоре, кто в интернете), прильнула было к экранам, ожидая прорыва и счастья прикосновения к настоящему, общественно полезному и свободному от государственного диктата ТВ.

Предвкушение, однако, быстро сменилось недоумением — словно машина времени перенесла зрителей на десятилетия назад. Нет, в новом «продукте» не было идеологической зашоренности советского агитпропа, но каким же невыносимо пресным оказалось это «пионерское» ТВ! (Впрочем, повторяться не стану, просто отошлю читателей к своей статье от 24.05 с ее лейтмотивом: «Скучно, господа!»)

И вот прошло полгода — время подводить предварительные итоги. В декабре Фонд Общественное мнение (ФОМ) провел социологический опрос, выясняя, смотрят ли россияне ОТР. По данным этого опроса, 65% россиян НИКОГДА не слышали о запуске вещания ОТР, 19% — что-то слышали, и лишь 12% об этом точно знают. А стало быть, Общественное ТВ в природе теперь есть, но для абсолютного большинства отечественных зрителей его как бы и нет.

Больше того, об ОТР практически не пишут даже люди, по долгу службы обязанные смотреть и «обозревать» все, что происходит в телевизионном пространстве страны. Тут, видимо, сыграло свою роль и разочарование от первых дней и недель вещания, и исходное предубеждение — мало кто верил, что на тотально закатанной в асфальт территории ТВ может вдруг появиться росток свободы. Мало кто предполагал, что государство, накинувшее намордник на все прочие каналы, ни с того ни с сего отпустит на волю еще один государственный по сути канал, лукаво поименованный «общественным».


И все-таки спустя полгода после своего первого неудачного зрительского опыта я решила преодолеть скептицизм и посмотреть, что же теперь представляет из себя продукция, которую Общественное ТВ России предлагает обществу, и чем она отличается от той типовой, которая в изобилии представлена на других каналах страны.

Главное и удивительное открытие: на этом телевидении не обнаружилось признаков… пропаганды, уши которой сегодня вылезают практически повсеместно.

Зато здесь же обнаружилось по-настоящему дискуссионное ток-шоу «Прав?Да!», которое с недавних пор ведет Павел Шеремет. В то время как на всех крупных федеральных каналах штатные телепропагандисты, не жалея живота своего, бились с восставшим Майданом, Шеремет провел умный, спокойный и честный разговор, сам предварительно побывав в Киеве и пригласив в студию российских журналистов, освещавших украинские события в своих СМИ. В отличие от «коллег» с больших каналов, Шеремет и его гости внятно описали подоплеку и хронологию событий, сочувственно — атмосферу на Майдане и, в конце концов, охарактеризовали происходящее как «образцовый гражданский протест». Мнения ведущего и участников программы подкреплялись сюжетами с Майдана и включением в разговор очевидцев в Киеве. «Прав?Да!» оказалась лучшей, пожалуй, и самой профессиональной программой о событиях на Украине, начисто лишенной передергиваний и патриотических визгов, присущих фирменному стилю заливистых «кремлевских соловьев».

Еще один выпуск ток-шоу «Прав?Да!» Шеремет на минувшей неделе провел в формате встречи с интересным человеком. «Интересным человеком» стал Владимир Войнович — редкий для нынешнего ТВ гость. В студию также пригласили журналистов — литературного обозревателя Николая Александрова, главного редактора газеты «Совершенно секретно» Людмилу Телень и главреда «Новых известий» Валерия Якова. Беседа не ограничилась только литературой — судьба главного героя, его откровенные мысли о прошлом, настоящем и будущем России составили содержание этого полуторачасового выпуска, в котором, казалось, не было ни привычных фигур умолчания, ни тем более — намека на цензурные ножницы.

