*5234. «Берегись автомобиля»

[Кak-eto-sdelano]

http://kak-eto-sdelano.livejournal.com/441635.html
Как снимали фильм "Берегись автомобиля"

August 11th, 6:01

Лирическая комедия «Берегись автомобиля» стала первой совместной работой Эльдара Рязанова и кинодраматурга Эмиля Брагинского. Как вспоминал впоследствии режиссёр, в основу сюжета легла «бродячая легенда» тех лет — о человеке, который угонял машины у людей, живущих на нетрудовые доходы (взяточников, спекулянтов, расхитителей социалистической собственности и т. п.), продавал их, а деньги переводил в детские дома.

Историю эту Рязанов и Брагинский слышали в разных городах — в Москве, Ленинграде, Одессе; желая услышать её из первых уст, обращались в различные правоохранительные учреждения, но оказалось, что история целиком вымышлена.

«Просто народ выдумал легенду о современном благородном разбойнике — Робине Гуде, в которой выдал желаемое за действительное». Отсутствие реального прототипа озадачило авторов сценария, но не заставило отказаться от замысла. Сочиняя своего героя, они, по свидетельству Э. Рязанова, опирались на традиции мировой литературы и кинематографа: главным образом фантазию авторов питали Дон Кихот, чаплиновский Чарли и князь Мышкин.

«Нам хотелось, — писал Эльдар Рязанов, — сделать добрую, грустную комедию о хорошем человеке, который кажется ненормальным, но на самом деле он нормальнее многих других. Ведь он обращает внимание на то, мимо чего мы часто проходим равнодушно. Этот человек — большой, чистосердечный ребёнок. Его глаза широко открыты на мир, его реакции непосредственны, слова простодушны, сдерживающие центры не мешают его искренним порывам. Мы дали ему фамилию Деточкин».

Редакторам Госкино в сценарии понравилось всё, кроме того обстоятельства, что симпатичный его герой ворует машины: было бы намного лучше, если бы он просто сообщал в ОБХСС, что такой-то человек — жулик и живёт на нетрудовые доходы.

Тем не менее фильм под названием «Угнали машину» был уже запущен в подготовительный период, когда председатель Госкино Алексей Романов забраковал сценарий — из опасения, что советские граждане, посмотрев фильм, начнут угонять друг у друга машины; фильм был «законсервирован».

Рязанов и Брагинский переработали сценарий в повесть, которая в 1964 году была опубликована в журнале «Молодая гвардия» и получила хорошую прессу, — за это время режиссёр успел снять фильм «Дайте жалобную книгу». Благожелательные рецензии на повесть произвели впечатление в ЦК, и на съёмки фильма наконец было дано «добро».

По свидетельству Э. Рязанова, кандидатура Иннокентия Смоктуновского на роль Деточкина возникла ещё в 1962 году: «Но только в таком плане: хорошо бы было…» — в то время Смоктуновский снимался в «Гамлете», и на него трудно было рассчитывать. Тогда на главную роль был утверждён Юрий Никулин, на роль его антагониста, следователя Максима Подберёзовикова — Юрий Яковлев.

Когда же в 1964 году Рязанов смог наконец приступить к съёмкам, Юрий Никулин вновь, как в 1962 году, отправился с цирком в длительное зарубежное турне, при этом фактически отказавшись от предложенной роли: «У меня ощущение, что я это уже сыграл». Рязанов обратился к Смоктуновскому, — вся съёмочная группа хотела, чтобы Деточкина сыграл именно он, но из-за занятости и усталости актёр отказался.

Рязанов пробовал на главную роль многих известных артистов; в их числе был и Леонид Куравлёв: «Он оказался достоверен, правдив, симпатичен, — вспоминал Рязанов, — но в нём не хватало странности, не было эдакого лёгкого сдвига мозгов». Пробовался на роль Деточкина и Олег Ефремов, — он мастерски изображал своего героя, но не был им: «Сквозь мягкость, добросердечие и наивность проглядывал волевой, железный человек».

