*4559. Александр Кайдановский

[Chtoby-pomnili.com]

http://chtoby-pomnili.com/page.php?id=229

Заслуженный артист России (1993)

Александр Леонидович Кайдановский родился 23 июля 1946 года в Ростове-на-Дону.

Его отец был инженером, а мама работала режиссером в клубе. Родители Александра развелись, когда ему было одиннадцать лет, и Кайдановский жил сначала с матерью, но после того, как она снова вышла замуж, начал жить с новой семьей отца. Приемная мать Александра Ирена Михайловна рассказывала: «Он был неугомонным, всегда все решал сам и не признавал никакой власти. Он постоянно искал чего-то и от этого брался за многое, пытаясь найти в этом себя». С отцом и его новой супругой мальчик снова не ужился, некоторое время жил у бабушки, и позже провел год в интернате. Окончив школу-семилетку, Кайдановский уехал в 1960 году в Днепропетровск, где начал учиться на электросварщика в сварочном техникуме имени Патона. Спустя год он вернулся в Ростов-на-Дону и поступил на актерский факультет Ростовского училища искусств.

Одноклассник Кайдановского Владимир Левченко рассказывал: «Мы вместе учились в ростовской школе № 47. Первый год это была мужская школа, а со второго класса к нам привели девочек. Учил нас замечательный человек – наш первый учитель Михаил Алексеевич Решетников... Удивительным фактом является то, что малейших проявлений артистизма у Саши тогда и близко не было. Он, пожалуй, был одним из самых тишайших в классе. Поэтому когда его отец (дядя Леня, как я его тогда называл) сказал, что Саша поступил на театральное отделение, мы были ошеломлены, объясняя себе случившееся неоправданными завышенными оценками сына его отцом – настоящим фанатиком своего ребенка, которого он самоотверженно воспитывал без матери, которая бывала наездами. Отец был, по оценкам моих родителей, выдающимся специалистом в области строительства газопроводов особо точной и надежной сварки (вот откуда техникум Патона). Много лет работал в Иране, где за заслуги был принят и награжден шахом Реза Пехлеви. Он дружил с моим отцом, с которым советовался по вопросам воспитания сына. Нам, самозабвенно игравшим в самодеятельности, было вначале странно наблюдать за карьерой Саши и только позже стало ясно, что гений не подлежит простым оценкам».

В училище вспыльчивый характер Александра вскоре привел к конфликту с одним из своих учителей, и заканчивал он свою учебу у другого педагога - Михаила Бушнова, который позже рассказывал: «Я никогда не пугался необузданного характера, если видел, что за ним скрывается талантливая личность. У нас с Сашей за весь период обучения не произошло ни одного скандала. Он, несомненно, был неординарной личностью, предсказать его будущее было трудно, но он выделялся из всего курса какой-то яркой манерой жить, этакой необъяснимой «забурунностью» - необузданностью души, которая бросала его из одного состояния в другое. Он был очень эгоцентричным. Эгоцентризм его определялся формулой «я хочу - я могу». И если кто оспаривал у него это право, такого человека он никогда не прощал». Не прощал он и предательство, навсегда расставаясь с теми, кто обманул его доверие». Позже друг Кайдановского Александр Орехов рассказывал: «Саша был своеобразным камертоном, настроенным так, что различал малейшую фальшь».

Окончив театральное училище в 1965 году, Кайдановский стал актером Ростовского драматического театре имени Максима Горького и Театра юного зрителя, и в том же 1965 году Александр Кайдановский переехал в Москву, где поступил в Школу-студию МХАТ. А в конце года перешел в Театральное училище имени Щукина в мастерскую В.К. Львовой и Л.М. Шихматова. В 1966 году начинающий актер женился на Ирине Бычковой, которая впоследствии рассказывала: «Мы жили в ужасных условиях, но все скрадывалось тем невероятным общением, которое было в эти годы. Саша был очень общительным и в то же время совершенно закрытым, этаким одиноким художником, бродящим по земле в поисках смысла».

Дебют Кайдановского в кино состоялся в 1967 году, когда он учился на втором курсе училища. В иронической фантасмагории Ирины Поволоцкой «Таинственная стена» Александр сыграл эпизодическую роль научного сотрудника. В том же году он снялся в небольшой роли Жюля Ландо в драме Александра Зархи «Анна Каренина», а спустя год – в небольшой роли в мелодраме «Первая любовь». Окончив в 1969 году училище имени Щукина, Кайдановский был принят в труппу театра имени Вахтангова, где молодому актеру сразу хотели предложить роль князя Мышкина в «Идиоте», но сыграть эту роль ему не довелось, так как другой кандидат на эту роль - актер Николай Гриценко никому не собирался ее уступать. И Кайдановскому пришлось довольствоваться в театре ролями второго плана до 1972 года. Александр Кайдановский вспоминал: «Вахтанговская «корпорация» отравила во мне любовь к театральной жизни: внутренние взаимоотношения в театре всегда строятся на каких-то отвратительных принципах, на том, что одним приходится унижать других. Я человек, по сути, свободный, мне не хотелось бы ни кого-то унижать, ни оказаться униженным. Поэтому из театра я ушел. Каким образом? Что делает актер, когда ему не дают играть? Он выпивает. И пару раз я выпил так основательно, что от меня поспешили избавиться».

После увольнения из театра актеру служил жилплощадью полуподвал. Общую ситуацию осложняло то, что в 1970 году у Кайдановского родилась дочь Дарья. Александр Адабашьян рассказывал: «Это было кошмарное помещение на первом этаже, похожее на бывшую дворницкую. Оно было ниже уровня земли: крохотная кухня с косым потолком, потолок образовывала лестница, а в той части, где лестница втыкалась в пол, было что-то вроде чуланчика. Он его с удовольствием открывал, показывал - пол прогнил, несло погребной сыростью, внизу стояла вода - и очень смешно описывал жилище, как квартиру в духе Достоевского. А тут же рядом стояла коляска с ребенком и какой-то обогреватель...» Михаил Ульянов советовал Кайдановскому вернуться обратно в Ростов и пытаться устроить там свою жизнь. Но Кайдановский поступил по-своему, он развелся в 1970 году с женой и вступил в гражданский брак с актрисой Валентиной Малявиной.

В 1971 году Кайдановский перешел в театр на Малой Бронной, затем перешел во МХАТ, где работал над ролью в спектакле «Осип Мандельштам», но в 1972 году он ушел из МХАТа, и был приглашен в театр имени Гоголя, где проработал всего несколько недель. Одновременно со всеми своим мытарствами по столичным театрам актер успел сняться в большом количестве фильмов - «Драма на охоте», «Красная площадь», «И был вечер, и было утро…», «Спокойный день в конце войны», «Пятнадцатая весна», «Игрок» и «Четвертый».

В 1973 году Кайдановский был направлен для прохождения двух лет службы в армии в кавалерийский полк при «Мосфильме», где снялся в фильмах «Дети Ванюшина», «Крах инженера Гарина», «Былое и думы» и в киноальманахе «Горизонт № 2». А в 1974 году он сыграл роль, сделавшую его знаменитым - поручика Лемке в картине Никиты Михалкова «Свой среди чужих, чужой среди своих». После которой режиссеры начали активно приглашать актера сниматься в новых картинах, и к концу 1970-х годов Кайдановский стал известным актером советского кино. Он снялся в 1975 году в картинах «Бриллианты для диктатуры пролетариата» и «Пропавшая экспедиция», в 1976 году – в картине «Золотая речка» и других кинофильмах. В 1975 году Кайдановский расстался с Валентиной Малявиной, и женился на актрисе Евгении Симоновой. В 1976 году у них родилась дочь Зоя.

В 1979 году Андрей Тарковский пригласил Кайдановского сыграть главную роль в фильме «Сталкер». Многосложный, трагический и загадочный образ Сталкера, сыгранный Кайдановским, стал лучшей ролью в актерской его карьере.

Своей феноменальной игрой актер завораживал зрителя магнетизмом, не позволяющим расслабиться и отвести взгляд от экрана. В дальнейшей творческой карьере имя Кайдановского именно из-за роли Сталкера часто было окружено аурой мистики.

Леонид Филатов рассказывал об Александре Кайдановском: «Мы с ним дружили. Хотя это была трудная дружба, и человек он был трудный, но я восхищался им, глядел снизу вверх. Кайдановский был человек невероятный - он мог виртуозно материться, болтать на бандитском жаргоне, а мог всю ночь говорить с тобой о литературе, о вещах, которых здесь не знал ни один специалист... В его бесстрашии было что-то необъяснимое: однажды, на четвертом курсе Щукинского, мы вчетвером - он, Галкин, Качан и я - возвращались ночью через Марьину Рощу. Неподалеку от Рижской к нам пристали шестеро, у них были ножи... В принципе вчетвером мы могли бы отмахаться, но против ножей - не знаю, как бы все вышло. Кайдановский подошел к тому, кто первым вынул нож, и голой рукой взялся за лезвие. Просто взялся. Кровь хлещет, а он держит. И что-то такое было в его лице, что они спасовали...»

После съемок в «Сталкере» Александр Кайдановский захотел попробовать свои силы в режиссуре, и поступил на высшие курсы сценаристов и режиссеров, где его учителем стал Тарковский. Однако вскоре Тарковский навсегда покинул родину, и после ликвидации его мастерской Кайдановский перешел в мастерскую Сергея Соловьева. Даже когда Тарковский прислал Кайдановскому в Москву приглашение сняться в «Ностальгии», актера к нему не выпустили, из-за того, что днажды Кайдановский заступаясь за своих знакомых, ударил какого-то чиновника.

В 1983 году брак Кайдановского с Евгенией Симоновой распался, и он женился на балерине ГАБТ Наталье Судаковой. В том же году в театральном училище имени Щукина он поставил спектакль «Алиса в стране чудес», который стал его учебной работой на Высших курсах сценаристов и режиссеров. В 1984 году Кайдановский снял свою вторую курсовую работу - фильм «Иона, или Художник за работой» и завершил учебу на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Дипломной работой Кайдановского стал фильм «Простая смерть», снятый в 1985 году по произведению Льва Толстого «Смерть Ивана Ильича», и режиссеру пришлось защищать свою работу во время приемки Госкомиссией от обвинений в «неслыханном физиологизме». Членам комиссии показалось, что картина переполнена недопустимыми бестактностями и нравственными вольностями, и будь «Простая смерть» снята несколькими годами ранее – скорее всего, фильм был бы положен «на полку». Но в горбачевские времена картину не только не запретили, но даже отправили на кинофестиваль в испанский город Малага, где она была удостоена одного из призов, а Кайдановский был принят режиссером на киностудию «Мосфильм», и в том же 1985 году вновь произошли изменения в личной жизни актера – он вступил в гражданский брак с художником по костюмам Анастасией Крючковой.

На «Мосфильме» Кайдановский снял психологическую драму «Гость» по произведениям Борхеса и сюрреалистическую драму «Жена керосинщика». Главное, что объединяло все фильмы, снятые Кайдановским - они были наполнены философскими поисками. «Всю работу по фильму он выполнял сам, - говорила его бывшая супруга Ирина. - Он не мог снимать фильм по чужому сценарию, потому что, прежде чем приступить к работе, он должен был прожить эту историю, и он проживал ее от начала до конца». «Простая смерть» по собственному признанию Кайдановского, избавила его от страха смерти, и практически в каждой режиссерской и сценарной работе Кайдановского были видны мотивы и отголоски «Сталкера».