А программа «Социальная сеть», ориентированная на молодую сетевую публику, обсуждала грядущую амнистию и пыталась вместе с фигурантами самых громких политических процессов спрогнозировать, кто под эту амнистию попадет. После серии коротких интервью с находящимся под домашним арестом фигурантом «болотного дела» Николаем Кавказским, с мужем Надеждой Толоконниковой Петром Верзиловым, фотографом-гринписовцем Денисом Синяковым и Петром Офицеровым, «подельником» Алексея Навального, в студии о неправосудных приговорах и условиях содержания заключенных рассказал недавно вышедший на свободу бизнесмен Алексей Козлов. Ничего себе набор героев, не правда ли? Во второй части программы тоже обратились к последним событиям на Украине и показали обращение Джорджа Клуни в поддержку протестующих. И был еще в программе любопытный сюжет, снятый в Новосибирске, — об иске ассоциации сибирских отцов к учителям, которые сорвали детей с уроков и вытащили на мороз ради встречи гастролирующего по стране олимпийского огня. При этом ничего особенно радикального в этих сюжетах не было — просто создатели программы ориентировались на повестку дня, которую формирует сеть и которая, увы, все больше расходится с повесткой дня, формируемой и отражаемой федеральными телеканалами.

Итоговый воскресный выпуск новостей ОТР целиком и полностью посвятило Международному дню прав человека. И зрители смогли увидеть и понять, как самые обычные люди в разных городах страны самоорганизуются для защиты своих прав, во многом опровергая прозвучавшую в качестве эпиграфа к теме реплику президента Путина о том, что государство и правозащитники занимаются одним делом.

Но не только политикой и защитой прав человека живет ОТР. В программе «Культурный обмен» увидела хорошее интервью Сергея Николаевича с главным режиссером ТЮЗа Генриеттой Яновской. И напоследок порадовалась богатому воскресному кинопоказу. «Долгое прощание» Сергея Урсуляка, «Простые вещи» Алексея Попогребского и фильм «О любви» Михаила Богина — такой репертуар в течение одного дня вряд ли позволит себе даже канал «Культура».

Конечно, сетка вещания ОТР пока изобилует повторами. Разумеется, многое в «меню» ОТР далеко от совершенства и выглядит глубоко архаичным, но в лучших своих программах этот канал, кажется, постепенно нащупывает и свою интонацию, и повороты тем, и главное, пытается найти своего героя и своего зрителя — думающего, деятельного, неравнодушного, благодаря которому в стране мало-помалу формируется то самое гражданское общество. Которому, собственно, и должно быть адресовано Общественное ТВ России.

[Ирина Петровская]

Новогодний эфир как лучшее средство анестезии с последующей амнезией

17:22 09 января 2014

«Голоса Владимира Путина, а вместе с ним и обычных дальневосточников прозвучали в прямом эфире по-новогоднему чудно», — так закончился сюжет в «Вестях», раскрывший в канун Рождества «секрет» новогоднего президентского телеобращения. С момента этого ЧУДА прошла почти неделя, в течение которой другие обычные россияне — от Хабаровска до Калининграда — замучились гадать: что это было? Экспромт? Новое слово в искусстве телевизионного монтажа? Попытка слома устоявшегося канона?

«Картинка» потрясла воображение даже видавших виды профессионалов. Владимир Путин, обнаружившийся в новогоднюю ночь в Хабаровске, говорил слова традиционного обращения на фоне елки и российского триколора. С обеих сторон от него на небольшом расстоянии выстроились в две шеренги непонятные люди, причем лица людей из шеренги слева были спрятаны под знаменем, и в кадр попали только их ноги (хотя один из самых любознательных участников массовки вдруг на мгновение высунулся, и тут же вновь спрятался). Справа же на переднем плане доминировала дама, пытавшаяся мимикой выразить полное согласие с оратором. Но больше всего поразило, что в следующем кадре (а обращение меж тем продолжалось без пауз), снятом сбоку, президент оказывался в плотном кольце людей (уже без елки и знамени). Следом же вновь шел первый кадр — на фоне все той же елки. Впрочем, в самом финале выступления, после слов Путина «С Новым годом!», массовка неожиданно ожила и хором, вместе с президентом, выкрикнула: «Россия!»