В конце концов Рязанову удалось уговорить Смоктуновского, чья природная странность дала необходимый эффект отстранения характера главного героя. Здесь актёр ещё раз сыграл Гамлета, но уже не как Смоктуновский, а как посредственный актёр самодеятельного театра. Рязанов в своём фильме напомнил и о другой знаменитой роли Смоктуновского — князе Мышкине; в одной из сцен невеста Деточкина Люба (Ольга Аросева) бросает в сердцах: «Посмотри на себя! Ты же идиот!»

При этом Смоктуновский заставил режиссёра кое в чём отступить от сценария: так, при первой попытке угнать автомобиль Димы Семицветова, когда опаздывающий на поезд человек просил подвезти его, Деточкин, по сценарию, «врал с три короба», чтобы отвязаться от непрошенного пассажира, — в фильме Деточкин говорит всё как есть: что он собирается угнать машину и пассажир рискует попасть в неприятную историю. «Это Смоктуновский, — пишет Рязанов, — восстал против лжи своего героя. Это он восстал, следуя не только логике характера Деточкина, но и, пожалуй, своего собственного».

А вот популярные и всеми любимые советские комики Андрей Миронов и Анатолий Папанов крайне легко и удачно вписались в концепцию фильма, еще и обеспечив всей съемочной группе веселый рабочий процесс с бесконечной импровизацией и искрометным юмором. Работа Андрея Миронова в роли «работника торговли» критиками считается одной из его самых успешных.

"Тебя посодют, а ты не воруй", "Твой дом - тюрма" и "Положь птичку" придумал для роли тестя Семицветова Анатолий Папанов. В сценарии реплики подполковника-отставника были куда скучнее, да и сам образ не был смешным. Но режиссер всерьез собирался переснять сцены, в которых Папанов был в комедийном "ударе": ему казалось, что актер переигрывает. Заново отснять не понравившиеся эпизоды не позволил лишь дефицит времени.

Иннокентий Смоктуновский в этой роли создал один из самых популярных образов советского кинематографа; 9 ноября 2012 года в Самаре к восьмидесятипятилетию Эльдара Рязанова был открыт памятник Юрию Деточкину.

Автор: Тара-Амингу

А в Олеге Ефремове режиссёр нашёл идеального Максима Подберёзовикова: с одной стороны, подошли его «стальной взгляд, решительная походка, уверенность жеста, волевое лицо», с другой — в Ефремове присутствовала самоирония, позволявшая ему играть следователя-актёра «как бы не всерьёз, подчёркивая легкую снисходительность по отношению к своему персонажу».

По воспоминаниям Ольги Аросевой, ей действительно пришлось водить по улицам Москвы троллейбус (для чего она прошла курсы водителей троллейбуса), причём пришлось выехать на маршрут, и пассажиры в троллейбусе были настоящими, а не массовкой.

Но вот в сцене погони за машиной с Деточкиным за рулем сидела не актриса, а дублерша по имени Зинаида. В те времена еще не было гидроусилителя руля, и справиться с крутыми поворотами на большой скорости помогла опытная водитель троллейбуса из московского машинного парка №3.

Также был вынужден научиться ездить и Смоктуновский. Угонщик должен был уметь хотя бы тронуться с места. Остальное в фильме делал каскадер Александр Микулин. Все трюки дублер выполнял сам, комбинированные съемки не понадобились. На полном ходу Микулин пролетал под едущим грузовиком, разворачивался на полкруга, въезжал на мчащийся трейлер, съезжал на откос шоссе и лихачил по ухабам во время милицейской погони.