Работая в качестве преподавателя актерского мастерства в Театральном училище имени Щукина на национальном курсе коми, Кайдановский поставил спектакль «Три ножа из страны Вэй» по пьесе Мартинсона. Помимо режиссерской работы Александр продолжал играть в кино. Он снялся в экранизации книги Марка Твена «Новые приключения янки при дворе короля Артура», детективе «Десять негритят», польско-французской картине «Ноябрь» и испанской ленте «Дыхание дьявола».

Насыщенная творческая жизнь Кайдановского привела к разводу с Крючковой, и в 1989 году он вступил в гражданский брак с Патрицией Донеган, филологом и переводчиком из Великобритании. В том же году Кайдановский в качестве автора сценария и режиссера снял документальный фильм «Маэстро: Сергей Параджанов» для Рижского киновидеоцентра и видеоклип «Монах» для германской рок-группы «Альфавил». Также он написал сценарий и приступил к съемкам документального телефильма «Шаманы из Тувы» для Рижского киновидеоцентра, но картина не была завершена из-за конфликта с заказчиком. С 1990 года Кайдановский возглавил режиссерскую мастерскую на Высших курсах сценаристов и режиссеров, которую вел до 1992 года. В декабре 1990 года у Кайдановского случилось несчастье – скончалась его мама. Отец Кайдановского умер в 1970 году.

Первой режиссерской работой Кайдановского, снятой им в 1983 году во время учебы на высших режиссерских курсах, стал короткометражный фильм «Сад» по рассказу Борхеса «Сад расходящихся тропок». Это была своеобразная философская и психологическая «ловушка» для героя. «Павильоном» для съемок другой картины Кайдановского под названием «Иона» была выбрана комната в восьмикомнатной коммунальной квартире на улице Воровского, где жил сам Кайдановский.

Это было огромное помещение с четырехметровыми потолками и со стенами, специально для съемок выкрашенными в черный цвет. Как ни странно, после съемок Кайдановский вполне комфортно чувствовал себя в столь странном помещении, производившем на посетителей тяжелое впечатление. Дом находился в аварийном состоянии, на кухне потолок подпирала огромная шпала, телефон находился в коридоре, и известному актеру часто приходилось звать к телефону соседей, а также держать включенным в комнате телевизор, чтобы его звук заглушал шум коммунальной квартиры. Позже Инна Пиварс рассказывала: «Он попал в коммуналку после развода с предыдущей женой. Я ведь была четвертой по счету. Обычное стечение обстоятельств. Но Сашу устраивала эта комната. 50 квадратных метров, потолки высоченные, до Арбата рукой подать. Ему все было по душе: и черные стены устраивали – их выкрасили специально для съемок его студенческого фильма, и вечный беспорядок, и толкотня собачки Зины под ногами, и Носферату – любимый кот, обедающий из тарелки хозяина прямо на столе… Однажды, в самом начале нашего романа, я рискнула вымыть окна, которые не мылись, наверное, никогда в жизни – огромнейший эркер, практически черный! Вы представить не сможете, в какое неистовство пришел Саша, как он кричал на меня! «Никто не должен посягать на мужскую свободу!» Он умел абстрагироваться от действительности за дверями своей комнаты – от общей ванной, общего туалета, бесконечного коридора и других семи комнат. Дверь закрывалась – и он погружался в собственный мир – с богатейшей библиотекой, коллекцией классической музыки, любимыми фильмами на кассетах. Смотрел Чаплина – и плакал от восторга перед его искусством. В дверь могла постучаться соседка: «Сегодня ваша очередь убираться!» Но ему было все равно. А я искренне изумлялась, как можно приставать с идиотской уборкой к мировой знаменитости, человеку, снимавшемуся у Тарковского?!»

С 1992 года Кайдановский много снимался за границей. Он снялся в Польше в фильме «Ноябрь», в 1993 году снялся в испанском фильме «Дыхание дьявола», в 1994 году снялся в российско-французской картине «Исповедь незнакомцу». В мае того же года он был приглашен в качестве члена жюри на Каннский кинофестиваль, а в ноябре 1994 года у него случился первый инфаркт, но несмотря на плохое состояние здоровья, Кайдановский продолжал вести насыщенный образ жизни. В 1995 году он снялся в венгерской картине «Волшебный стрелок» и в новелле «Свадебный марш» из киноальманаха «Прибытие поезда». Он также готовился к съемкам картины по своему сценарию «Восхождение к Эрхарду», рассказывавшей о противоборстве между любовью к Богу и любовью к человеку, написал много песен и картин. Кайдановский озвучил роль главного героя в анимационном фильме режиссера Александра Петрова «Сон смешного человека» по рассказу Достоевского. Актер в этом анимационном фильме был пронзительно исповедален, повествуя о грехопадении и чудесном спасении персонажа. Кайдановскому также выдали ордер на новую квартиру в Сивцевом Вражке, он получил предложение набрать собственный курс на сценарном факультете ВГИКа и был приглашен в жюри Каннского фестиваля вместе с Катрин Денев и Клинтом Иствудом. Казалось, что в жизни Александра Кайдановского происходят настоящие перемены к лучшему…

Но 18 июля 1995 года у Александра Кайдановского во время вступительных экзаменов во ВГИКе случился второй инфаркт. И даже он не уменьшил творческую активность Кайдановского, который писал в своем дневнике: «Хаос внутри и неразбериха. Деньги на картину не дают. Квартиру ремонтируют четвертый месяц. Одна отрада — молодая и красивая жена». Со своей последней женой - актрисой театра «Ленком» Инной Пиварс, которая была на двадцать лет моложе Кайдановского, он познакомился после просмотра спектакля «Школа для эмигрантов» и предложил ей роль в «Восхождении к Эрхарту». Позже Инна Пиварс рассказывала: «Та картина – «Восхождение к Экхарту» – стоила Саше невероятных нервов, именно в процессе ее подготовки и случились все три инфаркта. А я… Ну что я? Успела окончить ГИТИС, была принята в Ленком. В один прекрасный день получила приглашение на пробы к «самому» Кайдановскому, причем проводились они на квартире у Саши – так я впервые попала в знаменитую коммуналку на Воровского. Он спросил, понравился ли сценарий, а я смутилась и брякнула: «Я с ним спала!» В смысле читала всю ночь… Он засмеялся, и напряжение сразу исчезло. Увидев его, почувствовала, что он мне очень близок, есть в нем что-то родное, что не выразить словами. Хотелось им гордиться, восхищаться. Жизнь за него отдать. Рядом с Сашей я чувствовала себя очень защищенной. Все эти годы без него я не могу опомниться. Думаю, мне уже не доведется встретить человека, который мог бы встать с ним вровень. А другого я полюбить не смогу...»

Инна Пиварс и Александр Кайдановский поженились в ноябре 1995 года. Но здоровье актера было подорвано. Однажды Леонид Филатов, у которого случился инсульт, встретился в больнице с Кайдановским после второго инфаркта. Филатов предложил Александру участвовать в подготовке передачи «Чтобы помнили» о Солоницыне. На что Кайдановский мрачно пошутил: «Леня, пойми, ну что это такое: два полутрупа будут делать передачу о полном...»

Инна Пиварс рассказывала: «Саша остепенился, успокоился. Странно было бы человеку в 47 лет бросаться на кого-то с кулаками. Так что истории про ночные посиделки в ресторанах, прыжки из окон, резаные вены и прочие «подвиги», рассказываемые после Сашиной смерти некоторыми его друзьями, воспринимались мной как истории про совершенно другого человека. Впрочем, и у нас были душераздирающие пробежки в ночи. Однажды приехал в гости Сергей Курехин из Петербурга, заболтались, дверь приоткрыли, а Носферату шасть из комнаты – и пропал! Саша чуть с ума не сошел. Всю ночь до восьми утра втроем бегали вокруг дома и в окрестностях. Курехин устал, в гостиницу ушел. А мы нашли-таки Носика. Точнее, я нашла – в доме, за мусоропроводом... Гости в нашей коммуналке не переводились: то Гребенщиков, Иоселиани, Говорухин, то безвестные студенты… Саша был образован, интеллигентен – к нему постоянно шли за советом. Пожалуй, единственный человек, которого он мог выставить за дверь с вещами, невзирая на слезы и мольбы, это я. Только сейчас, годы спустя, я могу, как мне кажется, понять причины произошедшего. А тогда обида и шок были невероятными. Саша собрал мои вещи и выставил вон. Это было после второго инфаркта. Он чувствовал себя ужасно. Потребовал, чтобы я забрала его из больницы чуть ли не через день после реанимации. Я понимала, что делать этого нельзя, но Саша и слушать ничего не хотел, рвался работать. А потом вдруг сказал: до свидания! Не потому, что мы поссорились, не потому, что я сделала что-то не так – без объяснений, просто уходи! Может, решил посвятить оставшиеся силы съемкам, он ведь очень переживал, что планы так и остаются нереализованными. А может, решил оградить меня от лишних страданий, пожалел, не хотел, чтобы я видела, как он умирает... Рыдала, но Саша был непреклонен. И тогда уже я сама сказала себе: все, конец, ставлю точку. Я поехала с Ленкомом на гастроли, играла, собрав волю в кулак. Держалась месяц. Но как только вернулась – звонок: «Можно встретиться?» – «Нет!» И опять звонок: «Я не спал всю ночь, рисовал твой портрет…» Когда он пришел в мою комнатку в общежитии Ленкома, я не на шутку испугалась – он был весь черный, не столько от бессонницы, сколько от угля, которым рисовал портрет: я и лимонное дерево в горшке, это мотив из «Экхарта». В тот же день он сделал мне предложение. Правда, я стойко сказала: «Нет!» Но через пару недель мы все равно поженились. А через три недели его не стало. Еще утром в то проклятое 3 декабря он сказал мне: «Я поживу еще лет десять, а может, двадцать. И сына еще родим. С ребенком лучше не тянуть. И вообще, все у нас будет хорошо».

Последний третий инфаркт случился с Александром Кайдановским утром 3 декабря 1995 года. Он умер в возрасте 49 лет так же, как и его отец. Драматург Надежда Кожушаная, дружившая с Кайдановским много лет, рассказывала: «У Саши было много жен и женщин. Саша никогда не рассказывал о своих женщинах. Все, что я знаю о Сашиных женщинах, я знаю от его женщин. Ни одна из Сашиных женщин не сказала о Саше страшного или отвратного. Значит, все его женщины были настоящими. Какая редкость: мужчина, который не разбалтывает своих женщин. Саша - редкость. Ну и зачем он умер?»

«Мне кажется, его до сих пор еще не оценили так, как он того стоит», - сказала директор киноклуба «АРС» Светлана Новикова. А на вопрос, кем же все-таки был Александр Кайдановский, жена Ирина ответила так: «Саша не любил, когда его подводили под определение или с кем-то сравнивали - он был неповторим, в этом и заключается его тайна».