Грянули звуки гимна. Россияне, опомнившись от изумления, бросились было по традиции открывать шампанское, но мизансцена повторилась: теперь уже все собравшиеся в хабаровском Доме культуры, вытянувшись во фрунт, молча внимали словам и музыке главной державной песни, только дама на переднем плане пыталась шевелить губами, вспоминая бессмертный текст Сергея Михалкова. Молчал и президент, иногда заводя очи куда-то вверх и словно прося подсказки с небес. На этих мучительно долгих планах плохо освещенный, кое-как загримированный президент казался по-настоящему страдающим оттого, что эта «песнь песней» никак не закончится, и даже ему, закаленному бойцу, решительно непонятно, куда девать руки и какое делать лицо во время этого на редкость неловкого стэндапа. И выглядело все это не столько «по-новогоднему чудно», сколько до оторопи чудно.

Почти неделю пользователи интернета гадали, кто автор сего новаторства и отчего при записи новогоднего обращения к народу членам PR-команды президента не пришло в голову воспользоваться услугами телепрофессионалов, которые, по крайней мере, могут грамотно выстроить кадр и поставить свет.

Разгадка пришла в канун Рождества, когда телевизионщики федеральных каналов решились обнародовать секрет новогоднего обращения Путина. «Неформальный Путин в прямом эфире в компании обыкновенных россиян» — так назвали этот предрождественский сюжет в «Вестях», поведав трогательную предысторию появления президента в Хабаровске и его экспромта в эфире. Оказывается, по пути в Хабаровск борт номер один сделал остановку в Чите, куда на вертолете доставили семью военнослужащего, погибшего во время наводнения на Дальнем Востоке. В лайнере, во время полета, Путин угощал семью тортом, а также вручил детям подарки, которые выбирал лично — «мог бы спрятать в Хабаровске под елкой, но не стал дожидаться наступления Нового года». И вот уже он вместе с другими «жертвами дальневосточного потопа» — на новогодней елке в Хабаровске. До записанного заранее обращения к народу остается несколько минут, и тут Владимир Путин «спонтанно встал из-за стола и подошел к телекамерам… Сам и срежиссировал: «Я встану здесь, вы все — вокруг меня. Я говорю: «С Новым годом!», делаю вдох… И мы все вместе говорим: «Россия!». Репетируем…»

Так президент России и стал сам себе режиссером, и это, разумеется, многое объясняет — какой телепрофессионал осмелится вмешаться в «рисунок роли» и объяснить, что существуют помимо «спонтанности» еще и определенные каноны профессии, нарушение которых и самый прекрасный экспромт может сделать нелепым и чудным. Хотя многим «обыкновенным» россиянам президентское новшество, как всегда, понравилось — одна зрительница, позвонившая в эфир «Эха Москвы», чуть не плакала от досады: «Все вам не так. А президент трудяга… Пока вы шампанское пили, он в Хабаровск слетал, к простым людям…»

Впрочем, нестандартное, мягко говоря, новогоднее обращение президента к народу стало, пожалуй, самым обсуждаемым и самым необычным телевизионным событием долгоиграющих праздников. Вся прочая телепрограмма больше напоминала прошлогодний снег — так предсказуемо и уныло было меню большинства каналов, так заезжена эта пластинка, воспроизводящая год за годом одно и то же: натужные «Огоньки» и прочие «Аншлаги», вызывающие изжогу подобно салату оливье, подкисшему в холодильнике за дни новогодних торжеств.

Вообще же новогодний эфир оказался превосходным средством анестезии с последующей амнезией (потерей памяти). Все события конца года (помилование Ходорковского, амнистия активисткам группы Pussy Riot, фигурантам «болотного дела» и гринписовцам и даже теракты в Волгограде) новогоднее ТВ словно стерло ластиком из памяти «обыкновенных россиян». Все общественно-политические программы на большинстве федеральных телеканалов дружными рядами отбыли на отдых аж за неделю до Нового года, не оставив «событиям» ни малейшего шанса быть осмысленными и обсужденными в эфире. Один лишь телеканал «Дождь», работая в прямом эфире, напоминал зрителям о главных событиях, произошедших и происходящих в стране и мире. Остальные, заготовив новогодние «консервы», ушли на долгие каникулы, оставив зрителей со старыми песнями, несвежими лицами прежних кумиров публики и фильмами различной степени свежести. Отменив на время траура по жертвам волгоградских терактов некоторые юмористические программы, федеральные каналы быстро наверстали упущенное — не пропадать же добру, записанному в новогодних интерьерах, не огорчать же многочисленных поклонников этого «добра», искренне не понимающих, зачем в канун самого радостного праздника лишать страну возможности от души посмеяться над прокисшими еще в прошлом столетии шутками «веселых и находчивых» и прочих разудалых юмористов-пародистов.