Режиссер преклонялся перед бесстрашным трюкачом. Возможно, еще и потому, что поучаствовать в трюках ему пришлось лично. После удачных дублей каскадер предлагал Рязанову повторить отснятое, но уже с пассажиром в кабине. Пассажиром должен быть режиссер - чтобы понял, как это всё даётся спортсменам. При этом простодушный смельчак Микулин не хотел нагнать страха на Эльдара Александровича, а просто предлагал ему новые эмоции от риска. Рязанов держался из последних сил, но, проезжая под движущимся трубовозом, невольно пригнул голову и вжался в сиденье, чем очень развеселил каскадера.

Кстати, при всех сложностях трюков Микулин не имел права повредить реквизит - в его распоряжении была лишь одна легковая машина (зато в сцене погони использовалось несколько мотоциклов с коляской).

Мосфильмовская «Волга» ГАЗ-21, на которой Деточкин ушёл от погони, снималась также в фильмах «Три тополя на Плющихе» Татьяны Лиозновой, «Бриллиантовая рука» Леонида Гайдая и «Яды, или Всемирная история отравлений» Карена Шахназарова. Сейчас эту «Волгу» можно увидеть в музее киноконцерна «Мосфильм». В сцене погони милиционера за Деточкиным снималось несколько разных тяжёлых мотоциклов.

В кадрах фильма можно увидеть различные районы Москвы. Дима Семицветов работает в комиссионном магазине на улице Сретенка, а живёт в районе Смоленского метромоста. Сцену, где Деточкин, желая начать честную жизнь, выбрасывает в реку свои аксессуары, снимали в районе Большого Устьинского моста.

Последняя сцена, где отсидевший Деточкин возвращается к Любе, снята на эстакаде Садового кольца над Ульяновской улицей и эстакаде Остоженки (тогда улицы Метростроевской) над Садовым кольцом. Самодеятельный театр репетирует в ДК завода «Каучук». Юрий Деточкин отправляет телеграмму из ныне не существующего 291 отделения связи г. Москвы.

Донатаса Баниониса, говорящего по-русски с акцентом, в большинстве фильмов дублируют русскоговорящие актёры. В «Берегись автомобиля» он разговаривает своим голосом.

Съёмки «Берегись автомобиля» прошли в течение 1965 года, премьера состоялась в мае 1966-го; в прокате этого года фильм занял 11 место — его посмотрели 29 млн зрителей.

Если у вас есть производство или сервис, о котором вы хотите рассказать нашим читателям, пишите Александру Куксе (alxmcr@gmail.com) и мы сделаем самый лучший репортаж, который увидят не только читатели сообщества, но и соцсетей проекта и сайта Как это сделано

Подписывайтесь также на наши группы в фейсбуке, вконтакте, одноклассниках и в гугл+плюс, где будут выкладываться самое интересное из сообщества, плюс материалы, которых нет здесь и видео о том, как устроены вещи в нашем мире.

[Ольга Шаблинская]

http://www.aif.ru/culture/person/mos...i_spekulyantov
00:05 14/05/2017

В 1966 г. на экраны вышла картина «Берегись автомобиля», в которой Эльдар Рязанов рассказал о современном Робин Гуде Юрии Деточкине.

Первая попытка Деточкина угнать машину Семицветова не увенчалась успехом. Поэтому герой Смоктуновского приходит к дому спекулянта (Смоленская набережная, 2а). © / www.globallookpress.com

Москвовед Татьяна Воронцова провела «АиФ» по местам, где герой Иннокентия Смоктуновского охотился за автомобилями спекулянтов.

Морфлот в храме

В самом начале фильма «Берегись автомобиля» узнаваемый голос Юрия Яковлева объясняет зрителю, что за право происходящих в этом фильме событий борются 7 городов. Авторы сценария Эмиль Брагинский и Эльдар Рязанов действительно слышали аж в трёх местах - Москве, Ленинграде и Одессе - историю о гражданине, который у спекулянтов угоняет автомобили, продаёт их и перечисляет средства в детдома. Как бы там ни было, Москвы в фильме много. В начале мы видим улицу Разина (ныне Варварка) (1), где на остановке страховой агент Юрий Иванович Деточкин (Иннокентий Смоктуновский) ждёт свою невесту - водителя троллейбуса Любу (Ольга Аросева). Перед нами предстаёт исчезнувшая натура Зарядья - старая застройка, стоит недостроенная гостиница «Россия», снесённая в 2007 г., идёт размеренная жизнь нынешней Варварки. Троллейбус Любы спускается вниз к площади Ногина (ныне Славянская площадь) (2), в кадр попадает нынешняя площадь Варварские ворота, типовые вывески тех лет.