Александр Кайдановский был похоронен на Кунцевском кладбище в Москве.

Послесловие...

В 2002 году вышла книга «Александр Кайдановский в воспоминаниях и фотографиях». В ней собраны редчайшие фотографии из государственных и частных архивов, воспоминания друзей и коллег. Его друзья - это не только актёры, но и психологи, искусствоведы, филологи, художники, настолько разносторонним и интересным был этот человек. Собрал все материалы и написал предисловие друг Кайдановского - режиссёр, сценарист, историк кино и литературы Евгений Цымбал. Он же составил первую полную хронику жизни Александра Кайдановского, его фильмографию, список сценических работ, которые также вошли в книгу.

Леонид Филатов подготовил об Александре Кайдановском замечательную передачу из цикла «Чтобы помнили».

Текст подготовил Андрей Гончаров

Использованные материалы:

Воспоминания Владимира Левченко об Александре Кайдановском
Книга Федора Раззакова «Звездные трагедии: загадки, судьбы и гибели»
Материалы сайта www.kaidanovsky.ru
Материалы сайта www.peoples.ru
Материалы сайта www.rusactors.ru
Материалы сайта www.ozon.ru
Материалы сайта www.kino.kulichki.com
Материалы сайта www.press.try.md

Снимался в фильмах:

Таинственная стена (1967) ...Некто
Анна Каренина (1967) ...Жюль Ландо
Первая любовь (1968)
Красная площадь (1970)
Спокойный день в конце войны (1970)
И был вечер, и было утро... (1971)
Игрок (1972)
Пятнадцатая весна (1972)
Четвертый (1972)
Следствие ведут знатоки ТВ-сериал
эпизод "Шантаж" (1972)
Дети Ванюшина (1973)
Горизонт 2: Математик и Черт (1973)
Крах инженера Гарина (1973) ...Вольф
Свой среди чужих, чужой среди своих (1974) ...поручик Лемке
Бриллианты для диктатуры пролетариата (1975)
Мой дом - театр (1975)
Пропавшая экспедиция (1975) ...Зимин
Под крышами Монмартра (1975)
Как важно быть серьезным (1975)
Следую своим курсом (1975)
Золотая речка (1976) ...Зимин
Огненный мост (1976)
Мое дело (1976)
Кто поедет в Трускавец (1977)
Это было в Коканде (1977)
Жизнь Бетховена (1978)
Поворот (1978)
Дознание пилота Пиркса (1979)
Сталкер (1979) ...Сталкер
Телохранитель (1979)
Рассказ неизвестного человека (1980)
Рафферти (1980)
Спасатель (1980)
И с вами снова я... (1981)
Факт (1981)
Извините, пожалуйста (1982)
Кафедра (1982)
Братья (1983) к/м
Десять негритят (1987)
Хареба и Гоги (1987)
Новые приключения янки при дворе короля Артура (1988) ...Мерлин
Ноябрь - Листопад (1993)
El aliento del diablo (Дыхание дьявола) (1993)
Buvos vadasz (Волшебный охотник) (1994)
Исповедь незнакомцу (1994)
Прибытие поезда (1995)
новелла "Свадебный марш"
Сны Сталкера (1998) документальный фильм

Поставил фильмы:

Сад (1983) к/м
Иона (1984)
Простая смерть (1985)
Гость (1987)
Жена керосинщика (1988)
Маэстро (1992-93)

Написал сценарии к фильмам:

Простая смерть (1985)
Гость (1987)
Жена керосинщика (1988)
Маэстро (1992-93)

23 июля 1946 года – 3 декабря 1995 года

Похожие статьи и материалы:

Кайдановский Александр (Цикл передач «Чтобы помнили»)
Кайдановский Александр (Цикл передач «Человек в кадре»)
Кайдановский Александр (Цикл передач «Как уходили кумиры»)
Кайдановский Александр (Цикл передач «Пёстрая лента»)

[CALEND.RU]

http://www.calend.ru/person/6159/
Александр Кайдановский советский и российский актер театра и кино, кинорежиссер, сценарист, педагог
23 июля 1946
70 лет назад
— 3 декабря 1995
21 год назад

Александр Леонидович Кайдановский родился 23 июля 1946 года в Ростове-на-Дону. Окончив 8 классов средней школы, он поступил в Ростовское училище искусств, после окончания которого, в 1965 году уехал в Москву, где сначала поступил в Школу-студию МХАТ. Но, проучившись там несколько месяцев, перешел в Театральное училище им. Б.Щукина на курс Б.Захавы. Будучи студентом второго курса, Кайдановский дебютировал в кино, снявшись в эпизодической роли в фильме И.Поволоцкой «Таинственная стена» (1967). Тогда же состоялся его дебют и как театрального актера, – он сыграл Гамлета в «Экспериментальном театре» Аксеновой-Арди. Хотя критики весьма настороженно отнеслись к трактовке роли, но отметили и несомненный талант молодого актера. Окончив в 1969 году Щукинское училище, Кайдановский был принят в труппу Московского Театра имени Е.Вахтангова. Он всегда был очень независимым актером. Поэтому вскоре из-за отсутствия главных и интересных ролей он ушел из этого театра и некоторое время работал в МХАТе и Театре на Бронной. Но с игрой на сцене у актера так и не складывалось, а роли в кино были небольшими. Среди его работ начала 1970-х годов – роли в картинах «Драма на охоте», «Следствие ведут знатоки», «Дети Ванюшина», «Крах инженера Гарина»…
В 1973 году Кайдановский ушел в армию, попав на службу в кавалерийский полк при «Мосфильме». Именно тогда он и сыграл свою первую «звездную» роль в фильме Н.Михалкова «Свой среди чужих, чужой среди своих». После выхода этой картины к актеру пришли всенародная слава и любовь. Потом были и другие яркие работы – роли в фильмах «Пропавшая экспедиция» (1975), «Под крышами Монмартра» (1975), «Жизнь Бетховена» (1978), «Дознание пилота Пиркса» (1979) и многие другие. К концу 1970-х годов Кайдановский стал уже известным и востребованным актером советского кино. Огромную роль в его судьбе сыграла встреча с режиссером А.Тарковским, который пригласил актера на главную роль в свой фильм «Сталкер» (1979). Эта картина стала классикой мирового кинематографа, а Кайдановский – мировой знаменитостью. Критики назвали его самым загадочным актером столетия. Именно работа с Тарковским пробудила в Александре интерес к режиссуре. В 1984 году он окончил Высшие курсы сценаристов и режиссеров, где обучался у А.Тарковского. Первые работы Кайдановского как режиссера – его студенческие фильмы – ленты «Сад» по Борхесу и «Иона» по Камю. Первой полнометражной работой Александра стал его дипломный фильм «Простая смерть» (1985), который на фестивале в Испании (1988) был удостоен одного из призов. В 1980-х годах Кайдановский снял еще психологическую драму «Гость», сюрреалистическую драму «Жена керосинщика» и документальную ленту «Маэстpо» о С.Паpаджанове. Также он написал сценарии к ряду своих фильмов. Все режиссерские работы Александра проникнуты философскими поисками смысла. В этот же период он продолжал активно сниматься в кино. Среди его работ этого периода – роли в фильмах – «Рафферти» (1980), «Извините, пожалуйста» (1982), «Десять негритят» (1987), «Новые приключения янки при дворе короля Артура» (1988) и другие. Также актер работал с режиссерами других стран, снявшись в картинах «Ноябрь» (Польша-Франция), «Дыхание дьявола» (Испания), «Волшебный охотник» (Венгрия), «Исповедь незнакомцу» (Франция). В последние годы жизни Кайдановский, помимо актерской деятельности и режиссуры, также снимал видеоклипы, принимал участие в озвучивании фильмов, был художественным руководителем нескольких картин, в 1994 входил в состав жюри Каннского кинофестиваля. Еще он преподавал в Щукинском училище, а в 1995 году получил собственный курс на сценарном факультете ВГИКа. Но здоровье актера было подорвано, он перенес два инфаркта. Заслуженный деятель искусств России, человек широчайшей эрудиции, Кайдановский любил литературу, классическую музыку и живопись, хорошо рисовал сам, сочинял стихи и песни. Александр был женат четыре раза. В разные годы его супругами были – Ирина Бычкова, на которой он женился еще в Ростове, актрисы Евгения Симонова, Наталия Судакова и Инна Пиварс. От всех браков у актера четверо детей – дочери Дарья, Зоя, Анна и сын Андрей. Скончался Александр Леонидович Кайдановский 3 декабря 1995 года в Москве от третьего инфаркта, был похоронен на Кунцевском кладбище столицы.

© Calend.ru

[24_DOC]

[Станислав Садальский]

Саша Кайдановский
Не любил, когда сравнивали с ним, не любил, когда спрашивали о нем в интервью, да и сам фильм никогда не пересматривал. Думаю потому, что по существу своему Саша сам был Сталкером. Инопланетянин. Чужой среди своих.

Жил в странной квартире, то есть квартира была обычная, коммунальная, человек сорок соседей, один телефон на всех, один унитаз и много тараканов.
Но вот комната его была как бы вовне. Вне этой жизни, вне этих соседей, вне вообще какой-либо бытовухи. Черные стены и ангелы лепные на потолке.
Параджанову это нравилось, он говорил Саше "В этой комнате ты должен умереть".
Саша умер в ней 3 декабря 1995 года, в 49 лет, так же как и его отец, с которым он остался жить после развода с мамой.

Саша Кайдановский
"Когда я снимал "Простую смерть" по Толстому, то очень боялся смерти, поэтому и снимал. Через погружение в невыносимо страшную повесть Толстого удалось избавиться от этой мании. Теперь все равно: глупо бояться неизбежного".
(Из дневника Александра Кайдановского, март 1993)

Александр Кайдановский, рисунок Юрия Богатырева

[Андрей Колобаев]

http://www.aif.ru/culture/person/obi..._campaign=main
00:09 03/12/2015

Статья из газеты: Еженедельник "Аргументы и Факты" № 49

«Вижу: дверь в квартиру нараспашку, везде пустые бутылки, на диване грязные простыни, на стене пятна крови... Оказалось, это Валя Малявина резала себе руку и забрызгала кровью стену. Проверяла Сашу на любовь..» — рассказала первая жена Кайдановского.

Александр Кайдановский в фильме «Свой среди чужих, чужой среди своих», 1974 год. © / Кадр из фильма

Читал, как Бог

— С Сашей мы познакомились осенью 1962 г. в драматической студии ростовского Дворца культуры строителей. Готовили спектакль «Девушка с веснушками». Типичная советская патриотическая пьеса — про сложные семейные отношения и мещанство, про завод и новостройки. У нас не было исполнителя на роль Мишки Гусева, и руководитель нашей студии Михаил Ленский пригласил 15-летнего мальчика, но уже студента второго курса Ростовского училища искусств Сашу Кайдановского. Он и сыграл главного героя — Мишку, который в конце спектакля женился на героине. Её играла я...

Как показала жизнь, все Сашины бурные романы проходили по одному сценарию — он влюблялся в своих партнёрш. Сначала это была я, потом Валя Малявина, затем Женя Симонова...