Так и получилось, что возможности прямого эфира (пусть и по мере своего представления о прекрасном) сполна использовал (кроме «Дождя») лишь один президент Путин. Пока все другие пели и плясали, он, «трудяга», вышел из тени, где пребывал некоторое время после волгоградских событий, сел на самолет да махнул к обыкновенным людям. И за несколько минут до наступления Нового года явил народу ЧУДО. А запоминается, как учил нас коллега Путина Штирлиц, последнее слово. Последнее — оно же и первое: «С Новым годом, Россия!»

[Ирина Петровская]

17:14 16 января 2014

«Наш ответ Чемберлену»: на церемонии вручения одной из главных музыкальных премий России «Золотой граммофон» сразу две статуэтки были вручены Григорию Лепсу, которому совсем недавно власти США закрыли въезд в страну, обвинив его к причастности к «постсоветской мафии» и связях с преступным синдикатом под названием «Братский круг». А вручил награды любимому певцу Владимира Путина (рассказывают, что Путин, тестируя автомобиль «Лада Калина» по диким степям Забайкалья, взял с собой в дорогу диск с песнями Лепса), пресс-секретарь президента России Дмитрий Песков, по сути утвердив его в почетном звании главного певца страны. Гламурная публика, собравшаяся в зале, восторженно приветствовала президентского и собственного любимца, дружно подхватив слова песни «На фига этот Лондон, а кому я там нужен», которые Дмитрий Песков назвал «пророческими». А ведущие церемонии, которую сразу после Нового года показал Первый канал, Иван Ургант и Дмитрий Нагиев по-доброму обшутили проблемы, возникшие у Лепса с американскими властями, перефразировав слова знаменитой песенки из старого советского фильма «Золушка»: «Встаньте, дети, встаньте в круг, встаньте в круг, в «Братский круг», вызвав добрый понимающий смех публики. Другую свою песню «Я счастливый» Григорий Лепс исполнил на фоне задника, на котором красовалось изображение Московского Кремля, словно подчеркивающее его, Лепса, державное значение и величие.

Немудрено, что Григорий Лепс стал первым в наступившем году гостем программы «Собчак живьем» на телеканале «Дождь». Немудрено — потому что Ксения Собчак постепенно превратилась в интервьюера номер один нашего ТВ, и мимо нее не проходит практически ни один из настоящих ньюсмейкеров. Есть, разумеется, в стране и интервьюеры посильнее Собчак — те же Борис Берман с Ильдаром Жандаревым, к примеру. Но эти зубры приглашают в студию в основном деятелей культуры и искусства, а их программа «На ночь глядя» выходит не в прямом эфире, а в записи (Лепс, кстати, у них тоже был около трех лет назад). Круг гостей Владимира Познера шире, у него бывают и политики, и чиновники. Однако и «На ночь глядя», и «Познер» ушли на новогодние каникулы за пару недель до наступления нового года и до сих пор в эфир не вернулись. За это время Собчак, живо откликающаяся на все информационные поводы, успела побывать на Майдане и поговорить с Виталием Кличко, слетать в Берлин и сделать интервью с только что вышедшим на свободу Михаилом Ходорковским, смотаться в Красноярск на беседу с освобожденными по амнистии активистками панк-группы Pussy Riot и, наконец, встретиться с главным певцом страны Григорием Лепсом. О подобной мобильности и оперативности интервьюеры федеральных каналов, вынужденные согласовывать кандидатуры приглашаемых в эфир персон со своим руководством, могут только мечтать.


