3778. Найти Джоконду

[Историческая правда]

http://www.istpravda.ru/research/82/

«Джоконда» Леонардо да Винчи пять веков скрывала настоящую «Мону Лизу»

Ее лицо знакомо абсолютно всем, но только теперь, 460 лет спустя после ее смерти, появилась возможность достоверно узнать, как же она выглядела на самом деле. Как заявил французский ученый Паскаль Котт, который изучал полотно более 10 лет, на самом деле «Мона Лиза» это придуманный портрет. Настоящий же облик Лизы Герардини - жены торговца шелком из Флоренции Франческо дель Джокондо, был скрыт Леонардо под слоем краски.

Паскаль Котт, получивший доступ к картине в 2004 году, в своих исследованиях использовал технологию усиления слоев, заключающуюся в направлении вспышек света на изображение, отражения которых записываются на камеру. В итоге можно обнаружить дополнительные изображения под слоями краски на полотне. По словам ученого, скрытая под изображением «Моны Лизы» женщина смотрит в сторону: нет ни загадочной улыбки, ни прямого взгляда на зрителя, которые вот уже 500 лет завораживают всех любителей живописи.

Паскаль Котт

Между тем, настоящую Джоконду нашли и итальянские ученые археологи - под слоем средневековых кирпичей и современного бетона, где они нашли потерянную крипту с останками Лиза Герардини. Как заявил Сильвано Винчети, глава Комитета по поддержке исторического, культурного и природного наследия Флоренции, он абсолютно уверен, что именно эта могила и принадлежала легендарной женщине. История же поисков могилы Джоконды началась много лет назад назад, когда в одном из архивов были найдены документы, указывающие на то, как провела свои последние годы Лиза Герардини.

Итак, Лиза ди Антонио Мария Гераридини родилась 15 июня 1479 во Флоренции, в семье древней и, как это водится, обедневшей аристократии. В принципе, ее отцу принадлежало несколько ферм, разбросанных по стране, включая и виллу Vignamaggio в пригороде Флоренции, где Лиза с младшими сестрами и братьями провели все свое детство, но доходов от торговли пшеницей едва хватало, что бы сводить концы с концами. И вот, едва Лизе исполнилось 16 лет, отец выдал ее замуж за старого и богатого флорентийского торговца тканями по имени Франческо ди Бартоломео ди Заноби дель Джокондо. Интересная деталь: этот брак, призванный поправить материальное положение семьи, устроила мачеха девушки – Катерина ди Мариотто Руколло, чья родная младшая сестра Камилла была второй по счету женой купца Джокондо, родившей ему сына Бартоломео. И Лиза, таким образом, выйдя замуж, одновременно стала и приемной матерью племянника своей мачехи – обычная по тем временам история.

Однако, этот брак по расчету оказался удачным: Лиза родила мужу пятерых детей: сыновей Пьеро, Андреа и Джокондо, дочерей Камиллу и Мариетту.

Считается, что именно по случаю рождения Андреа в 1503 году Франческо (или же его старший сын Бартоломео) и решил заказать Леонардо Да Винчи портрет Лизы. Леонардо охотно взялся за портрет – как считают биографы великого художника, в то время он сидел на мели и перебивался мелкими частными заказами. Но свою работу художник так и не закончил – через некоторое время его пригласили расписывать роскошный Зал Пятисот в Палаццо Веккьо – официальной резиденции правителей города. И Леонардо, забросив все дела, ухватился за выгодный заказ, оставив «Мону Лизу» незавершенной.