Александр Кайдановский с родителями - Леонидом Львовичем и Верой Александровной. Фото: Из семейного архива Ирины Бычковой

Я очень хорошо запомнила его — очень худенький, скромно одетый, с коротко подстриженными светлыми волосами, бледным, с веснушками лицом, светло-серыми глазами. И очень-очень красивым, необычным тембром голоса.

Начиная с первой репетиции мы практически не расставались — он, моя подруга Женька и я. Вместе встречали Новый год, отмечали дни рождения, просто гуляли. Сашины родители к тому времени разошлись, и Саша остался жить с папой в коммуналке.

Мне тогда казалось, что Саша к девушкам равнодушен. Его увлекала только поэзия. Карманы его брюк всегда оттопыривались какими-нибудь томиками любимых поэтов. Он был книгочеем невероятным — его знали во всех книжных магазинах Ростова. Потом он увлёкся игрой на американском банджо, мог играть часами, затем выучил несколько гитарных аккордов и пел песни Галича, Окуджавы, Высоцкого, Визбора... А как Саша читал стихи! Запирался у себя в комнате и часами работал над голосом, записывал на магнитофон, а когда я приходила, давал мне послушать результат. Он читал, как бог.

Знаете, какой Саша был тогда? Очень общительный, щедрый на всё то, что знал, умел, чем владел. Мог отдать последнюю рубашку первому встречному. И, кстати, отдавал. Необычайно непосредственный, бескорыстный, бескомпромисс*ный, очень честный.

...Идея пожениться была Сашина. Я оказалась к этому совершенно не готова, считала, что мы слишком молоды. А он вдруг захотел, чтобы у нас были дети, чтобы мы жили вместе. Где и как (а жить было негде!), его совершенно не волновало. Он был абсолютно безбытный человек. Примерно в это время я, закончив техникум, поехала по направлению в Волгодонск. Год мы не виделись, а когда вернулась (мне уже исполнилось 19), я поняла, что созрела. Наши родители устроили нам свадьбу. У Саши появился первый в его жизни костюм. Помню, он вообще не хотел его надевать, так как церемонии в ЗАГСе нам казались чересчур комичными и напыщенными. Мы туда пошли ради родителей.

Счастье в коммуналке

Мы поженились в марте 1966 г., и вскоре Саша уехал в Москву — он учился на первом курсе Щукинского училища. Он писал длинные письма о своей столичной жизни, из которых я выяснила, что у него на первом месте друзья, на втором — жена, на третьем — всё остальное. Осенью я переехала жить к нему. Устроилась на работу в детский сад воспитательницей. Саша учился и постоянно участ*вовал в кинопробах.

Жили мы в сырой полуподвальной коммуналке, бывшей дворницкой — с холодной водой, без отопления, с плесенью в углах. Это был старый, ветхий дом под снос, зато в самом центре — рядом с Театром им. Вахтангова, где он параллельно с учёбой работал. Но как мы были счастливы в этой коммуналке! Обвалившийся кафель на кухне я заклеивала репродукциями Ван Гога, шторки повесила. Валя Малявина (потом она станет знаменитейшей актрисой) приходила и нахваливала: «Как тут у тебя уютно!» Мы дружили с крысами, которые довольно часто появлялись откуда-то из-под пола — белые лабораторные альбиносы с красными глазками. Одно время с нами жила белка, потом — скворец и сурок. Ещё Саша безумно любил кошек. Кстати, первый инфаркт у него случился, когда пропал его любимец кот...

«Выходя замуж за Сашу, я и представить не могла, что меня ожидает». Фото: Из семейного архива Ирины Бычковой
Другое дело, что уже через год, как Саша уехал из Ростова, он стал как-то меняться. Здесь ему хотелось семьи, тепла, он мечтал о детях. А в Москве я поняла, что изменилось его отношение в первую очередь к семье. Он никогда и не был классическим семьянином — домоседом, любителем почитать газеты, постоять у плиты. Сашу никогда не волновал вопрос, есть ли деньги в семье. Если они у него появлялись, почти все тратил на книги и пластинки. Но при этом у нас двери практически не закрывались и всегда было полно потрясающе интересных людей — скульпторов, художников, музыкантов, артистов. Гоняли чаи, пили вино, ночи напролёт вели захватывающие разговоры-споры о поэзии, театре, музыке, литературе.

Тогда Саша был известным только узкому кругу, он искал себя. «Быть самим собой!» — было для него главным. Со временем начались его опозда*ния в театр (играть роли «кушать подано» ему было не очень интересно), пропуски репетиций. Например, мог проспать, потому что всю ночь читал. Но были причины и посерьёзнее. Саша стал часто выпивать, причём, как на него подействует алкоголь, пред*угадать не мог никто. Он мог начать петь под гитару или отказаться петь наотрез. Мог ни с того ни с сего взорваться или... заснуть.

В таком состоянии Саша всё чаще стал ввязываться в драки. Поводом для этого мог быть, например, разговор о поэзии. Один раз его из драки вытащили и с трудом принесли домой — он хотел кому-то набить морду, как он считал, по делу. Всему виной вот эта его проклятая спонтанность, которую он в себе культивировал... «Хочется ударить — ударь! Обидно тебе — дай по морде!» Это в конечном итоге его и погубило...

Как-то на нас напали хулиганы недалеко от Рижского вокзала в Москве. Кто-то кого-то толкнул, завязалась драка. У этих парней были ножи. Я запомнила, что Саша сцепился с человеком, который размахивал ножом. Слава богу, быстро приехала милиция. После этой драки у него появился шрам на подбородке.

От тюрьмы спас Ульянов

За эти два года Саша пропустил несколько спектаклей. Ему сказали: «Ищи себе другой театр» — и уволили. Не знаю, с какой формулировкой, но было очевидно: за пьянство и прогулы. Он ведь трижды за это время привлекался к суду по пьяному делу. Причём третий суд мог закончиться тюрьмой.

Александр Кайдановский и Юрий Яковлев в фильме «Драма на охоте», 1970 год

1970 год. После премьеры телефильма «Драма на охоте» (с Сашей в одной из главных ролей) актёры Владимир Самойлов, Юра Яковлев и Саша решили это событие отпраздновать... Когда я пришла домой, только следы гулянки на столе увидела. Поскольку Саша знал, что вот-вот я должна приехать, они решили продолжить в другом месте. Поехали на Речной вокзал в ночной ресторан. Судя по всему, выпили они тогда много. В какой-то момент ему надо было выйти по нужде. Он пошёл, заблудился, попал в какую-то кочегарку. А там мужик... Уж не знаю, что между ними произошло, но на суде сказали: он ударил этого кочегара, а тот оказался ветераном войны. По тем временам за такое могли посадить на полную катушку. Но на заседание приехал Михаил Ульянов, произнёс пламенную речь: мол, так бывает — человек может один раз осту*питься, и вся жизнь насмарку, и Кайдановский сейчас на этой грани: жизнь или смерть... Так художественно сказал, что даже судья растрогался. Благодаря Ульянову и тому, что я была на седьмом месяце беременно*сти, Саше дали два года условно.

Единственный человек, на которого всё это не произвело абсолютно никакого впечатления, был сам Саша. Он уезжал на съёмки, говорил, что завтра должен вернуться, а его нет день, два... Потом звонок из какого-нибудь отделения милиции. Потому что, как только садился в поезд, начинал выпивать, и обычно это заканчивалось дракой. Не раз бывало, что поезд останавливали где-нибудь на станции Бологое, вызывали милицию, его волокли, держали в кутузке... Как-то я разыскивала его целую неделю.

Александр Кайдановский с дочкой Дашей. Фото: Из семейного архива Ирины Бычковой

В том же году у нас родилась дочь Дарья. Саша радовался Дашеньке безумно... Но семейные заботы не вписывались в его жизненный сценарий. Началась эпоха кино: вскоре появились новые фильмы с его участием. Картина Никиты Михалкова «Свой среди чужих, чужой среди своих» принесла Саше известность. Его стали узнавать на улице.

Однажды Саша пришёл домой с актрисой, своей коллегой по съёмкам. Это была Валя Малявина. Она в наш дом вошла как друг семьи. Помню, она сидела на диване, а рядом на подушке лежала крошечная Даша — ей было всего три месяца. «Какая ты счастливая! Какая у тебя дочка красивая!» Вся благоухает — духи французские, пудра... Осыпала меня комплиментами. «Чем помочь? Сходить за молоком?» А закончилось тем, что однажды мы легли спать — и вдруг звонок в дверь. Саша говорит: «Это Валентина. Не будем открывать». Она звонила, долго стучала в дверь, а потом просто открыла шпингалет форточки и влезла в окно. Глубокой ночью, к женатому человеку... А ей плевать! Она из тех, кто не только в окно, но и в душу через ноздрю может залезть сороконожкой... После недолгого разговора с Сашей она собралась уходить. Саша пошёл её провожать и... вернулся под утро в невменяемом состоянии, неся на вытянутой руке оторванный рукав собственного пиджака.

Валентина Малявина. Фото: РИА Новости/ Мерцедин

В другой раз прилетаю с Дашенькой из Ростова, меня встречают Сашины друзья И*осик и Витя Проскурин. «А где Саша?» Что-то они промямлили: якобы он занят на съёмках. Подходим к нашей квартире, видим: дверь нараспашку, везде пустые бутылки, на диване грязные простыни, а на стене пятна крови... Потом выяснилось, что это Валя резала себе руку и забрызгала кровью стену. У неё же была такая привычка — испытывать своего возлюбленного в экстремальных ситуациях. Так она добивалась мужчин. «Любишь меня? А что ты ради этого сделаешь?» Проверка верности, любви... «Можешь руку разрезать пополам? А я могу!» Р-раз — и резала себе руку около запястья. Все в шоке, а она смеётся. «Прыгнешь с пятого этажа? А я прыгну!» Провокаторша! И с Сашей они сблизились после этого пореза. Конечно, очень красивая и очень-очень странная она женщина! Загадочная, роковая...

Саша был человек увлекающийся, у него стали появляться другие пассии. Сначала их было немного, и Саша мне о них рассказывал — он был человек очень открытый. Но однажды сказал мне: «Я так больше не могу. Нам нужно пожить врозь». И уехал к друзьям в Чертаново. Дома появлялся очень редко. Мы уже были на грани развода, я понимала, что назад дороги нет. Но разошлись не сразу. Встречались, жили вместе, расставались... Это длилось несколько лет. А потом он поехал на съёмки картины «Пропавшая экспедиция», где его парт*нёршей была Женя Симонова.

Евгения Симонова и Александр Кайдановский в фильме «Пропавшая экспедиция», 1975 год

...Я очень тяжело переживала расставание. Мы развелись в 1975-м, а через год я окончила университет и вернулась в Ростов. Саша приезжал примерно раз в год. С Дашей он общался больше, в основном по телефону. Дочь ездила к нему в Москву на зимние каникулы, гостила в его новой семье. Она, кстати, очень похожа на Зою, дочь Кайдановского и Симоновой.