В начале картины мы видим улицу Разина (ныне Варварка), где на остановке страховой агент Юрий Иванович Деточкин (Иннокентий Смоктуновский) ждёт свою невесту - водителя троллейбуса Любу (Ольга Аросева). Далее троллейбус Любы спускается вниз к площади Ногина (ныне Славянская площадь), в кадр попадает нынешняя площадь Варварские ворота.

Деточкин начинает охотиться за автомобилем продавца комиссионки, торгующего из-под прилавка, Димы Семицветова (Андрей Миронов). Мы видим проезд по городу - уникальный балочный сталежелезобетонный Калининский (ныне Новоарбатский) мост через Москву-реку, трёхпролётный Бородинский мост, окрестности Калининского проспекта (ныне Новый Арбат). А вот герой Миронова едет на «Волге» на работу. Семицветов выезжает с улицы Дзержинского (ныне Большая Лубянка) к Сретенским Воротам, останавливается у здания с вывеской «Комиссионный магазин». В кадре - храм Успения Пресвятой Богородицы в Печатниках, что на углу Рождественского бульвара и Сретенки. Когда герой Смоктуновского Деточкин идёт в ларёк за сигаретами, наблюдаем перед церковью памятник - моряк за штурвалом. Дело в том, что в 1960-е гг., когда снимался фильм, в храме действовала постоянная выставка «Морской флот СССР».

Дима Семицветов паркует «Волгу» и идёт на работу в комиссионку - в здание с большими витринными стёклами, стоящее на углу Сретенки и Рождественского бульвара (улица Сретенка, 1) (3). Когда в Москве в XIX в. обустраивали Бульварное кольцо, по проекту архитектора Императорского кабинета Стасова было разработано несколько типов зданий. Такие домики стояли в концах всех бульваров - в них размещались гостиницы, а на первых этажах были трактирчики с магазинами. Сейчас таких домиков сохранилось немного - на Чистопрудном, Покровском, а также на Рождественском бульварах. Последний как раз и попал в фильм «Берегись автомобиля». На самом деле в те годы там работал не комиссионный, а популярный на всю Москву старейший магазин «Цветы на Сретенке», существующий до сих пор.

Дима Семицветов паркует «Волгу» и идёт на работу в комиссионку - в здание с большими витринными стёклами, стоящее на углу Сретенки и Рождественского бульвара (улица Сретенка, 1). Кадр из фильма

Где жил Миронов

Первая попытка Деточкина угнать машину Семицветова не увенчалась успехом. Поэтому герой Смоктуновского приходит к дому спекулянта (Смоленская набережная, 2а) (4). Эти большие сталинские дома выстроены ещё в конце 1930-х. Нам показывают прекрасную панораму - видна и набережная Тараса Шевченко, и Смоленская. По Генплану реконструкции Москвы 1935 г. Москва-река должна была не только одеться в каменные берега, но и превратиться в крупную транспортную магистраль.

Около дома спекулянта (Смоленская набережная, 2а). Кадр из фильма

Помимо этого на набережных должны были появиться архитектурные ансамбли, которые символизировали бы новую Москву второй половины 1930-х. Программа была реализована лишь частично - на набережных Тараса Шевченко, Смоленской, Фрунзенской, Ростовской, Космодамианской были построены большие дома. И наш герой-спекулянт как раз живёт в одном из таких.
Иннокентий Смоктуновский. «Целуйте мне руку!» Иннокентий Смоктуновский мечтал о всемирной славе
Деточкин пытается поднять гараж и угнать машину. Всё это снимается у метромоста, который соединяет станции метро «Смоленская» и «Киевская». Кстати, произнося «метромост», мы всегда представляем станцию метро «Ленинские горы» (ныне «Воробьёвы горы»). На самом деле самый старый метромост Москвы - тот, который попадает в кадр фильма.