Удивительно, но сама Джоконда, похоже, так никогда и не увидела своего портрета, принесшего ей бессмертие – эта картина много лет хранилась в мастерской Да Винчи, а потом Леонардо забрал ее с собой во Францию. После смерти художника в 1525 году, эта картина досталась его помощнику Салаи, а тот продал портрет королю Франциску I, большому поклоннику творчества художника. Так портрет флорентийской купчихи оказался в королевском дворце Фонтенбло, где он висел до самой Французской революции. Говорят, этим портретом восхищался сам император Наполеон Бонапарт, повелевший повесить Джоконду в своей личной спальне, но вот всемирную славу этой картине принес профессиональный вор Винченцо Перуджо, который в 1911 году украл эту картину из Лувра. Скандал вышел грандиозным: по делу были опрошены десятки тысяч человек, включая и поэта Аполлинера с художником Пабло Пикассо – последних подозревали в умышленном уничтожении портрета из чувства зависти. Газеты, рассказывая о ходе следствия, каждый раз перепечатывали Мону Лизу, сделав таким образом этот портрет самым узнаваемым в мире. (Через два года поисков картину вернул в полицию сам Перуджо, испугавшийся шумихи вокруг пропавшего шедевра.)

Интересно сложилась судьба и самой Моны Лизы. Ее сыновья стали наследниками отцовского бизнеса, а вот дочери Камилла и Мариетта стали монахинями. Первой приняла монашеский постриг Камилла – в 17 лет она ушла в провинциальный монастырь Святого Доменика, которому покровительствовало семейство дель Джокондо, где она и умерла через год от чумы. Монастырь для Мариетты выбирала уже сама Мона Лиза – это и был монастырь Святой Урсулы в самом центре тогдашней Флоренции.

Бывший монастырь Святой Урсулы. Снаружи (фото внизу) он выглядит как старая солдатская казарма

В 1528 году на Италию обрушилась очередная эпидемия чумы – болезни, убивавшей в тогдашней Европе десятки и сотни тысяч человек. Не избежала печальной участи и Флоренция. Как следует их документов, в тот же год умер Франческо, ставший уже одним из богатейших граждан города. А вот Лиза, отписав значительную часть имущества в пользу церкви, перебралась в монастырь Святой Урсулы, к дочери, где она стала жить как послушница. В этой тихой обители она и умерла в почтенном возрасте 63 лет. И была похоронена в одном склепе с дочерью. Считается, что их захоронение — единственное двойное, находящееся в крипте монастыря.

И вот, год назад археологи приступили к исследованиям руин монастыря Святой Урсулы - сейчас от него остались только стены, а попытка в 1980-е годы превратить старинные здания в казарму для карабинеров привела к заливке двора бетоном, слоем в 40 сантиметров. Но при помощи георадара ученые просканировали все пустоты, пока, наконец, не нашли описанную в архивных документах могилу.

Археологи нашли останки Моны Лизы и ее дочери Мариетты

Бетонный пол был вскрыт, и извлеченные останки уже были переданы в опытные руки Франческо Малленьи - представителя уникальной профессии палеонтопатолога, который ранее уже идентифицировал останки Джотто, Фридриха II и графа Уголино из «Божественной комедии». Далее ДНК потенциальной Моны Лизы будет сопоставлен с ДНК ее сыновей, похороненных в церкви Св. Аннунциаты во Флоренции, и если результат окажется положительным, Малленьи начнет воссоздавать по черепу облик давно умершей женщины. Финал всего мероприятия — создание настоящего портрета Моны Лизы.

Подлинность останков установят с помощью экспертизы ДНК

Конечно, здесь возникает интересный вопрос: зачем это нужно?