Из его личных вещей в нашей семье хранится только несколько писем и фотографий. Ещё пепельница ручной работы из его дома. Пропала большая коробка почти со всеми нашими фотографиями. Исчез наш свадебный фильм, который Саша сам снимал на узкую киноплёнку. Зато осталась сама память о нём. Как читал стихи, как творил по ночам, сидя за столом...

[Полит. ру]

http://polit.ru/news/2017/07/23/kaidanovskiy/
23 июля 2017, 00:03 Мемория

Александр Леонидович Кайдановский

23 июля 1946 года родился Александр Кайдановский, актер и режиссер

Личное дело

Александр Леонидович Кайдановский (1946–1995) родился в Ростове-на-Дону в семье инженера. Окончив 8 классов средней школы, Александр Кайдановский поступил в Днепропетровский сварочный техникум, в котором, однако, отучился всего лишь год – настоящим первым «его университетом» стало Ростовское училище искусств, которое он окончил в 1965 году.

В этом же году Кайдановский уехал в Москву, где сначала поступил во МХАТ, но потом перешел в училище им. Щукина. Уже на втором курсе он дебютировал в картине Ирины Поволоцкой «Таинственная стена», и в том же 1967 году получил эпизодическую роль в драме Александра Зархи «Анна Каренина». В 1968 году Кайдановский снялся в мелодраме «Первая любовь».

По окончании училища молодой актер был принят в труппу Театра имени Вахтангова, но отношения с театром у Кайдановского не сложились. Из-за этого в 1973 году он отправился служить в армию – и тогда-то его судьба резко изменилась: в 1974 году страна увидела отчаявшегося ротмистра Лемке в истерне «Свой среди чужих, чужой среди своих». Кинокарьера Кайдановского стремительно пошла в гору: «Бриллианты для диктатуры пролетариата» (1975), «Пропавшая экспедиция» (1975), «Золотая речка» (1976) – всего более 50 картин за 28 лет.

В 1984 году окончил Высшие курсы сценаристов и режиссеров. Поступал Кайдановский к Андрею Тарковскому, но после отъезда того в Италию продолжил обучение у Сергея Соловьева. В 1990 году Кайдановский возглавил свою режиссерскую мастерскую, которую вел до 1992 года. В этом же году ему было присвоено почетное звание «Заслуженный деятель искусств РФ». В 1994 году Кайдановский был приглашен в жюри МКФ в Каннах.

Александр Кайдановский скончался утром 3 декабря 1995 года от обширного инфаркта, ставшего третьим за год. Похоронен на Кунцевском кладбище Москвы.

Чем знаменит

Александр Кайдановский - выдающийся советский и россйский актер, снявшийся более чем в 50 картинах, среди которых: «Бриллианты для диктатуры пролетариата», «Пропавшая экспедиция», «Золотая речка», «Кто поедет в Трускавец» и «Десять негритят» – всего более 50 картин. При этом в памяти зрителей он остался, в первую очередь, Сталкером из знаменитого одноименного фильма Андрея Тарковского 1979 года.

Невозможно сказать, какой ценой эта роль далась актеру: принципиальный, жесткий и цельный в жизни Кайдановский сыграл рефлексирующего, сомневающегося и в итоге разуверившегося человека, вынужденного еще и объяснять другим, что «прямой путь не самый короткий». Многие считают, что роль наложила отпечаток и на дальнейшее творчество, и на жизнь артиста.

О чем надо знать

Александр Кайдановский

В начале творческого пути Кайдановскому покровительствовал Михаил Ульянов. В частности, он выступил на суде, когда против актера было выдвинуто обвинение в хулиганстве (в нетрезвом состоянии он ударил человека, оказавшегося ветераном войны) – в результате Кайдановский отделался условным сроком. Ульянов же советовал Кайдановскому после театральных неудач вернуться в Ростов, но актер поступил по-своему.

Кайдановский снял пять фильмов в качестве режиссера. Два из них – «Сад» и «Гость» – сняты по мотивам рассказов Хорхе Луиса Борхеса, курсовая работа «Иона, или Художник за работой» – по одноименному рассказу Альбера Камю. Дипломная работа «Простая смерть» была экранизацией рассказа «Смерть Ивана Ильича» Льва Толстого и, по словам самого режиссера, избавила его от страха смерти. Последней работой стала сюрреалистическая драма «Жена керосинщика» по собственному сценарию.

Прямая речь

О расставании с театром: «Вахтанговская "корпорация" отравила во мне любовь к театральной жизни: внутренние взаимоотношения в театре всегда строятся на каких-то отвратительных принципах, на том, что одним приходится унижать других. Я человек, по сути, свободный, мне не хотелось бы ни кого-то унижать, ни оказаться униженным. Поэтому из театра я ушел. Каким образом? Что делает актер, когда ему не дают играть? Он выпивает. И пару раз я выпил так основательно, что от меня поспешили избавиться».

О «Сталкере»: «Я никем не могу быть после "Сталкера". Это все равно что, сыграв Христа, взяться за роль бухгалтера».

Преподаватель Михаил Бушнов о Кайдановском: «Он, несомненно, был неординарной личностью, предсказать его будущее было трудно, но он выделялся из всего курса какой-то яркой манерой жить».

Первая супруга Ирина Бычкова о Кайдановском: «Саша был очень общительным и в то же время совершенно закрытым, этаким одиноким художником, бродящим по земле в поисках смысла. Он не мог снимать фильм по чужому сценарию, потому что прежде чем приступить к работе, он должен был прожить эту историю, и он проживал ее от начала до конца».

Из воспоминаний Леонида Филатова: «Мы с ним дружили. Хотя это была трудная дружба, и человек он был трудный, но я восхищался им, глядел снизу вверх. Кайдановский был человек невероятный — он мог виртуозно материться, болтать на бандитском жаргоне, а мог всю ночь говорить с тобой о литературе, о вещах, которых здесь не знал ни один специалист… В его бесстрашии было что-то необъяснимое: однажды, на четвертом курсе Щукинского, мы впятером – он, Галкин, Качан, Матвеев и я – возвращались ночью через Марьину Рощу. Неподалеку от Рижской к нам пристали шестеро, у них были ножи… В принципе впятером мы могли бы отмахаться, но против ножей – не знаю, как бы все вышло. Кайдановский подошел к тому, кто первым вынул нож, и голой рукой взялся за лезвие. Просто взялся. Кровь хлещет, а он держит. И что-то такое было в его лице, что они спасовали».

6 фактов об Александре Кайдановском

Александр Кайдановский был четырежды женат официально, кроме того, состоял в ряде гражданских браков.
Самая известная супруга актера – актриса Евгения Симонова, с которой он познакомился на съемках фильма «Пропавшая экспедиция».
В Театре имени Вахтангова Кайдановскому сразу хотели предложить роль князя Мышкина, но в нее «вцепился» второй кандидат – Николай Гриценко.
Службу в армии Кайдановский проходил в кавалерийском полку при «Мосфильме», что и позволило ему сняться в «Своем среди чужих» (Михалкову из-за службы съемки пришлось отложить).
Однажды Кайдановский на несколько часов опоздал на экзамен, который должен был принимать, поскольку не мог пропустить роды у любимой собаки Зины.
В первой версии «Сталкера» Кайдановский, по отзывам братьев Стругацких, играл крутого парня и афериста Аллана. Пленка погибла при проявке, а всего фильм переснимался целых три раза.

Материалы об Александре Кайдановском

Биография Александра Кайдановского на сайте Vokrug.tv

Чтобы помнили. Александр Кайдановский

Александр Кайдановский. Трагедия сталкера

Статья об Александре Кайдановском в Википедии

[Александр Мельман]

https://www.mk.ru/culture/2011/07/26...danovskiy.html
Инна Пиварс: “Я не понимала, как такой великий человек может так жить”

26.07.2011 16:50

Александр Кайдановский… Такой загадочный актер. Мистический. Весь в себе. С лицом лорда, белого офицера, Сталкера. Так затягивающий зрителя в свою орбиту, что уже нельзя вырваться. Ни за что и никогда. Ну а каким он был с близкими людьми? С самыми близкими? Конечно же, очень разным, сложным, тяжелым, подчас нелюдимым. Но и нежным, трогательным… На днях Кайдановскому исполнилось бы 65. Сегодня о большом артисте вспоминает последняя его любовь, актриса “Ленкома” Инна Пиварс.

Свой чужой Кайдановскийфото: Елена Мартынюк
«Я спала с вашим сценарием»

— Я жила в общежитии театра «Ленком», квартира на четыре комнаты. Вдруг звонок от агента: «Кайдановский собирается снимать фильм, хочет пригласить вас». Это была зима 1994 года. Я получила сценарий, прочла его. Кайдановский мне нравился как артист. Еще в ГИТИСе все мои работы были сделаны под впечатлением фильмов Тарковского, так что Кайдановского я рассматривала как часть моего мира, моего и Тарковского. Все-таки он играл главную роль в «Сталкере».

* * *

Сказали, что пробы будут проходить не на «Мосфильме», а прямо на квартире у Кайдановского. Это была коммуналка. Разъяснили, как туда пройти, сколько раз позвонить. Я приехала по адресу, на мой звонок раздался лай собаки. Дверь открылась, вышел Александр Леонидович, весь такой обросший, с бородой: «Проходите в большую комнату». Комната была не просто большая, огромная. Высоченные потолки, черные стены, на которых картины, как в «Эрмитаже». За столом уже сидел Юрий Клименко, друг Саши, прекрасный оператор.

На пробах Кайдановский только общался. Задавал мне самые разные вопросы, вообще о жизни, спрашивал, крещеная я или нет, например. Хотя это, наверное, было связано с темой фильма. А потом рассказал, что тоже крестился, только поздно. У себя дома, к нему приходил греко-католический священник.

* * *

Помню, я переодевалась и еще сказала ему: «Я спала с вашим сценарием». Получилось очень смешно. Я-то об этом в прямом смысле говорила, у меня действительно сценарий под подушкой был, а Саша просто захохотал над этими моими словами. Короче говоря, к концу проб он сказал, что, по его мнению, актриса на главную роль нашлась.

Потом все проголодались, и Клименко с Кайдановским решили пойти ужинать в Дом кино. «Инна, вы пойдете с нами?» — спросили они. Я пошла.

«У меня кошачий инфаркт»

Съемки долго не начинались. Саша запускался с картиной на «Мосфильме». Тогда, в начале 90-х, в кино был полный бардак. Вдруг пропали деньги. Это были деньги его друзей. Директор картины сказал, что все нужно закрывать. Саша был в шоке. Пошли разборки, скандалы. Тогда с ним случился первый инфаркт.

РЕКЛАМА

Готов к реальности с TOTAL QUARTZ
До 28 декабря купите моторное масло и выигрывайте призы!
ПОДРОБНЕЕ
* * *

Я сплю в своем общежитии, вдруг около четырех ночи звонок. Соседи по коммуналке: «Инна, это вам звонят от Александра Кайдановского, его забрала „скорая“ в больницу. У него что-то с сердцем. Он просил вас приехать и побыть с его котом и собакой». А ведь только вечером мы с ним разговаривали. Но тогда у нас еще особо близкого знакомства все-таки не было. Я приехала, не понимала, что делать. Пока мне не позвонили из больницы, я даже не знала, что с ним.