Когда начинается погоня автоинспектора (Георгий Жжёнов) за Деточкиным, мы видим пустынную МКАД - только-только по*строенная магистраль, развязка в виде бабочки, две полосы в обе стороны.

Мы видим пустынную МКАД. Кадр из фильма

Ещё одна погоня идёт по Садовому кольцу - невеста главного героя едет на троллейбусе за «Волгой» с Деточкиным за рулём. Люба поворачивает за машиной на улицу Ермоловой (ныне Большой Каретный переулок). Погоня проходит в месте пересечения Садового кольца с Цветным бульваром и Самотёчными улицами. Когда проходят съёмки, Самотёчной эстакады ещё не существует - она будет построена к концу 1967 г. Поэтому в фильме рельеф Садового кольца другой.

Люба поворачивает за машиной на улицу Ермоловой (ныне Большой Каретный переулок). Кадр из фильма

Момент, когда Юрий Деточкин решает завязать с воровскими делами, происходит на набережной Москвы-реки под Большим Устьинским мостом (5). Это стык Яузы и Москвы-реки. Когда наш Робин Гуд выкидывает в воду шляпу, бумаги, чемодан, на заднем плане видны высотка на Котельнической и кинотеатр «Иллюзион». А когда Деточкин, спохватившись, вылавливает свои вещи, нам показывают уже другую сторону моста.

Момент, когда Юрий Деточкин решает завязать с воровскими делами, происходит на набережной Москвы-реки под Большим Устьинским мостом. Фото: РИА Новости

Репетиции народного театра, где режиссёр Евгений Александрович (Евгений Евстигнеев) ставит «Гамлета» с актёрами самодеятельности - следователем Максимом Подберёзовиковым (Олег Ефремов) и страховым агентом Деточкиным, - снимались в Доме культуры завода «Каучук» (Плющиха, 64/6, стр. 1) (6).

На заднем плане видны Провиантские склады в окрестностях станции метро «Парк культуры». Кадр из фильма

Создатели картины обращались в правоохранительные органы, чтобы выяснить, существовал ли такой Юрий Деточкин на самом деле. Оказалось, что прототипа у героя не было. Но, как сказал Эльдар Рязанов, народу хотелось верить в то, что современные Робин Гуды существуют. Поэтому фильм «Берегись автомобиля» был снят и мы с удовольствием смотрим его до сих пор.

[Марина Мурзина]

http://www.aif.ru/culture/movie/i_il...is_avtomobilya
00:08 24/07/2016

Статья из газеты: Еженедельник "Аргументы и Факты" № 29 20/07/2016

Фильм «Берегись автомобиля» отметил 50-летие.

Иннокентий Смоктуновский в роли Юрия Деточкина. © / Кадр из фильма

В первый же — 1966-й — год показа ленту Эльдара Рязанова посмотрели 29 млн зрителей.

Этот фильм и сейчас — один из любимейших. И персонажи из него — тоже. Деточкину, «герою ненашего времени» (в самом деле, где сегодня найдутся такие вот Деточкины?), в 2012 г. в Самаре был открыт памятник.

«Берегись автомобиля»: от роли Деточкина все отказались А какое созвездие собрал Рязанов в картине! Иннокентий Смоктуновский, Олег Ефремов, Евгений Евстигнеев, Анатолий Папанов, Ольга Аросева, Георгий Жжёнов, Андрей Миронов... Рязанов признавался: «Работать с этими прекрасными артистами, с такими разными индивидуальностями, было радостно и творчески интересно. Хотя мне иногда приходилось выступать в роли кучера, чья телега была запряжена лебедем, раком и щукой».
Под расписку...

На Никулина роль и написана — ещё в 1962 г., когда режиссёр в паре с Эмилем Брагинским создал сценарий «Угнали машину!», Смоктуновский, ещё недавно никому не известный провинциал, самородок, приехавший в Москву в лыжном костюме, тогда снимался в «Гамлете» у великого Григория Козинцева. И мысль о нём тогда лишь робко забрезжила у режиссёра: вот если бы он стал Деточкиным... Но в 1962-м сценарий «зарубил» лично председатель Госкино СССР Алексей Романов, съёмки прикрыли. Претензии Госкино: зачем герой ворует автомобили? Значит, он тоже вор и жулик! Мог бы просто пойти в ОБХСС и «сообщить», что такой-то живёт на нетрудовые доходы, — и все дела! Да и что это за странный герой? Честный? Обаятельный? И его — в тюрьму? Вдруг наши люди после этого фильма начнут повсеместно угонять друг у друга машины?

Спустя два года Рязанов с Брагинским переписали сценарий в повесть «Берегись автомобиля», она имела большой успех. Авторы рискнули и предложили «Мосфильму»... экранизацию собственной повести. «Берегись автомобиля» запустили в производство. Но — неудача! Столь необходимый Рязанову Никулин отбыл в летнее заграничное цирковое турне.

Эльдар Рязанов. «Работа дураков любит». Эльдар Рязанов всегда относился к себе с иронией И вновь возник Смоктуновский. Ему понравился сценарий, но в то время он после триумфа «Гамлета» снимался сразу в двух фильмах в роли Ленина — «На одной планете» и «Первый посетитель». Из-за гигантской нагрузки и нервного напряжения Смоктуновский заболел. Прислал Рязанову телеграмму с отказом. А фильм уже «запущен», и лето уходит! К тому же у самого Рязанова в то время рушилась семья — накануне серебряной свадьбы с Зоей Фоминой он влюбился в редакторшу «Мосфильма» Нину Скуйбину. Словом, проблем хватало...
Пробовался на Деточкина Леонид Куравлёв, но, по признанию Рязанова, «в нём не хватало странности, эдакого лёгкого сдвига». Пробовался Олег Ефремов (да-да, Максим Подберёзовиков, честный следователь, мог стать Юрием Деточкиным, честным вором!). Но в нём, писал Рязанов в мемуарах, «проглядывал волевой, железный человек, худрук “Современника”, будущий главреж МХАТа и секретарь СТД СССР».

От полного отчаяния Рязанов отправился на дачу к Смоктуновскому, «отходившему» от образа вождя мирового пролетариата. Уговаривал, как мог, сулил немыслимые, «царские» условия работы... И артист сдался. В конце визита Рязанов попросил актёра написать расписку с обещанием «не позже 20 августа приехать в Москву и приступить к съёмкам».

«Ты же идиот!»

Историю о «честном воре» Рязанов и Брагинский слышали из разных уст в разных городах. Сюжет «цеплял», да и странный герой тоже — то ли Робин Гуд, то ли Дон Кихот, князь Мышкин с повадками чаплинского чудака Чарли.

Снимать решили сначала «нечто вроде вестерна» — лихо, с трюками, погонями, в лёгком жанре, где хорошие — хороши, а плохие — плохи. Но «автовестерн» показался слишком прямолинейным для этой истории. И особенно для главного героя, хорошего человека, кажущегося порой ненормальным, но такого обаятельного в своей искренности. «Посмотри на себя — ты же идиот!» — в сердцах бросает ему Люба — Ольга Аросева, его невеста: такой вот «привет» блестяще сыгранному Смоктуновским в театре князю Мышкину.