Но ныне в Европе настоящая мода на подобные исторические реконструкции. К примеру, когда мир отмечал 530-летие Николая Коперника, поиск его пропавшей могилы стал главным событием всей праздничной программы. В конце концов останки великого астронома были найдены в соборе во Фромборке в Северной Польше, и антропологи восстановили по черепу подлинное лицо астронома. К 200-летию смерти Шиллера, ученые эксгумировали останки немецкого поэта, чтобы по черепу восстановить его лицо, и к своему удивлению обнаружили, что Иоганн покоился там в компании нескольких скелетов разного пола. Далее настал черед Вольфганга Амадея Моцарта: используя ДНК из двух зубов черепа композитора и фрагменты других скелетов, извлеченные из семейного склепа Моцарта в Зальцбурге, ученые намеревались сравнить генетические материалы и получить ответ на давно мучающий историков вопрос: от чего же умер композитор. Однако экспертиза, проведенная экспертами австрийского Института судебной медицины Университета Инсбрука и лабораторией идентификации ДНК армии США, дала больше вопросов, чем ответов. В итоге ученые так и не выяснили, кому принадлежал череп, хранящийся в Международном фонде Моцарта с 1902 года. Зато с восстановление облика Данте Алигьери все прошло более гладко. Правда, к изумлению итальянцев, оказалось, что поэт, к профилю которого они привыкли по учебникам и монетам достоинством 2 евро, на самом деле выглядел куда менее мужественно.
Далее восстановления пошли сплошной чередой — был восстановлен облик Тутанхамона, его матери, других египетских фараонов. Британские антропологи сумели даже восстановить наиболее вероятный образ Николая Чудотворца или же просто Санта-Клауса: святого Николая, архиепископа Мир Ликийских. В 1087 году итальянские моряки вывезли мощи святого, спасая их от турок, захвативших Малую Азию. Останки святого Николая были перезахоронены в специально построенном склепе в городе Бари. В 1953 году во время реставрационных работ в церкви ученые с разрешения Ватикана исследовали кости святого Николая, составив множество рентгенограмм. Найденные в архиве эти рентгенограммы позволили провести компьютерную реконструкцию, и на экране компьютера возникло мужественное лицо воина с оливковой кожей, мощным квадратным подбородком и перебитым носом.

Второй этап: компьютерная реконструкция облика человека

Насколько восстановленный портрет может соответствовать реальному человеку?

Как объясняет Татьяна Балуева, руководитель лаборатории антропологической реконструкции при Институте этнологи и антропологии РАН, этот метод реконструкции лица по черепу был разработан еще в начале 1940-х годов в СССР, и с тех пор антропологи довели эти приемы до совершенства. Первым же реконструировать облик человека придумал выдающийся ученый Михаил Герасимов, который создал технологии лепки из специальной белой глины тканей мышц на черепе. С помощью этой лепки он воссоздал портреты древних славян, лица Ярослава Мудрого, Ивана Грозного и Андрея Боголюбского, позже он участвовал в экспедиции к гробнице Тамерлана и основал саму лабораторию антропологической реконструкции. Конечно, методы работы с тех пор изменились. К примеру, была собрана обширная база данных типологических черт лица представителей разных рас и национальностей, был создан "атлас толстот" тканей лица человека в зависимости от самых различных факторов, от возраста до образа жизни, разработаны технология определения наиболее "информативных" точек лица и методика ультразвукового сканирования черепа. Венец же технологий — создание цифровой 3D-модели черепа, на которую с помощью специальных программ можно "навешивать" целые пласты тканей, уши, нос и губы, форму которых выбирает сам компьютер по итогам анализов костной ткани.

— Именно создание технологий компьютерного моделирования и привело к появлению настоящей моды на восстановление лиц исторических деятелей,— говорит Татьяна Балуева.— Но мы до сих пор учим своих сотрудников лепить глиной прямо на черепе, потому что опытный реконструктор способен своими пальцами почувствовать такие нюансы, которые трехмерный сканер пока еще не в силах определить. Поэтому у нас реконструкция получается гораздо точнее, но и времени она занимает гораздо больше — более трех недель минимум. На Западе же все отдано на суд компьютерных программ.

Что ж, ну а нам, похоже, останется лишь только ждать — проступят ли в реконструкции облика Моны Лизы всемирно известные черты с портрета Моны Лизы?

Или же Леонардо все-таки нарисовал там себя самого?

Каждое новое известие о Джоконде приводит в Лувр новых посетителей.