* * *

Саша в своих рассказах друзьям всегда говорил: «У меня кошачий инфаркт». Ведь за несколько часов до этого, вечером, убежал его кот, которого он обожал. Саша всегда боялся, что так может случиться, и, когда приходили гости, он предусмотрительно дверь прикрывал. Кот-то был настоящий, не кастрированный. Всем своим гостям Саша говорил: «Не оставляйте дверь открытой». Но все-таки кот выскочил. Через какое-то время Саша обнаружил пропажу, начал искать кота, бегать по лестницам. Кота нашел, но сильно перенервничал.

* * *

Это был очень серьезный звонок, инфаркт задней стенки, который вообще-то неизлечим. Саше предлагали делать шунтирование, но он боялся.

Он лежал в кардиоцентре на Рублевке, я его навещала каждый день. Потом возвращалась, гуляла с собакой, кормила ее и кота. Но Саша был не очень дисциплинированный больной и быстро выписался из больницы.

«Я женился на медсестре»

Для меня Саша был не просто какой-то космический непостижимый мир. Я, простите за наглость, почувствовала, что мы с ним чем-то схожи, его внутренний мир с моим. Вы знаете, если бы я была просто девица, которая хотела зацепиться за известного актера, как некоторые говорят, то у нас бы с ним никогда ничего не вышло. Не такой он был человек.

— А в чем вы видели свою схожесть с ним?

— Ну, я много читала из того, что читал Саша. Правда, он часто меня и ругал: «Как, ты не читала „Былое и думы“?! — обижался он. — Пока не прочтешь, общаться с тобой не будем». Но и сама я его срезала, я ведь Достоевского всего-всего прочла и как-то спросила Александра Леонидовича: «А вы читали вот эту книгу, она нигде не издавалась?» Он так посмотрел на меня: «Нет, не читал. А дашь мне?» Этим я его очень удивила и, может быть, привлекла.

— Какие отношения у него были с Тарковским?

— Сложные. Вначале очень хорошие, но потом Андрей Арсеньевич уже уехал за границу, стал там снимать «Ностальгию» и пригласил Сашу на главную роль. Его не выпустили за то, что побил хамоватого чиновника в погонах. Был суд, и он стал невыездным на какое-то время. Но Саша считал, что Тарковский мог бы повлиять, добиться, чтобы он приехал к нему на съемки, но не сделал этого. Кайдановский обиделся. Потом эту его роль сыграл Олег Янковский. И еще Саша не любил, когда его все время ассоциировали либо с белыми офицерами, либо со «Сталкером». Где ни встретят: «О, Сталкер!» Хотя во всем мире его знают именно по «Сталкеру». Его же благодаря этому пригласили в жюри Каннского фестиваля, где он был вместе с Катрин Денев и Клинтом Иствудом. Это был май 94-го, тогда мы уже были знакомы. У него в приглашении было написано, что можно взять с собой жену, подругу… У меня тогда шли спектакли, я сразу с ним поехать не могла, хотя специально сшила платье у своей подруги, чтобы пройти вместе по ковровой дорожке.


— А у него-то был соответствующий костюм?

— Ну да, смокинг. Но, когда жюри удалилось на заключительное обсуждение в специальную комнату, умудрился оставить в отеле рубашку, не говоря уж о том, что у него из номера украли ботинки. Так что пришлось Клинту Иствуду отдать Кайдановскому свою запасную рубаху. Ну, а я приехала на окончание фестиваля, и по дорожке с Сашей мы все же прошлись.

— Как вы окончательно поняли, что стали чем-то единым, одним целым с Кайдановским?

— Ну, это просто чувствуешь. У Саши была хорошая подруга Виолетта Штенберг, ее еще звали Фиалкой. Он с ней советовался по всем вопросам. В чем-то она ему даже заменяла маму с папой, которых уже не было в живых. И вот Фиалка его спросила: «На ком ты женишься?», понимая, что речь идет обо мне. «На медсестре», — ответил Саша, потому что тогда с ним случился уже второй инфаркт и я за ним ухаживала. Это произошло с ним на прослушивании студентов во ВГИКе.

Последнее, что Саша снял в своей жизни, это клип на песню Бориса Гребенщикова «Гарсон № 2». Мы вместе с ним в больнице кадры придумывали. До этого Боря приезжал к нам в гости, оставил кассету, и Саша выбрал именно «Гарсона». У Саши была идея сделать этому герою его альтер-эго, и он придумал, что они в кадре пилят что-то вдвоем, на лодках гребут…

«Женщина с лимонным деревом»

— Он всегда казался таким загадочным, нелюдимым… А вы каким его видели?

— Да, люди его воспринимали каким-то затворником. У него и стены были черные, многим казалось, что он жил чуть ли не в загробном мире. И как будто бы его преследовали черные даты: вот такого-то числа у него умерли мама и папа, и он ждал смерти именно в этот день. То есть кругом одна мистика. А черной комната была лишь потому, что она была перекрашена для съемок фильмов «Сад» и «Иона», когда он еще учился во ВГИКе. Все его первые фильмы были сняты в этой комнате. А на стенах у Саши было много картин. Он очень любил живопись, разбирался в ней, сам писал. Есть даже такая его картина, где изображены я, собака и кот. А на другой картине Саша изобразил сам себя в полосатом халате и опять же рядом с ним собака с котом, только размером с Сашу. А на тарелке лежит яйцо. Саша объяснял: «Это новая жизнь». И еще он нарисовал мой портрет — «Женщина с лимонным деревом».

Про его нелюдимость и всю эту мистику почему-то вспоминали люди, которых я практически ни разу не видела у него дома. Но после Сашиной смерти все они вдруг стали его друзьями.

— Евгения Симонова, одна из жен Кайдановского, вспоминает о жизни с ним очень неоднозначно: с одной стороны, она у него многому училась как актриса, преклонялась перед его интеллектом, но при этом годы, прожитые с ним, называет чуть ли не кошмарными.

— Все люди меняются со временем. Наверное, в молодости Саша был очень нетерпимым, много говорят о его многочисленных ссорах, даже драках. Был какой-то скандал с Михалковым на съемках «Свой среди чужих…». Сашу даже после на гауптвахту посадили, он же тогда в армии служил. Он не хотел делать то, что ему предложил Никита, и они повздорили, толкались даже. По крайней мере, так рассказывают. Просто у него был такой темперамент. Но в 47, когда мы с ним познакомились, я увидела его совсем другим. Он никому не грубил, не дрался, не ругался.

«Сашу надо оставлять, он такой человек»

— Он понимал вас? Или прежде всего себя?

— Саше предложили играть Нострадамуса. Он ходил по комнате и думал, сниматься или нет. Очень злой, хмурый. Каким-то непонятным внутренним чутьем я все поняла и говорю: «Саша, я, наверное, поеду сегодня к себе, в общежитие». Я просто почувствовала, что он хочет быть один, и ему это предложила. Он так обрадовался, просветлел: «Да, ты не обидишься?» И я уехала. Друзья Кайдановского всегда мне звонили и говорили: «Сашу надо оставлять, он такой человек».

Для меня Саша Кайдановский — огромный, великий мир, неповторимый. Второго такого у меня в жизни нет, и я знаю, что больше никогда не будет. С ним я была абсолютно счастлива. Прожив после его смерти довольно большой кусок своей жизни — 16 лет, я очень редко встречала от мужчины столь трогательное к себе отношение. Никогда не забуду нашу свадьбу: никаких белых коней, даже белого платья не было. Не было огромного ресторана, ничего. Но я помню, как мы сидели в его комнате в коммуналке и, выпивая, чокались кольцами. Саша улыбался какой-то мальчишеской улыбкой и все повторял: «Ты моя жена…» Этого не передать словами.

«Плачущая монстрша с синими ногтями»

Тогда я снималась в картине «Карьера Артура Уи». Каждое утро за мной приезжала машина и отвозила на съемки, которые проходили в Театре Советской Армии. А вечером за мной приезжал Саша. И вот он меня как-то встретил и говорит: «Поехали в загс, может, распишемся». И мы поехали. Он зашел к заведующей, выходит радостный: «Нас прямо сейчас могут расписать». Я расстроилась ужасно, стала плакать, говорила, что я еще не готова, что это не по-человечески, что так нельзя. Я же платье должна надеть, друзей пригласить. Да и вид у меня был к тому же соответствующий. Саша забрал меня со съемок, а грим у меня там очень интересный. Мало того, что лицо было покрашено наполовину, как у клоуна, так еще в каких-то квадратах и треугольниках, а ногти накладные, длинные и синего цвета. Мы чего-то там переиграли по времени, я ринулась к Саше, даже не смыв грим, только парик успела снять. Представляю, что думала эта заведующая, глядя на плачущую монстршу с синими ногтями.

А через три недели мы опять пришли, и я уже была в нормальном виде и в нормальном макияже. Вот и расписались.

“Свой среди чужих...”
«Одна отрада — красивая молодая жена»

— А как Кайдановский относился к быту?

— Главное место в комнате занимал стол, за ширмочкой кровать и еще холодильник стоял при входе. Основная жизнь на столе, а там книги, таблетки и много засохших тарелок с кошачьим кормом. Тарелки для кота были на столе, потому что на полу собака Зина могла все съесть. Так что кот тоже обедал за столом. То есть обстановка творческого холостяка. И вот, когда появилась я, мне захотелось здесь прибраться, хотелось ему понравиться, показать, что я могу быть хозяйственной. Сейчас я мало что готовлю, хотя могу. А тогда, в 24, не поверите, варила борщи, приходили Сашины друзья, ели, очень нахваливали. Саша в готовке принимал участие, вспоминал рецепты своей мамы. Насчет борща сказал, что в конце процесса нужно обязательно добавить полрюмки водки, по рецепту Макаревича. Но тут я решила помыть в комнате трехметровые окна. Естественно, что много лет туда уже никто не лазил, а пыли, грязи там было уйма. Я куда-то залезала, что-то терла, мыла и была очень довольна собой. Но, когда пришел Саша и увидел это, разразился скандал. Слов я не помню, только впечатления: он налетел на меня как буря. Я не понимала, за что. Было настолько обидно, я оказалась просто смыта из его квартиры этим вихрем, шла по бульвару в свой «Ленком» и рыдала. Потом, уже придя в себя, поговорив с подругой, я поняла, что это было посягательство на мужскую свободу. Кстати, все Сашины друзья все время спрашивали: ну как там у вас? И я им все рассказывала, жаловалась иногда даже. А потом, после Сашиной смерти, они почему-то решили сделать меня своим врагом. Начались небезызвестные исковые подачи в суд, чтобы признать наш брак недействительным, типа, кто я вообще такая.

— Это из-за наследства?

— Все Сашино наследство — это библиотека, старая мебель, какие-то Сашины работы. Я ни одной копейки не получаю по авторским правам.

— Денег то, наверно, Кайдановский не очень-то накопил.

— Денег у нас не было совсем. Если что-то и было, то все уходило на кинопроцесс. Никогда миллионером он не был, иначе бы не жил в коммуналке. Я не понимала, как такой великий человек может так жить. Он бегал к общему телефону в коридор. Соседи были против, чтобы мы поставили у себя аппарат в комнате, они утверждали, что мы с Сашей будем подслушивать их разговоры.