А Ксения Собчак не дремлет — нравится это кому-то или нет, радует или возмущает. К интервью она почти всегда отменно готова, используя информацию о герое, полученную из собственных источников, а не только сведения, добытые редакторами из открытой печати. Некоторые гости, вовремя не проследившие за ее эволюцией, идут на интервью к известной им по прежней жизни «блондинке в шоколаде», а попадают в цепкие лапы волчицы с ласковыми манерами доброй овечки. Так и Григорий Лепс явился в студию «Дождя», явно уверенный в том, что беседа будет светской и томной, а попал на довольно жесткий разговор, заставивший его уже на первых минутах обильно вспотеть и быстро потерять вальяжность и снисходительность. Не помог ему и «миллион алых роз» (огромный букет), подаренный ведущей еще до начала программы.

В отличие от организаторов «Золотого граммофона» и тем паче — пресс-секретаря президента России, Собчак как раз очень волновали возможные связи певца с так называемым «Братским кругом», о котором Лепс, по его словам, якобы услышал от американцев впервые. Другой бы интервьюер на этом и успокоился, но Собчак, ловко переформулировав вопрос, добилась-таки признания, что Лепс как минимум знает пофамильно, а в основном и лично всех персонажей, упомянутых в списке этого синдиката. Противоречия в показаниях своего героя она четко фиксировала, что совершенно его запутывало и выбивало из колеи — так, что он, забыв о гриме, уже не просто промокал мокрое от пота лицо салфеткой, а вытирался ею как полотенцем, бесконечно ерзая и крутясь на стуле, как уж на горячей сковородке.

Вспомнила Собчак и об участии Григория Лепса в предвыборной кампании Владимира Путина в качестве доверенного лица. Лепс делано засмущался — мол, конечно, это огромная честь для любого человека. А следующий ее вопрос вновь заставил его взмокнуть: «А не было ли у вас мысли после высказанных американцами обвинений в ваш адрес выйти из списка доверенных лиц президента, дабы не бросать тень на его репутацию?» Выяснилось, что нет, такая мысль даже не посещала «кремлевского соловья», и только теперь он задумался: может, и правда сделать так?

Но больше всего огорчили Григория Лепса вопросы Собчак о предполагавшемся его участии в церемонии закрытия грядущей сочинской Олимпиады, где он должен был выступать в дуэте с Анной Нетребко. Однако оказалось, что после озвученных американскими властями обвинений это решение так и не было принято. А скорее всего, оно как раз было принято, и чтобы не дразнить гусей (западную общественность), бедного Лепса от участия в торжественных олимпийских мероприятиях отстранили, а точнее — подвесили, не говоря ему ни «да», ни «нет». Так и не знает «главный певец страны», поедет он в Сочи или не поедет. Пытался было продемонстрировать полное смирение (мол, приму любое решение, «государство, которое действует в интересах государства, не может никого ни унизить, ни оскорбить»), но по всему видно было, как ему горько и обидно, что его «слили» и отставили. И он вновь утирал салфетками пот с лица и жадно пил воду, проклиная, видимо, тот час, когда он согласился на это интервью.

Получился, в общем-то, двойной портрет: и самого Григория Лепса, кумира не слишком взыскательных миллионов, и «государства» в лице его «лучших представителей», которые у себя дома чествуют и привечают «героя» (Путин любимому певцу даже икону подарил и на ней расписался), а представлять страну на международной арене все-таки доверяют другим, не столь эпатажным персонажам. Покидая студию, Лепс уже не выглядел таким победительным, как в начале интервью, и песня «Я счастливый, как никто», за которую он получил «Золотой граммофон», наверное, меньше всего годилась для иллюстрации его настроения. А книгу — традиционный и многозначный презент в финале программы — Ксения Собчак на сей раз почему-то вручать не стала. Видимо, заранее решила, что книга в этом случае — совсем не лучший подарок.

[Ирина Петровская]

«Правда почему-то потом торжествует… Людям она почему-то нужна»

05:05 31 января 2014

В Бундестаге: Даниил Гранин, президент ФРГ Йоахим Гаук и Ангела Меркель
Телеканал «Дождь» учат Родину любить. Учат все, кому не лень: министры и их замы, депутаты всех мастей, коллеги с больших федеральных каналов, операторы кабельных сетей… Оставшийся вне зоны прямого действия власти «один маленький недобитый» (по меткому выражению Владимира Соловьева) телеканал, видимо, решено добить прямо сейчас. Не вполне корректный вопрос («Надо ли было сдать Ленинград, чтобы избежать сотен тысяч жертв?»), заданный в эфире программы «Дилетант», так оскорбил наше чувствительное общество (значительная часть коего и не подозревала до того о существовании «Дождя»), что оно буквально задохнулось от возмущения и теперь готово собственными руками задушить «кощунников», посягнувших на святое.

«Кощунники» уже тысячу раз извинились и поклялись, что любят Родину не меньше патентованных патриотов. Но нет им веры. И вот уже возмутителю общественного спокойствия прямо посреди эфира отрубают телефонную связь, а вскоре и вовсе веерно отключают от кабельных сетей, невзирая на контракты с ними и зрителями — потребителями их продукции. В социальных сетях звучит слово «блокада» — и не только в связи со злополучным вопросом, приуроченным к 70-летию полного снятия блокады Ленинграда, но и в связи с происходящим сегодня блокированием «Дождя».

Меж тем в день, когда в самом городе, пережившем одну из самых страшных гуманитарных катастроф в истории человечества, шли торжественные мероприятия, посвященные памятной дате, именно «Дождь», а не патриотичные федералы, транслировал выступление в бундестаге писателя-фронтовика Даниила Гранина. 95-летний автор «Блокадной книги» целый час, стоя, рассказывал представителям немецкого истеблишмента ужасную правду о жизни людей в осажденном городе, о войне, и потомки тех, кто ее развязал, слушали его, затаив дыхание. В конце же, после потрясенной паузы, устроили ему настоящую овацию, демонстрируя, как они уважают победителей и как важно им знать историю и своей страны из первых, что называется, уст. Хотя нетрудно предположить, что и там, и тем более — здесь ТАКАЯ история тоже может оскорбить чьи-то нежные чувства, как оскорбила в свое время чувства советских партруководителей «Блокадная книга», подвергнутая ими жестокой цензуре, а в самом Ленинграде и вовсе запрещенная к изданию и распространению.

«Трубя о нашем мужестве, они скрывают от народа правду о нас, — писала блокадница Ольга Берггольц. — Мы выступаем в ролях «героев» фильма «Светлый путь»… Для слова — правдивого слова о Ленинграде — еще, видимо, не пришло время… Придет ли оно вообще?»

Удивительные парадоксы нашего времени: в те же самые дни, когда за попытку (пусть неловкую, но явно искреннюю) подобного «слова о Ленинграде» уничтожали «Дождь», на Первом канале звучали пронзительные голоса тех, кто пережил блокаду, а также тех, кто ее не пережил, но оставил свидетельства о ней в дневниках и письмах. Двухсерийный фильм Катерины Гордеевой и Сергея Нурмамеда «Голоса», хоть и показанный в ночи, канал, вопреки обыкновению, даже не стал прерывать рекламой — так дико смотрелась бы она на фоне этого рвущего душу и сердце повествования, таким чудовищным диссонансом выглядели бы ролики о сытой и здоровой жизни в сочетании с рассказами обо всех кругах ада, которые довелось пройти людям.

Детская и подростковая память сохранила и истории невероятной высоты человеческого духа, и примеры фантастической людской низости, и подробности блокадного быта, и общее ощущение охватившей умирающий от голода город безысходности. Но не только это потрясает в фильме «Голоса»: поражает, как после всего пережитого всем этим людям удалось сохранить в себе свет, который исходит буквально от каждого из них, а еще — как, в сущности, по-прежнему равнодушно государство к тем, кто выжил и прожил потом долгую достойную жизнь.

Катерине Гордеевой, по ее собственному признанию, непросто было разговорить своих героев. «Мы долгие годы стеснялись себя», — признаются они, а власть всячески принижала значение их беспримерного подвига, утверждая, что «только врагам может понадобиться миф о героях, чтобы принизить величие Сталина». Один из блокадников — героев фильма — 70 лет посвятит тому, чтобы в местах массового захоронения ленинградцев (где сегодня скверы и парки) были установлены хотя бы памятные знаки, но так ничего и не добьется.

А на канале «Культура» в эти же дни герои фильма Александра Сокурова, дети и внуки блокадников, читали «Блокадную книгу» Гранина и Адамовича, и некоторые из них, ошеломленные прочитанным и осмысленным, практически на наших глазах переживали мгновения подлинного катарсиса.

Наверняка и фильм «Голоса», и фильм «Читаем «Блокадную книгу» тоже оскорбили чувства немалого числа ура-патриотов, не желающих слышать ничего, кроме официальной — официозной — истории, и отвергающих даже саму мысль о существовании «альтернативной истины». Впрочем, до протестов в адрес авторов этих фильмов, а также каналов, осмелившихся их показать, к счастью, не дошло. Весь удар принял на себя маленький «недобитый» «Дождь», перешедший, по словам Дмитрия Пескова, «все грани допустимого», но так по-настоящему и не раскаявшийся. Фильм Елены Якович «Василий Гроссман. Я понял, что я умер», показанный на канале «Культура» в день разгрома «Дождя», как-то необычайно актуализировался в связи с происходящим сегодня и сейчас. «Создается впечатление, что его идейно-художественная катастрофа не вызвала в нем раскаяния», — писали докладные записки «куда надо» руководители Союза писателей, наблюдавшие за поведением писателя, у которого арестовали рукопись романа «Жизнь и судьба». Впрочем, эпоха уже была вегетарианская — впервые рукопись арестовали без автора. «Задача была убить рукопись Гроссмана и заткнуть ему глотку», — говорит поэт Наум Коржавин. Что и было сделано, но, как замечает автор фильма Елена Якович, шумихи не случилось. Рукопись забрали, а самого писателя просто выкинули из жизни. В финале фильма работник архива КГБ, бережно перебирая страницы с авторской правкой, передает рукопись представителям ЦГАЛИ. Справедливость восторжествовала — совсем по Александру Володину: «Правда почему-то потом торжествует./Почему-то торжествует./Почему-то потом./Почему-то торжествует правда./Правда, потом./Но обязательно торжествует./Людям она почему-то нужна…»

[Ирина Петровская]

«И тот, кто сегодня поет не с нами, тот против нас»

16:51 13 февраля 2014

«СЛАВА. СЛАВА. СЛАВА героям! Впрочем, им довольно воздали дани. Теперь поговорим о дряни». Эти строки Владимира Владимировича нашего Маяковского я совершенно безвозмездно, то есть даром, предлагаю в качестве поэтического девиза мастерам боевого телевизионного слова, которые пока что по старинке используют язык суровой прозы, или шершавый язык плаката. Тем более что содержательно рубрика такая в новостных и итоговых программах государственного ТВ присутствует уже давно — осталось только ее эстетически оформить, заодно поспособствовав культурному просвещению масс.

Ну, в самом деле — жуть что творится! В то время как весь народ в едином порыве веселится и ликует, гордится и болеет (и я вместе со всеми, признаюсь, того — побаливаю), именно в этот судьбоносный час активизировалась всякая, простите, дрянь, «пятая колонна», которая спит и видит, как бы сорвать стране давно ожидаемый праздник!

Но доблестные мастера боевых телевизионных искусств всегда на посту и всегда готовы дать отпор клеветникам России. Это в Греции в стародавние времена на время Олимпийских игр противники приостанавливали войны. У нас же война не прекращается ни на мгновение. И вот уже программа «Вести 24» на самом что ни на есть государственном канале «Россия 24» открывается не новостями с полей олимпийских сражений, а объемным десятиминутным сюжетом о том, как «неожиданно прославился оппозиционный литератор Виктор Шендерович». Новый ведущий программы Евгений Попов, прошедший свои университеты у Дмитрия Киселева в «Вестях недели», трогательно копирует самые приметные манеры Учителя: жесты, интонации, особенности речи и стиля.

Пересказав в крайне вольной манере запись в блоге «оппозиционного литератора», бросающую тень на нашу Олимпиаду и на новую любовь и гордость россиян — юную Юлию Липницкую, Евгений Попов и его редакторская группа, не поленившись прошерстить отзывы на нее в «Фейсбуке», находят подтверждение тому, что после «возмутительной реплики» от автора отвернулись не только друзья, но и родственники (отзыв двоюродной сестры литератора, озвученный хорошо поставленным женским голосом, прилагается). Против писаки-бумагомараки и выступающий (по скайпу) глава Федеральной еврейской общины Александр Борода, и блогерша Кристина Потупчик (по телефону), которой цензура на сайте «Эха Москвы» не позволила опубликовать ответ Шендеровичу под предлогом того, что он содержит оскорбления.