Неунывающая «пани Моника»: 10 случаев из жизни Ольги АросевойЧитать об этом
Кстати, о «женихе и невесте». Аросевой и Смоктуновскому было к началу съёмок под сорок, да и на экране они не «омоложены». Поначалу Деточкину авторы хотели «подарить» семью, жену, даже детей, но в итоге он живёт вдвоём с мамой. «Мы обрекли его на одиночество», — пишет Рязанов. Действительно, даже после трогательного финала со стриженым «под ноль» и по-детски гримасничающим Юрой («Люба, я вернулся!») как-то не верится, что они посетят наконец загс и создадут здоровую советскую семью с детишками...

В этой финальной зимней сцене на эстакаде у м. «Парк Культуры» происходило интересное. Люба — за рулём троллейбуса № 10, настоящего. И маршрут, и пассажиры были настоящие. Аросева по просьбе Рязанова окончила для съёмок курсы водителей. Деточкин преграждает путь. Аросева признавалась, что боялась задавить своего «удивительно нежного партнёра», не успеть остановить троллейбус точно в трёх метрах от него, бегущего прямо к ней.

Иннокентий Смоктуновский. «Целуйте мне руку!» Иннокентий Смоктуновский мечтал о всемирной славе Сегодня невозможно представить Деточкина иным, нежели Смоктуновский. Сам актёр признавался: «Было соблазнительно браться за роль из-за необычности характера, поступков героя, шагнуть в область нового, комедийного, но не потерять в погоне за смешным главное — живого, естественного человека». В то же время Деточкин казался актёру «чудовищно неправдоподобным вымыслом». А уж когда Рязанов показал актёру те самые кинопробы, сделанные во время его «ленинианы»... На экране, по словам самого Смоктуновского, метался и что-то говорил несчастный, усталый и явно ненормальный человек. «Мне стыдно», — выдохнул артист притихшим коллегам. И вот именно тогда и Рязанов, устроивший ему этот жестокий экзамен (ведь он-то знал, что у актёра пробы вышли тогда неважные), и вся группа поняли: Смоктуновский — это Деточкин, искренний, честный человек, неспособный лгать. И сам актёр впоследствии в работе над фильмом понял: «Деточкин — человек отнюдь не глупый, по-моему, даже очень умный, отвергающий прозу жизни, мещанство, и он служит своим идеалам — доброте и честности — своими наивными, странными средствами».

[Dubikvit]

https://dubikvit.livejournal.com/751486.html
2018-11-19 19:04:00 6172

И снова о фильме Эльдара Рязанова. Не серчайте, если что. Просто посты навеяны его вчерашним днём рождения. В этот раз будет совсем короткий пост. Просто показать, как тщательно Рязанов и его команда подходили к съёмкам фильма. Речь пойдёт о фильме "Берегись автомобиля"

Как вы все, думаю, помните - Деточкин и Подберёзовиков играли в народном, самодеятельном театре, который сформировался путём слияния самодеятельных клубов милиции и 221-го автокомбината. И ставили там шекспировского "Гамлета". "Не пора ли, друзья мои, нам замахнуться на Вильяма, понимаете ли, м-м, нашего Шекспира?". Ну вы помните! Деточкин - Гамлет, Подберёзовиков - Лаэрт.



Так вот. Любая премьера начинается с афиши. Зрители же должны знать о спектакле. Даже если театр народный. Даже если это всего лишь кино. Нет! Если это кино делают профи. И такая афиша была. Можете полюбоваться



Идём дальше. Деточкин был страховым агентом. Собственно именно так он и находил своих жертв.



Как вы помните, в начале фильма он застраховал "Волгу" Димы Семицветова от аварии и стихийный бедствий. Вот, пожалуйста, то самое страховое свидетельство. Вот только не очень понятно, почему в дате стоит 1970 год



Но зато никаких проблем с датой нет в ещё одном сохранившемся документе - Постановление о заключении под стражу гражданина Деточкина Ю. И. Да-да, именно то, которое Подберёзовиков хотел порвать в пивбаре.



Оно тоже сохранилось.



Вот до таких мелочей была продумана постановка