— Сколько всего было комнат в коммуналке?

— Кроме нашей еще четыре. То есть четыре семьи. Кухня, туалет, ванна, естественно, общие. Был график, когда кто их моет. Саша давал денежку тете Тане, соседке, чтобы, когда приходила его очередь мыть общие места, она это делала за него. Люди знали, что с ними живет какой-то актер, но за автографом каждый день не ходили. Туалета-то еще было два, но ванная одна, и Саша никак не мог туда попасть: то дети там бултыхаются, то постирушки очередные. То есть человек должен был ехать на Каннский фестиваль и не мог при этом принять душ.

Но у нас появилась возможность благодаря друзьям снять небольшую квартиру на Бауманской. Когда я Сашу туда привела, он походил, посмотрел: вот ванна, где можно просто помыться, не дожидаясь своей очереди, когда захочешь. Он так этим проникся! И мы переехали туда. А вернулись в коммуналку случайно, незадолго перед Сашиной смертью. В своем дневнике Саша писал обо всех этих мучениях с квартирным вопросом. Но после там есть такая строчка: «Одна отрада — красивая молодая жена».

«Сделайте что-нибудь, мне больно!»

Квартиру нам сдавать перестали. Коммуналку некий бизнесмен решил взять себе, а жильцов расселить. Мы ждали отдельную квартиру, но там еще нужно было сделать основательный ремонт. Пока же новая хозяйка разрешила нам пожить в старой комнате на Арбате. Квартиру мы так и не дождались, Саша умер в той самой коммуналке, где мы и познакомились. Накануне вечером мы были в гостях, там немного выпили, как все нормальные люди. Вернулись домой, что-то обсуждали. А ночью Саше стало плохо с сердцем. Дала ему таблетку нитроглицерина, одну-другую. Не помогало. Вызвала «скорую». Приехали те же самые врачи, которые уже были во время первого инфаркта. Мне показалось, что они уже не верили, что это может закончиться чем-то хорошим. «Выйдите из комнаты», — вяло попросили меня. Хотя Саша еще разговаривал с ними какое-то время, вернее кричал: «Сделайте что-нибудь, мне больно!» А они так спокойно, без суеты: «Мы делаем». Потом он потерял сознание. Меня попросили выйти, ему сделали прямой укол в сердце, но ничего не помогло. Саша умер. Меня позвали: «Если не хотите, чтобы тело оставалось ночью дома, можете вызвать транспорт следственной экспертизы. Но там делают вскрытие». Дальше я уже ничего не помню. Это было 3 декабря 95-го года.

* * *

Помню еще: сидим на поминках, огромный стол, много людей. Все несут какую-то околесицу — кто настоящая жена, кто не настоящая, кто собаку заберет, кто кота, бедные они, несчастные, на кого же они остались. Будто меня нет. А я сижу во главе стола, официальная жена, я жила с этим человеком. Потом вдруг отключилась совсем и уже на диване лежу. Я не помню, что потеряла сознание. Мне сказали, что сидела, смотрела на всех и вдруг стала падать вбок. Меня и положили на диван.

* * *

В то раннее утро, когда Саше стало плохо, он мне вдруг говорит: «Ты мне родишь сына?» До этого мы тоже об этом говорили. Я ему: «Если рожу, как же мне роль играть, ребенок еще успеется». А он: «Так ты решай». А в ту ночь он мне четко сказал: «Ты родишь мне сына».

* * *

— Инна, вспомните, пожалуйста, самый ваш счастливый момент с Кайдановским?

— Когда Саша купил камеру, очень радовался ей, как ребенок. Я шла домой, всегда покупала самую большую розу, приносила ему. Он всем хвастался: «Обычно мужчины женщинам дарят цветы, а тут все наоборот». Есть его съемка, где я сижу посреди ночи, еле-еле его слушаю, чуть не падаю от усталости, а он берет эту розу: «Ты знаешь, как наоборот читается «А роза упала на лапу Азора?» А я уже в полудреме: «Да, точно так же».

Когда мы вместе поехали в Суханово, он тоже снимал. Спустя много лет я смотрела эту кассету и не верила: «Боже, как я могла быть такой глупой, наивной до беспредела!» Иду, пою, чего-то ему рассказываю. «Неужели это я?» — думаю я теперь. И понимаю, что это и было настоящим счастьем.

[Татьяна Хорошилова]

https://chtoby-pomnili.livejournal.com/12946.html
«Российская газета»

Дата публикации - 17 декабря 2004 г.

Эту историю я узнала от Евгения Цымбала, кассета фильма которого "Сны Сталкера" мне попалась на глаза в мастерской художницы Татьяны Назаренко, и других кинематографистов.

Кайдановский 4

Я нашла Женю Цымбала. В его квартире рядами стояли кассеты. Сам Евгений оказался очень талантливым документалистом. Он сделал фильмы о братьях Вертовых, о Гайдае, Наумове. Он работал старшим администратором киностудии "Мосфильм", режиссером у Никиты Михалкова на фильме "Сибирский цирюльник" (самый крупнобюджетный фильм 1997 года в Европе), у Эльдара Рязанова. Евгений Цымбал - автор клипа Ю. Шевчука на песню "Родина", автор фильмов "Чтобы помнили: Александр Кайдановский", "Сны Сталкера".

- У Тарковского я работал ассистентом на фильме "Сталкер". Я к тому времени сделал картину вместе с Ларисой Шепитько "Восхождение" и "Служебный роман" с Эльдаром Рязановым. После этого меня стали приглашать наперебой. Тарковский был очень требовательным. Если не будешь требовательным, то картина расползется, как медуза на солнце.

...Все началось со сценария.

Несчастья

Несчастья на "Сталкер" свалились с самого начала. Андрей Тарковский снимал под Таллином "Сталкер". Ни одного отснятого кадра он не видел, ждал своей очереди на проявочную машину на "Мосфильме". Автору сценария Аркадию Стругацкому казалось, что работа у Тарковского шла вслепую и все обернется трагедией.

Так и вышло. При отработке пленки проявочная машина дала сбой, и отснятая пленка пострадала. Это было равнозначно утрате единственной рукописи, да так, что и черновика не осталось.

Но сложилось все гораздо сложнее. У Тарковского погибла половина отснятой пленки и две трети отпущенных на фильм денег. Съемочная группа оцепенела. В Москве поговаривали, что Тарковский был дутой фигурой и звезда его закатилась. Все понимали, что картину скорее всего закроют. Исполнитель главной роли Александр Кайдановский подчеркнуто сторонился этих разговоров. Однажды ждали его к завтраку. Но он опоздал, и Женя Цымбал пошутил: "А вот и Александр к десерту". Через некоторое время, когда вышли погулять, неожиданно Саша остановился: "Значит, к десерту?", и врезал другу по челюсти. Потом стал извиняться и вдруг разрыдался: "Если картину закроют, такого не будет никогда, а я не могу сниматься у режиссеров глупее меня".

И вдруг Тарковский, после этого известия, явился просветленным. Ему пришла идея снять "Сталкер" двухсерийным. Под вторую серию давали и деньги, и сроки, и пленку. Приплюсовав это к тому, что осталось от первоначального варианта, можно было выкрутиться.

- Значит, так, - сказал Тарковский писателю и сценаристу Аркадию Стругацкому, - чтобы через 10 дней был новый сценарий. На две серии. Антураж не расписывать. Только диалоги и короткие репризы. И самое главное, Сталкер должен быть другим.

- Каким же?

- Откуда мне знать?..

-Так каким же должен быть Сталкер?

- Не знаю... - еще раз ответил Тарковский.

Если Андрей Тарковский ошибался, то он ошибался гениально.

Стругацкий улетел к брату Борису Стругацкому в Ленинград писать сценарий.

В Зону за исполнением заветных своих желаний идут модный Писатель и значительный Ученый, а ведет их Апостол нового вероучения, своего рода идеолог.

Через 10 дней Тарковский встретил Аркадия Стругацкого в аэропорту, привез к себе домой. Дома он взял у него рукопись, удалился в другую комнату и закрылся.

Прошел час... Дверь отворилась. Вышел Тарковский, усы его топорщились:

- Первый раз в жизни у меня есть мой сценарий.

Кайдановский, или Некто в маске

Польский режиссер Кшиштоф 3анусси говорил, что актеры, как краска для режиссера. Кайдановский был важнейшей краской для Тарковского. Любопытно, что у него, как и у Тарковского, родители рано разошлись.

Черно-белые кусты в цветных фильмах Тарковского - это образ полуголодного сиротства, когда их оставил отец - Арсений Тарковский, чтобы писать стихи, а мать, чтобы прокормить детей, нанялась сторожем.

Но если Тарковского жизнь исследована, то Александра Кайдановского знал очень избранный круг.

И на экране, и в жизни Кайдановский хотел жить в Зоне. У него была комната в коммуналке, стены которой были выкрашены в черный цвет, а на потолке летали лепные ангелы. Он мог быть заботливым мужем. Но он "предпочитал создавать экстремальные ситуации, ходить по лезвию ножа, играя в бисер, живя жизнью своих странных персонажей".

Отец Кайдановского был сварщиком. И в 1960 году Кайдановский поступил в сварочный техникум в Днепропетровске. Но через год его бросил и поступил в театральное училище в Ростове. Из училища его отчисляли, и за него приходила хлопотать его бабушка, очень простая женщина, торговавшая семечками.

Он увлекался живописью, чувствовал форму. Увлекался Ван Гогом, написал сценарий фильма о Ван Гоге и мечтал его сыграть. Он и внешне был похож на Ван Гога, особенно когда был небритым. Еще в детстве он мечтал быть клоуном. "Клоун - это некто в маске", - говорил он.

У него было много жен. Ира была его первой женой. Было очень весело на свадьбе. Саше подарили том Цветаевой. На площади Ленина компания "влезла" на столб с табличкой "Не влезай - убьет!" и сняла ее. Потом Кайдановский переехал в Москву, стал работать в Театре имени Вахтангова. У них родилась Дашка. И тут у Кайдановского начался роман с Малявиной. Она была сложным человеком, способным на самые сложные поступки. Однажды он привел ее к себе домой. Она была потрясающе красива - глаза цвета воронова крыла, бархатный голос, на ней была роскошная дубленка и брюки-клеш. Она прошлась по квартире Кайдановских, оставив облако ароматов. Когда стала уходить, Кайдановский пошел ее провожать и вернулся под утро в невменяемом состоянии, неся на вытянутой руке оторванный рукав от собственного пиджака. Саша стал выпивать и иногда был похож на настоящего забулдыгу. С Ирой он разошелся, но и с Малявиной у него не сложилось.

С актрисой Евгенией Симоновой он одомашнился, ходил на рынок и запекал рыбу, но если он знал, как ухаживать за женщиной, как ее любить, то как с ней жить - не знал.

С Инной Пиварс, актрисой "Ленкома", он прожил три недели. Он брал ее с собой на фестиваль в Канны. Она звала его на "Вы".