Но то — подцензурное «Эхо», а то — вольное государственное ТВ России. «Мы даем слово всем!» — с гордостью восклицает ведущий, и г-жа Потупчик и впрямь ни в чем себе не отказывает, а ее изысканный «ответ» иллюстрируется… «черно-белым античным порно» (как элегантно назвал показанный в эфире «Вестей 24» давний видеокомпромат на Шендеровича ведущий «Дождя» Павел Лобков). Ну а, правда — чего стесняться-то? «Ведь оставлять их без ответа нельзя, — как сказал двумя днями раньше учитель Попова Дмитрий Киселев в своей программе «Вести недели», — но и спорить как-то западло».

Прекрасное это высококультурное слово — «западло» — прозвучало вскоре после его же пафосного спича о благотворной роли культуры в деле формирования патриотизма. И хоть спорить с ними «западло», но Киселев жарко спорит (пусть и за глаза) с ведущей все того же «Эха» Ксенией Лариной, заявившей на своей страничке в «Фейсбуке» и в эфире «Дождя» об ущербности официального патриотизма, основанного на ненависти ко всему «иному». «Не на ненависти, а на любви основан патриотизм, — учит Киселев заблудшую овцу Ларину, подвывая и заламывая руки. — Отстраняешься от патриотизма, значит, чужой». В качестве оппонента Лариной он привлекает не какую-нибудь Потупчик, а саму Анну Ахматову. Она, в отличие от антипатриотки Лариной, еще в 1917 году писала про голос, что звал ее утешно и говорил: «Оставь Россию навсегда». Но нет, не предала Родину Ахматова, осталась с ней навсегда, и Родина, как мы помним, щедро отплатила своей верной дочери ответной любовью и благодарностью, но об этом Дмитрий Киселев публике не сообщает. Зато выступление Лариной характеризует и как манифест антипатриотизма, и как «эпитафию завершающему широкую поступь по стране» телеканалу «Дождь» — мочить так мочить всю «дрянь» разом, если уж так удачно одно к одному подверстывается.

Впрочем, в то же самое время журналисты «завершающего широкую поступь по стране» «Дождя» Юлия Таратута и Тихон Дзядко встречались в Санкт-Петербурге с теми самыми блокадниками, которых в самое сердце поразил кощунственный опрос телеканала: «Надо ли было сдать Ленинград немцам, чтобы избежать сотен тысяч жертв?» В очередной раз извинившись за неловкость формулировки вопроса, молодые ведущие предложили блокадникам высказывать свои обиды и претензии прямо им в лицо. «Да, — признает первая выступающая, — меня это задело». «Да, — говорит другая, — надо думать о чувствах людей, прежде чем говорить». Но вот встает третья: «У меня никакого зла на вас нет. Давайте простим «Дождь» и не будем участвовать в этой всеобщей травле и вакханалии». Потом четвертая: «После того как вас отключили, я подписалась на ваш канал в интернете». А следом и остальные наперебой принялись утешать «кощунников», чей канал, по их солидарному мнению, так выгодно отличается от главных федеральных каналов с их единообразием взглядов и мнений.


В общем, подкачали блокадники-ветераны, как подкачал и питерский режиссер Александр Сокуров, тоже спевший не в общем хоре. «И опять моя Родина в окопах, опять проклятья, фронтовые действия, злобные речи, — написал он в открытом письме президенту Путину, защищая «Дождь». — Охватывает отчаяние, когда приходится видеть политические программы федеральных каналов. Вполне официальные лица призывают жечь людей, дискриминировать, выгонять, убивать. Инакость официально признается преступлением».

Не уверена, что ему, наивному, ответит президент, но почти убеждена, что Дмитрий Киселев точно своего не упустит. Предлагаю опять-таки стихами Владимира нашего Владимировича: «И тот, кто сегодня поет не с нами, — тот против нас». Коротко и со вкусом.