Песни Кайдановский писал неординарные, поразительные выбирал стихи для них. Первую песню он сочинил на стихи Гумилева "Завещание". Он начал писать песни в Ростове, на третьем или четвертом курсе училища. Один из первых авторов был Киплинг.

Жил-был дурак.

Он молился всерьез

(впрочем, как вы и я),

Тряпкам, костям и пучкам волос -

все это пустою бабой звалось.

А дурак ее звал Королевой Роз

(впрочем, как вы и я).

У Кайдановского был очень мощным романтический цикл, а потом он открыл Цветаеву, Бродского... Он написал несколько песен на стихи Брюсова, Бунина... Потом на стихи Арсения Тарковского, отца Андрея Тарковского.

С Арсением Александровичем они были знакомы. С ним отношения были более тесные, чем с Андреем Тарковским. С Андреем какой-то холодок присутствовал, вспоминали друзья. Может быть, оттого, что Андрей был Сашин режиссер. А Саша - его актер. Это ситуация вынужденного пиетета. Плюс Кайдановский настороженно относился к тому, что Тарковский из него вытаскивал то, чего сам Саша в себе не любил и не хотел никому показывать. В "Сталкере" было заложено зернышко, которое он ото всех прятал, - какая-то неземная, вселенская, сверхчеловеческая внутренняя доброта. На грани юродства. Князь Мышкин, а Саша считал себя личностью сильной, динамичной, киплинговской.

Как-то в Щукинском училище Кайдановский подошел к Нине Руслановой...

Саша Нину, говорят, очень жалел, потому как она была сирота, как и он. Как-то он пришел в общежитие и говорит: "Нина, давай я буду твоим братом". Она говорит: "Как это? Как по суду?" - "По какому суду, ты что? Давай разрежем себе руки, чтобы кровь пошла, сольем твою и мою кровь и выпьем. И будем кровными родственниками". Они накапали по капле крови в стакан и выпили.

Кайдановского звали Каином.

Кайдановский жизнь свою проживал быстро - при всей его тихости, закрытости, медлительности. Его темперамент в отдельные моменты прорывался, но прорывался так, что всем страшно было. Наверное, он спешил, как можно больше прожить, - чувствовал, что жизнь будет короткой.

"Как талантливый человек на уровне гения, он чувствовал, что жизнь будет короткой. Таких людей Господь Бог долго не держит на земле. Может быть, они ему сами нужны?"

"Ностальгия"

Однажды Кайдановский заступился в ресторане за официантку и дал кому-то по физиономии. Тот оказался шишкой и подал в суд. Общественным адвокатом выступал Михаил Ульянов. Дали условно. "Ну подумаешь, не буду за границу выезжать", - сказал Кайдановский. На самом деле это обернулось трагедией: Кайдановскому Тарковский дал главную роль в "Ностальгии". Но его не выпустили из Советского Союза, и тогда вместо него поехал Олег Янковский на съемки в Италию.

Кайдановский был дерзким в своем парадоксальном мышлении. Он всеми фибрами души старался не быть с толпой. Вся его жизнь была исследованием себя в пограничной ситуации -на границе с безумием, ненавистью, смертью.

"Сталкер"

Ему очень повезло со "Сталкером", он этой вершины хотел и достиг. Но эта картина сыграла и страшную роль - он понимал, что подобного материала у него больше не будет. Все остальное - это только путь вниз. В актерской профессии, по крайней мере. Поэтому он пошел в режиссуру.А снимался тогда, когда была совсем отчаянная ситуация с деньгами.

Тарковский очень ревниво относился к своим актерам и не разрешал им сниматься на стороне. Но когда не состоялся первый вариант "Сталкера", Андрей Арсеньевич договорился с узбекским режиссером Хамраевым о съемках его артистов в другом фильме. Но Хамраев стал "осовечивать" фильм и вкладывать в уста Кайдановского те вещи, которые он не хотел говорить. Кайдановский дал по физиономии режиссеру и уехал в Москву. Его роль озвучивал Шакуров.

Леонид Филатов после инсульта и Кайдановский после второго инфаркта как-то встретились в больнице. Леня сказал Саше, что надо сделать передачу о Солоницыне. На что Кайдановский ответил: "Леня, пойми, ну что это такое: два полутрупа будут делать передачу о полном..."

Кайдановский, говорили, по таланту был равен Джеку Николсону, во всяком случае в русском кинематографе ничего подобного не было, и при этом он влачил полунищенское существование, и самое главное- полунищенствовал и Тарковский.

Однажды Тарковский опоздал на озвучивание "Сталкера". Был в Госкино. Там ему предложили сценарий на очень важную тему. Это было что-то новое в отношении властей к Тарковскому. И все-таки Тарковский отказался. Объяснил, что у него свои планы: "Мастер и Маргарита", "Идиот", "Бесы".

- О чем фильм "Сталкер"?

- Главный смысл - про то, что нам счастья никто не принесет на тарелочке. Всего нужно добиваться своими усилиями. И за эти усилия надо платить. На земле точно не будет счастья. Счастье и несчастье - внутри человека, - расшифровывает мне фильм Евгений.

- Кто такой "Сталкер"?

- Это проводник. Он ввел людей в Зону - это место, которое осталось от посещения людей представителями внеземной цивилизации.

- А Кайдановский был счастливым?

- В каком-то смысле - да. Счастливым в том, что он не знал, что такое скука. Был любопытен к жизни, искусству. Он ставил самые высокие планки. В советские времена, если ставили Сафронова, самые продвинутые - Шукшина, то он ставил Шекспира, Пушкина. Очень многое успел в своей жизни. Снялся в 54 фильмах.

Саша больше был счастлив во внутреннем мире, чем во внешнем. Он был очень сильный, а внутри - очень ранимый. Но это было запрятано, и это вытащил только Тарковский.

- Пил?

- Не сильно. Не так, как Высоцкий или Даль. В любой момент мог остановиться. Работать с ним было легко, потому что он был ясным человеком. Саша был очень свободным человеком. Он ушел из Театра имени Вахтангова, из МХАТа сам. Ему не давали ролей, и он уходил.

Перед концом его жизни его начали издавать, и у него начала складываться другая карьера. Он был очень интеллектуальным человеком, а актеру это вредно. Это мешает.

В конце жизни Кайдановского стали снимать. Он снялся в Польше, во Франции, Венгрии, в Испании в фильме "Дыхание дьявола". В этом фильме играл глухонемого пастуха, у которого очень красивая жена и на его жену положил глаз синьор. Она его отвергла. И он начинает мстить. А последнее, что он должен был играть, но не успел из-за смерти - "Нострадамуса", ему за эту роль предлагали гонорар 800 тысяч долларов, как звезде мирового класса.

Тарковский считался прозападным человеком, на самом деле это было не так. Он по манере был западным режиссером, но что касается внутреннего самоощущения, был истинно русским, православным человеком. "Два главных вопроса у человека, - говорил Тарковский,- как договориться с Богом и со своей совестью".

Кайдановский

Видение жизни Кайдановского совпадало с видением жизни Тарковского и Параджанова. Параджанов любил картины Тарковского. Однажды Параджанов лежал в московской больнице , и, когда его выписали, он приехал к Кайдановскому со всей своей свитой.

Параджанову понравилась комната в коммуналке, он ее долго разглядывал и восторгался лепными ангелами на потолке. И он сказал Кайдановскому: "В этой комнате ты должен умереть".

Сергей Соловьев вспоминал: "В конце жизни к нему пришло международное признание - его пригласили в жюри Каннского кинофестиваля. На этом фестивале Никита Михалков показывал свой фильм "Утомленные солнцем". А Тарантино составлял ему конкуренцию.

Саша был членом жюри. От Сашиных оценок чрезвычайно многое зависело. Это понял и Никита. На премьере я сам видел, какой грандиозный успех картина имела у избалованной каннской публики. Овация длилась минут двадцать. Никто из нас, естественно, не спрашивал у Саши, за кого он голосовал. И он на эту тему ничего не говорил. В последний вечер он пришел после заседания жюри. Мы сидели в уличном ресторане. Саша очень тихий, очень красивый, в смокинге и белоснежной рубашке, подсел рядом. Решение жюри уже было объявлено. Некоторое время мы молчали.

"Золотую пальмовую ветвь" получил Тарантино...

...Потом мне было странно узнать, что Саша якобы чем-то болен. Я никак не мог воспринять этих известий серьезно. Наверное, в силу особенности наших веселых отношений. Думаю, со всеми другими они были менее веселыми. Может, поэтому до меня так и не доходило, насколько он болен. Сначала я услышал от Саши про обморок на лестнице, про его, почти "как в немом кино", падении с лестницы кубарем. Я внутренне улыбнулся. Через некоторое время Юра Клименко сказал:

- Знаешь, у Каина инфаркт.

- Как инфаркт, не может быть!

- Но вроде ничего, обошлось... Его хорошо лечат...

Прошло еще какое-то время... Тот же Юра мне сказал:

- Знаешь, у Каина второй инфаркт. Но его хорошо лечат...

С Сашей мы никогда не говорили о его болезнях. Однажды днем в воскресенье, часов в 12 дня, меня вдруг сморило. Я лег спать, сказал маме:

- Ни за что не зови меня к телефону. Кто бы ни звонил - не зови, и все.

Около часу раздался звонок, я расслышал сквозь сон, и, не проснувшись, почему-то понял, что это ужасный звонок ко мне.

- Мама! - Я все пытался отвертеться от судьбы. - Просил же тебя не звать меня к телефону ни по какому поводу.

- Но там сказали, - возразила она, - чтобы ты обязательно подошел.

Делать было нечего. Я это понимал. Не помню уже, кто звонил. Сказали:

- Приезжайте срочно. Час назад Саша умер.

Я ничего не мог вымолвить. Через несколько минут вошел в комнату, где миллион раз был прежде. Лежала развороченная постель, похрустывало под башмаками почему-то валявшееся на полу битое стекло.

До тех пор, пока ждали карету "скорой помощи", в холодных ногах его лежал кот Носферату, а теперь он сиротливо жался в углу..."

Спустя время вдова Кайдановского Инна Пиварс сделала надгробие в виде креста. Собрались осенью.

Пока священник служил панихиду, шел снег. И вдруг опять стало тихо, только снег на волосах у друзей и могила в цветах и в снегу. Юра Норштейн достал водку, стаканчики, выпили, разошлись... Только знак этот от Саши в виде снега... в душах и на фотографиях остался...

Через год после Сашиной смерти Евгений Цымбал купил журнал "Киносценарии". И прочел там сценарий Кайдановского про белого слона. Читал поздно ночью...

"В этот момент лампочка вспыхнула ослепительно ярко, колба оторвалась от цоколя и со страшным грохотом разлетелась на куски. В сомкнувшейся темноте догорали две темно-красные проволочки. Откуда-то донесся ехидный знакомый смех". Он понял: Саша наблюдает за нами оттуда.

[Tunnel.ru]

https://tunnel.ru/tmp/U4bGnuXkcM312N...ydanovskiy.jpg

3 декабря 1995 года в Москве скончался Александр Леонидович Кайдановский (родился 23 июля 1946 года) - советский и российский актер театра и кино, кинорежиссер, сценарист, педагог. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации.