*1546. Ален Делон

[Felbert]

http://felbert.livejournal.com/751829.html
Мозаика странностей
Felbert's Freak Collection
13.03.2014, 13:58
Неизвестный Делон. Легенде французского кино - 75. Уникальные фото

9 ноября, 13:49



8 ноября великому французскому актеру, кумиру многих поколений Алену Делону исполнилось 75 лет! Французский актер за более чем полувековую карьеру всегда умел влюблять в себя любую публику. Дети росли на его "Зорро" и "Черном тюльпане", его обожали женщины, на него равнялись мужчины. Актер, снявшийся за свою карьеру более чем в ста фильмах, продолжает играть в театре, сниматься в кино и... приковывать к себе внимание.

Имя Алена Делона всегда было овеяно легендами. Его обвиняли в связях с мафией и финансовых махинациях, в разбитых женских судьбах и даже в убийстве. Его скандальные биографии регулярно выходили из-под пера очередного журналиста-разоблачителя, а Делон... продолжал сниматься. Ему никогда не было дела до домыслов прессы. А правду? Правду он никогда не расскажет.

О настоящем феномене 20 века написаны тысячи статей и книг, о нем сняты сотни фильмов и передач. И при этом имя Алена Делона все эти годы остается окутано множеством тайн и легенд. Одну из таких легенд предложил мне развеять мой постоянный читатель и один из самых известных "делоноведов" рунета Alec Storm. Легенду, которая, пожалуй, является самым большим заблуждением в кино 20 века.

На протяжении всей его кинокарьеры Алену Делону не раз пришлось сталкиваться с другой мегазвездой французского кино Жан-Полем Бельмондо. И, согласно самой распространенной легенде о Делоне, они всегда враждовали между собой. Французская пресса с поистине бульдожьей хваткой во все времена раздувала вражду двух идолов французского кино. Не переставая сталкивать их лбами СМИ создало образ двух извечных и непримиримых соперников. Киноманы со всего мира десятилетиями с пеной у рта спорили, "кто из них круче" и смаковали очередные драки Алена и Жан-Поля. А Делон и Бельмондо тем временем с лукавой улыбкой взирали на всю эту истерию и... дружили. Потому что в истории мирового кино вы не найдете двух более преданных друзей, чем Ален и Жан-Поль!

8 ноября легенда французского кино Ален Делон отметил 75-летний юбилей. И первым, кто его поздравил, был Жан-Поль Бельмондо! А ведь до сих пор принято ошибочно считать, что Делон и Бельмондо являются заклятыми врагами. История "вражды", во все времена старательно раздутваемая французской прессой, началась ровно 40 лет назад, когда две суперзвезды играли в культовом фильме "Борсалино". Якобы зазвездившиеся актеры не смогли поделить между собой место в титрах. Никто не хотел быть вторым. Актеры доказывали друг другу его никчемность и скандалили с режиссером, требовали вырезать их из фильма или переделать титры, устраивали словесные перепалки на кинофестивалях и натравливали друг на друга прессу. И вся эта история с первоочередностью размещения обоих в титрах, ставшая причиной многолетней вражды двух кинозвезд, была... не более чем удачным рекламным трюком!

Скандальная история противостояния, в которой то и дело всплывали все новые и новые подробности, всегда подогревала интерес публики к их фильмам и к самим актерам. И лишь недавно актеры решили признаться изумленным фанатам, что все это время... они были друзьями. Жан-Поль Бельмондо так вспоминал те съёмки: "Вопреки легенде съёмки в "Борсалино" прошли отлично. Мы с Аленом всегда были в добрых отношениях. Нам было приятно играть вместе, а затем ходить друг к другу в гости. В Марселе мы обошли все кабаки. У нас было много общего". Позже он добавил: "Я рад сказать вам, что мы с Аленом по-прежнему друзья. Мы знаем друг друга не первый день, нам нечего делить, поэтому все попытки нас стравить обречены на провал".

В конце 50-х тогда ещё молодые ребята часто проводили время в парижском районе Сен-Жермен-де-Пре. Познакомившись через общего друга Жан-Клода Бриали, они вскоре впервые снялись вместе в фильме "Будь красивой и молчи!" (1958), и быстро нашли общий язык. Тем более они оба имели боксерское прошлое. Наверно не многие знают, что за время их совместной карьеры Делон и Бельмондо снялись вместе аж в 8 фильмах! 1958 - "Будь красивой и молчи!", 1961 - "Знаменитые любовные истории", 1966 - "Горит ли Париж?", 1968 - "Зовите меня О!", 1970 - "Борсалино", 1995 - "Сто и одна ночь", 1998 - "Один шанс на двоих", 2000 - "Актеры". И актеры продолжают дружить семьями и по сей день.

Они часто претендовали на одну роль, посещали съёмки и рекомендовали друг друга на роли! Например, Делон сделал Бебелю протеже в фильм "Зовите меня О!". А в Мельвиллевский "Фершо старший", изначально хотели взять Алена. Но режиссер настоял на кандидатуре Бельмондо. Делон часто посещал съемки фильма «Ангел на земле», в котором Бельмондо снимался вместе с тогдашней возлюбленной Алена Роми Шнайдер. А на съёмках "Горит ли Париж?" они вместе прекрасно проводили время в компании режиссера Рене Клемана. Кстати родной брат Бебеля - Ален Бельмондо, работал ассистентом режиссера на фильмах Алена Делона.

Кроме съёмок их связывали дети, которые были очень дружны и, будучи по природе хулиганами, часто попадали вместе в передряги. Поль Бельмондо и Энтони Делон как-то попали в участок за угон машины. И знаменитым отцам пришлось вместе вытягивать их из полиции. Почти как в кино. Позже их дети будут вместе добиваться руки одной прекрасной девушки, а именно принцессы Монако Стефании. В 1984 году все журналы с удовольствием обсасывали этот очередной скандал Делон-Бельмондо. Принцесса же выбрала Поля, хотя их роман и оказался недолгим.

В 80-е годы Делон и Бельмондо много раз оказывались вместе на обложке французского журнала "Пари Матч", часто выказывая желание сняться вместе. "Мы всегда хотели сняться с Делоном вместе, но не находили подходящего сценария", - говорил Жан-Поль. К счастью в 1997 году их мечта осуществилась в фильме "Один шанс на двоих".
Когда в 1996 году после долгого перерыва Ален Делон вышел на сцену театра в пьесе "Загадочные вариации", Бельмондо, сидевший в первом ряду, был первым кто встал и крикнул - "Браво!"
Делон же приезжал на вручение Жан-Полю ордена Почетного легиона. А когда в 2001 году Бебель слег в больницу с инсультом, Делон был первым, кто примчался к нему в больничную палату!
В 2008 году во время бракоразводного процесса Бельмондо с Натали Тардивель, именно Ален приезжал в суд поддержать друга при разводе. А два месяца назад Делон приехал к Бебелю на открытие выставки, посвященной его отцу, знаменитому скульптору Полю Бельмондо. При этом сами выставки его работ Ален как любитель искусства посещал ещё с 80-х годов!

За последние 30 лет во Франции вышло уже три книги с одинаковым названием "Делон Бельмондо", рассказывающие о совместном творчестве актеров. Но лучше пусть актеры сами скажут о друг друге.

Делон о Бельмондо: "Я восхищаюсь им. В течение 30 лет мы вместе бежим стометровку. Нас связывает братство. Моя жизнь - это его жизнь. А его жизнь - моя. Всё что касается его, касается и меня. Когда его сын решил жениться, я послал телеграмму, что непременно приеду, ибо там моё место, моя семья!"
Бельмондо о Делоне: "Ален - это воля и огромная интуиция. Он победитель. Будь он боксером, то стал бы чемпионом мира!" И ещё: "С Аленом Делоном мы знакомы еще с тех пор, как встречались на улице Сен-Бенуа. У нас всегда были отличные отношения. Он знал, что я не покушаюсь на его роли, а я понимал, что он не интересуется тем, что люблю я. У нас был не то что бы разный зритель, одни любят нас обоих, а другие нас терпеть не могут. Мы шли параллельными курсами. Одни говорили - Делон лучше, другие - Бельмондо. А мы просто играли разные роли и не ревновали друг друга".
Хорошо сказано!


После спектакля "Сирано де Бержерак" вместе с другой легендой французского кино Жаном Марэ


Последнее издание книги "Делон Бельмондо", вышедшей в 2010 году



Делон и Бельмондо на Каннском фестивале


Ален и Жан-Поль с женами. Конец 80-х

На совместном отдыхе. 1969 год


На съемках легендарного фильма "Борсалино". 1969 год


Обложка журнала "Пари Матч", январь 1982 года


Первая совместная съемка. Фильм "Будь красивой и молчи", 1958 год


Три легенды французского кино: Жан-Поль Бельмондо, Ален Делон и Жан Габен. 1965 год


На съемках фильма "Один шанс на двоих", 1997 год


Банкет после съемок "Борсалино", 1969 год


Обедать звезды тоже предпочитали вместе



Ален и Жан-Поль всегда были известны своими хулиганскими выходками. 1965 год


Разворот журнала "Пари Матч", 1997 год

Встреча в кабаре "Лидо", 1974 год


Ален и Жан-Поль с режиссером Рене Клеманом, 1965 год

Кадр из фильма "Борсалино"


Актеры пронесли свою дружбу сквозь десятилетия. 2000 год

На выставке, посвященной отцу Жан-Поля, сентябрь 2010 года
689

[1 канал]

https://www.youtube.com/watch?v=HmphyxKMo_I

[Владимир Познер]

http://echo.msk.ru/blog/pozner/1654520-echo/
11:22 , 08 ноября 2015

Алена Делона я никогда не любил. Я не был с ним знаком, но не сомневался, что он человек надменный и самовлюбленный. Да и как актера я не особенно его ценил, если не считать его ролей в фильмах Висконти и Антониони, но при этом был убежден, что это были не столько его удачи, сколько результаты работы этих великих итальянских столпов неореализма, сумевших из записного красавца Делона сделать актера. Что до всех прочих его работ, они оставляли меня равнодушным. Куда милее мне был его основной конкурент, Жан-Поль Бельмондо, человек феноменального обаяния, реального актерского таланта и внушающего симпатию лица.

Тем не менее, когда мне предложили взять интервью у Делона, я сразу согласился – было бы странно отказаться от такой «рейтинговой» фигуры – но никакой радости по этому поводу не испытал. Более того, я опасался, что из этой затеи не получится ничего хорошего.

С самого начала мои предчувствия подтвердились. Как выяснилось, Делон приехал на Первый канал, чтобы разрекламировать фильм «Мама, с Новым годом!», в котором он сыграл эпизодическую роль. Он предполагал, что это займет 10–15 минут, не больше. Когда я сказал ему, что речь идет о часовом интервью, он повел себя именно так, как должна вести себя знаменитая и капризная кинозвезда: «Не может быть и речи! Никакого часа! Десять минут, и баста! Меня обманули! Я этого не потерплю!»

Ну и так далее. Вулкан продолжал извергать из себя разного рода инвективы, пока я не сказал: «Месье Делон, я прекрасно понимаю ваше возмущение, но не я ввел вас в заблуждение относительно вашего визита на Первый канал. Не хотите давать мне интервью – превосходно, это Ваше дело. Желаю вам всего хорошего».

Развернулся и вышел вон.

Не прошло и пяти минут, как меня нашел менеджер Делона.

– Ален, – сказал он мне, – даст вам интервью, хотя очень огорчен. Он это сделает потому лишь, что вы вызываете у него симпатию, к тому же он понимает, что это не ваша вина.

Я поблагодарил сего господина, но симпатией к Делону не воспылал за проявленное им «понимание» (стоит, вероятно, напомнить, что весь этот разговор с самого начала велся на моем – и Делона – родном французском языке, чего он, скорее всего, не ожидал).

И вот мы сели друг против друга, прозвучала заставка программы и… буквально через три минуты я оказался в плену у сложного, печального, тонкого и умного человека, который отвечал на мои вопросы с такой откровенностью, которую я никак не ожидал.

Человек, понимавший, что он «слишком красив» и ему этого не простят, что у него есть внешность, но нет содержания, бывший колбасник, воевавший во Вьетнаме, потом «живший на Пигале», где ему, красавцу и бездельнику, проститутки помогали выживать, – это тоже совсем не тот Делон, которого я представлял себе.

Суперзвезда, бросившая кино, потому что «мое кино умерло», но которая, как только я начинаю фразу «а если бы Спилберг или Коппола…», мгновенно говорит «Конечно!» (я хотел спросить, вернулся бы он в кино, если бы они предложили ему роль, а он сразу догадался, о чем речь), – и это не Делон моих представлений.

Человек, который сидит против меня и смеется, услышав слова из песни «Наутилус Помпилиус»:

Ален Делон, Ален Делон не пьет одеколон,
Ален Делон, Ален Делон пьет двойной бурбон…

– никак не соответствует Делону моего воображения. Значит, я заблуждался. Впрочем, я думаю, что подавляющее большинство людей заблуждаются в своих представлениях о кинозвездах. Разве кинозвезды могут над собой смеяться? Разве они могут серьезно относиться к дружбе («друг – этот тот, которому ты звонишь посереди ночи и говоришь, «Я убил человека», и он в ответ говорит: «Где труп?»), разве киноактер в ответ на то, что у него «плохой характер», может ответить: «У меня не плохой характер, просто у меня есть характер»? Разве кинозвезда позволит себе сказать в адрес тех, кого он не уважает, – «смерть м…!»? Разве кинозвезда может сказать, что долгого счастья не бывает, что он часто плачет, что больше всего на свете после своих детей он любит своих «животных», имея в виду собак, и что когда он умрет, его похоронят в часовенке, расположенной там же, где похоронены его собаки?

Нет, воображаемые нами кинозвезды не могут так говорить, так чувствовать. И, признаться, я хотел извиниться перед Аленом за то, что я думал о нем совсем иначе. Но сдержался. В конце-то концов, он же не знал, что я так думал.

Мы расстались очень тепло. Его менеджер сказал, что никогда никто такого интервью не брал у Делона. А Ален сообщил мне свой парижский мобильный и дал мне понять, что хотел бы дружить. Два или три раза я звонил ему перед приездом в Париж, договаривались о встрече, но то был занят он, то я, а потом я перестал звонить. Почему? Не могу объяснить.

Может быть потому, что я хочу запомнить Алена Делона именно таким, каким он был в моей программе?

[Ален Делон]

https://youtu.be/76p5YT1mqMU

[CALEND.RU]

http://www.calend.ru/person/2575/
Ален Делон французский актер театра и кино, режиссер, продюсер, сценарист
8 ноября 1935
81 год назад

Ален Делон (фр. Alain Delon, полное имя — Ален Фабьен Морис Марсель Делон, др. Alain Fabien Maurice Marcel Delon) родился 8 ноября 1935 года во французском городке Со, в семье владельца кинотеатра. Когда мальчику исполнилось три года, родители развелись. И хоть мать вновь вышла замуж, своё дошкольное детство Ален Делон провел в семье кормилицы мадам Неро. После школы мать решает обучить Алена профессии колбасника. Юноша получает диплом и практикуется несколько месяцев в колбасном магазине Парижа. В 17 лет начинает мечтать о судьбе лётчика-испытателя, идёт в армию по контракту, но попадает в морскую пехоту, участвует в войне в Индокитае. После демобилизации в 1956 году возвращается в Париж и пробует работать официантом в пивной, но не приживается там. Друзья советуют симпатичному юноше попробовать себя в кино. Сначала продюсеры не видят в нём актёра. Но постепенно ему удается их убедить.
Актёр Ален Делон дебютировал в 1957 году в фильме Ива Аллегре «Когда вмешивается женщина». Однако успех ему принес не этот фильм, сначала заметили приятную внешность Алена Делона в комедии «Слабые женщины». А затем в 1960 году критики восторженно отозвались и об актёрском мастерстве Делона. В этот год состоялась премьера детектива «На ярком солнце». В 1960-е годы актёра приглашают сниматься к итальянскому режиссёру Лукино Висконти и в Голливуд. Основное амплуа Делона — гангстеры, аморальные типы и плейбои. Картина «Мелодия из подвала» с его участием была номинирована в 1964 году на «Золотой глобус». Вообще в 1960-1980-е годы Делон снимался много, каждый год на экраны выходило по несколько фильмов с его участием. Среди самых известных его ролей этого периода — в картинах: «Радость жизни», «Леопард», «Мелодия из подвала», «Чёрный Тюльпан», «Хищники», «Искатели приключений», «Три шага в бреду», «Самурай», «Бассейн», «Сицилийский клан», «Зорро», «Вдова Кудер», «Двое в городе», «Тегеран-43», «Неукротимый», «Наша история» и многих других. Дебютом Делона на телевидении стал многосерийный фильм «Пёс», снятый в 1962 году. Затем последовал сорокалетний перерыв. Вновь на телевидение актёр вернулся лишь в начале 21 века, полностью уйдя из большого кино. Эпизодически появлялся Делон и на театральной сцене. Впервые в 1961 году в спектакле Лукино Висконти «Как жаль, что она шлюха», затем спустя семь лет в постановке Раймона Руло «Выколотые глаза». После этого Делон исчезает с театральных подмостков на 28 лет. Пробовал свои силы Делон и в роли продюсера. Его первая работа на этом поприще лента «Непокорённый». Сегодня список продюсера Делона включает более чем 30 фильмов. Среди них фильм, получивший премию Сезар как лучший фильм 1977 года — «Месье Кляйн». В 1964 году создал киностудию Delbeau Productions, а спустя несколько лет и еще одну – Adel Productions. В 2008 году, в канун своего 73-летия Делон предстал перед зрителями в новом качестве — театрального режиссёра спектакля «Любовные письма». Также в этой постановке он сыграл и главную мужскую роль. Офицер ордена Почётного легиона — Ален Делон награждён призами различных МКФ и другими кинематографическими наградами. Сегодня он продолжает периодически сниматься в кино.

© Calend.ru

[Dubikvit]

Тегеран 43

Снимая парижские сцены "Тегерана-43" режиссёры Александр Алов и Владимир Наумов задумали пригласить в фильм Алена Делона. Сказано – сделано. Актёру затея понравилась, и он предложил встретиться. В то время, Делон как раз закончил сниматься в фильме "Лекарь", у него была небольшая пауза в работе, посему он согласился исполнить роль инспектора Фоша, сотрудника Интерпола. Хоть роль была небольшая, но он решился таки, исходя видимо из своих личных соображений. Сообщение о том, что Ален дал согласие засветиться в советской киноленте, вызвало огромную шумиху во французской прессе. Был пик его популярности и каждые подробности о нем вызывали шквал эмоций. Но когда услышал, что ему предлагают сыграть лишь в эпизоде, был весьма недоволен

Тегеран 43

Вспоминает Владимир Наумов: "Он нас встретил очень хорошо. "Ну, где роль?". Я говорю – вот. Он то на меня, то на это смотрит. Думает, я сумасшедший действительно. А потом: "Значит так, завтра в восемь утра на французском языке двадцать страниц хорошей роли. Если вы это сделаете, я соглашаюсь".

За одну ночь авторы вписали в сценарий нового героя – французского инспектора Фоша, и Ален Делон дал согласие на съёмки.

Тегеран 43

Ален Делон только единственный раз позволил себе покапризничать на съёмочной площадке. Случилось это на Елисейских полях. От актёра требовалось лишь выйти из офиса и сесть в машину. Но француз неожиданно отказался. Он сказал: "Знаете, я очень популярный, меня снимать на Елисейских очень тяжело, поменяйте место съёмки". А Курд Юргенс говорит: "Давайте поменяем его на Бельмондо лучше!" Эти слова обидели французскую звезду. На следующий день Делон специально пришёл на съёмочную площадку пораньше и собрал вокруг себя толпу поклонников, которая не давала спокойно работать. Но эту сцену всё-таки сняли на следующий день.

Тегеран 43

Впрочем был случай когда французский актёр рассердился и всерьёз разругался с Наумовым. Произошло это во время съёмок сцены убийства инспектора. На Делона одели специальную экипировку, чтобы смягчить удар от падения на мостовую. А Наталья Белохвостикова снималась без защиты. Когда прозвучала команда "Стоп! Снято!" Белохвостикова была вся в синяках и Ален Делон набросился на режиссёра с упрёками. Француза поразила самоотдача хрупкой советской актрисы

Тегеран 43

252

[Станислав Садальский]

Бельмондо, Делон, Париж, июнь 2016
Меня часто спрашивают, кто подходит под это понятие и кого можно называть звездами.
Вот, называю.
Это - настоящие звезды.
Безусловнные, неоспоримые.
Одному - 83, другому 81.
Великие актеры и вечные друзья.
Бельмондо и Делон.
Париж, 2016.

Бельмондо, Делон, Париж, июнь 2016

[Николя Бонналь]

https://www.pravda.ru/society/how/defendrights/18-09-2013/1174819-delon-0/
Общество » Практика » Как отстоять права

"Франция больше не великая страна, испускающая лучезарное сияние, какой она была во времена генерала де Голля. Сегодняшняя Франция — неототалитарная страна, в которой охота на ведьм всегда открыта", — констатирует наш постоянный автор, философ и писатель Николя Бонналь. Следующая жертва охоты на ведьм в некогда великой стране — Ален Делон.

Будьте уверены, Франция больше не является великой страной, испускающей лучезарное сияние, какой она была во времена генерала де Голля — тогда весь мир уважал ее престиж, ее вооруженные силы, ее дипломатов, но также и ее певцов и киноартистов. Маленькая американская колония с кислой миной, сегодняшняя Франция — это неототалитарная страна (как говорит мой друг, журналист крайне левых взглядов Халими), в которой охота на ведьм всегда открыта. Тому свидетельство — недавний скандал и поднявшийся дым клеветы, вызванный политически некорректными словами Алена Делона по поводу гомосексуализма (это самый опасный из всех сюжетов, а Владимир Путин и Россия, которые у нас всегда находятся в позиции обвиняемых, знают, что значит попасться на язык журналистам).

Итак, Ален Делон на французском телевидении заявил, что он выступает против дела гомосексуалистов. Это дело уже начало довольно сильно надоедать почти всем французам, а он даже добавил (не без доли чрезмерного лиризма), что гомосексуальность идет против природы, но, как известно, современная наука заставила далеко отодвинуть границы этой самой бедной природы! И безотлагательно он имел право на то, что по-французски мы зовем "поднятием щитов", когда все, словно сговорившись, начинают травить кого-нибудь. Наша последняя звезда международных масштабов, так же очерненная и отодвинутая на второй план, как наша легендарная Брижит Бардо, которая предпочитает заниматься долей животных, а не долей французов (и ее можно понять!)… Итак, наша последняя звезда была изобличена, выдворена на задний план, раскритикована, задергана, очернена и т. д. И поскольку Делону уже больше 70 лет, то его, к тому же, назвали впавшим в детство, слабоумным дедулей. Потому что расизм, выступающий против стариков, теперь во Франции всеми допускается. Большая часть этих "стариков" были белыми в расовом плане, и христианами — в плане религиозном, и, таким образом, вполне законным и нравственным является их оскорбление в этой несчастной стране.

Теперь я должен сказать, что я не очень хорошо понял выходку моего друга Алена Делона, однако отлично уяснил сатанинскую реакцию наших средств массовой информации. На самом деле, я, как Мольер, спрашивал себя: "Зачем он пришел на эти галеры?" Зачем заводить речь на взрывоопасные темы в вырождающейся стране, ставшей почти опасной (туристы об этом имеют представление!), а особенно в стране, которую населяют демоны охоты на ведьм? Великий режиссер Ж.-Ж. Анно в личной беседе не раз говорил мне, что он всегда был очень и очень осторожен в моменты, когда давал интервью, и что деревянный язык был дан для массовых западных СМИ, которые все больше и больше подталкивают мир к оруэлловскому созданию нового языка, единой мысли для всех и полиции, контролирующей эту мысль. Значит, Ален Делон должен был знать, что ему свалится на голову.

[Руй Мартинш]

https://www.pravda.ru/society/fashio...-alen_delon-0/
Общество » Наследие

В швейцарском Локарно проходит 65-й международный кинофестиваль. Событием стал приезд Алена Делона. Он конфликтует с организаторами Каннского кинофестиваля и давно не получал ни трибуны, ни знаков отличия. В Локарно его достижения были оценены премией "За заслуги в карьере". После вручения награды с ним побеседовал корреспондент "Правды.Ру".

— Что вы думаете о сегодняшнем кинематографе?

— Я не любитель сегодняшнего кино, и думаю, что я не единственный, кто говорит об этом. Я получил шанс жить совсем в другом кинематографе — 60-80-х годов, кинематографе мечты.

— Но можете ли вы назвать последний фильм, в котором бы с удовольствием поработали?

— Из тех, что я посмотрел в последнее время, я бы хотел получить главную роль в фильме "Неприкасаемые".

— Откуда появилось желание посвятить свою жизнь кино?

— Однажды, находясь в офисе режиссера своего первого фильма ("Когда вмешивается женщина", 1957, режиссер Ив Аллегре — Ред.), я посмотрел фильм Саши Гитри и тогда почувствовал, что хочу работать в кино. Я ничего тогда не понимал в кинематографе, только что пришел из армии. И когда режиссер мне сказал, что быть киноактером — это самая прекрасная профессия в мире, и прекрасна она тем, что дает людям, я решился. "Это то, чем я буду заниматься" — так тогда я себе сказал.

— Хотя вы снялись в "Астериксе" ("Астерикс на Олимпийских играх", 2008 — Ред.), вы никогда не участвовали в комедиях, почему?

— Потому что это не мой стиль, не мой способ выражения, не мое предназначение. Если вы представите себе поезд, который прибывает на станцию, то в одном окне вы увидите Делона, а в другом — Бельмондо. Когда люди смотрят на Бельмондо — все смеются, когда на Делона — никто не смеется. Поэтому я оставил комедии для Бельмондо. Это действительно так, лицо Бельмондо вызывает смех, моя харизма производит совсем другое впечатление. Я никогда не видел смысла в комедии. В "Астериксе" режиссер понял, что не может заставить меня смеяться, и тогда дал мне роль Юлия Цезаря. Это было время профессионального простоя, и я согласился.

— Боитесь ли вы старости?

— Нет, не боюсь, боюсь заболеть. Что касается зрителей, которые ходили на меня, меня сделали и меня любили все эти годы, я решил, что никогда не покажусь им дряхлым и недееспособным. Если бы я приехал сюда таким, я бы вам не понравился, и это с моей стороны было бы недостойно. Когда это произойдет, вы больше не увидите меня. Но я не боюсь стареть.

— А каковы предпочтения Алена Делона в политике?

— Я убедился в жизни, что единственно, кто не уходит на пенсию — это политики и актеры. Буду краток. Я не увлечен политикой, но я был другом бывшего президента Франции. Это правда. Я всегда был в лагере правых и не являюсь сторонником социалистов.

— Каковы были ваши отношения с Висконти?

Вначале я должен сказать, что работал не только с Висконти. Мои отношения с Висконти вначале были внимательными, уважительными и подчиненными, потому что Висконти был мастером более оперным, чем кинорежиссером. Чтобы расставить все по местам, должен сказать, что я до Висконти снялся в 1959 году в фильме Рене Клемана "На ярком солнце". Именно эта моя работа понравилась Висконти, и он решил, что я буду Рокко ("Рокко и его братья", 1960 — Ред.). Для меня это был наиважнейший этап в карьере, именно поэтому я потом снимался у Антониони и других великих режиссеров. Я только много позже понял, что тот шанс был для меня подарком судьбы.

И именно поэтому я сегодня утверждаю, что тот кинематограф — это не сегодняшнее кино. В противоположность тому, что говорят, для хорошего режиссера я не трудный актер, я трудный с бездарностями. С великими я работаю с закрытыми глазами, но с теми, кто даже не знает, где поставить камеру, я ужасен. Среди великих, помимо перечисленных, могу назвать Мелвилла (Жан-Пьер, фильм "Самурай" — Ред.), на актере у них всегда все было на своем месте: шляпа, галстук, шарф, обувь — все работало на сценарий. У таких режиссеров, как Клеман, есть три основных качества великого мастера: во-первых, они знают, как актер должен сидеть — со скрещенными ногами или нет, затем говорят, что актер будет делать перед камерой. И, наконец, следуют позади камеры.

Большинство современных режиссеров обладает одним или двумя перечисленными качествами и никогда тремя. Раньше режиссеры также писали сценарии, теперь они это делают очень редко, и больше за деньги. Режиссер — это как дирижер оркестра. В те времена я легко мог бы назвать десять великих имен, сегодня имел бы с выбором большие трудности.

— Вы предпочитаете трагедии?

— Это "ближе к моей жизни", как сказал Паскаль Жарден (режиссер и сценарист — Ред.). Это мои детские слезы. Моя жизнь была достаточно трагична до начала работы в кино, и эти чувства я перенес на экран. Мое детство было трудным, но пусть это останется при мне. Я очень рано стал солдатом, в 17 лет, и в 18 отправился в Индокитай. По возвращении я занимался разными вещами и, возможно, не был бы сегодня жив, если бы странным и чудесным образом меня не нашел кинематограф. И почему он выбрал меня? По причине в основном моих физических кондиций, которые, однако, совсем не соответствовали моему внутреннему миру, моим мыслям. Возможно, отсюда мое отношение к трагедии. Но не я пришел в кино, и это редкий случай, а кино пришло за мной.

— Вы чувствуете себя невостребованным в профессии сегодня?

— Нет, потому что я все в ней познал и все пережил. Невостребованным может себя чувствовать тот, кто не работал с такими режиссерами, с которыми работал я. Сегодня я предпочитаю жить воспоминаниями, чем делать что-либо еще.

— Почему не снимаетесь в США?

— Я влюблен в кино, и национальность камеры не имеет значения. Я снялся в двух американских фильмах, и мне предлагали остаться и сделать из меня голливудскую звезду. Но я отказался, мне не нравилось жить в Америке, хотя нравится американское кино. Франция и Париж были очень важны для меня, и я сказал, что когда они захотят, чтобы я работал у них, пусть приглашают. И вернулся во Францию, сделал карьеру в Италии, а затем во Франции. Мой сын Энтони родился в США.

— Как работалось с Бертом Ланкастером?

— Ощущения, как от работы с Жаном Габеном, — два мастера. Другим великим был Джон Гарфилд. Однажды я сказал Марлону Брандо, что хотел бы работать с ним, даже если у меня это будет роль камергера. Но такой шанс нам не представился.

[Николя Бонналь]

https://www.pravda.ru/culture/cinema...60083-delon-0/
13 июн 2013 в 10:00

Культура » Кино » Зарубежное кино

Ален Делон — самурай без идеала. Такое впечатление легендарный французский актер произвел при личной встрече на нашего постоянного автора- философа Николя Бонналя. Придирчиво перебирая кинематографические роли шевалье, рыцаря плаща и кинжала Алена Делона, автор статьи все же находит образы, достойные повторения в современной интерпретации.

Мудрость лучше воинских орудий;

но один согрешивший погубит много доброго.

Экклезиаст 9:18

Проездом через Локарно Ален Делон дал интервью Правде. Ру, при этом он сразу заговорил о закате кинематографа. Великий актер "Гепарда" неподражаем, когда бросается решать глобальные вопросы с пылом утратившего все иллюзии шевалье. Для многих кинематограф перестал существовать уже в 60-е годы, для Делона кино исчезло в 1980-х. Можно с уверенностью сказать, что в этот период времени, настоящим поворотом стал 1985 год. У нас еще есть европейские кинематографисты, великие актеры, великие сценаристы, во Франции у нас еще есть Жозе Джиованни (которого я немного знал — он ощущал себя не совсем в своей тарелке в теперешнем нашем обществе), Одияр, Вентура и другие. Но с тех пор их герои- частные детективы умерли, а мир превратился в головоломку.

С давних пор старый принц охотно предается великим воспоминаниям — он рассказывает о своей дружбе с Висконти, Роне, Лози (ах, месье Кляйн!), Мельвилем. Для него — и мы в этом согласны — уже не найти людей такого калибра или размаха. Посмотрите только, во что превратилась Италия в царствование телевидения с блондинкой в ботоксе и с киношными "теле-реалити". Фильм, подобный "Гепарду" сегодня можно назвать драгоценностью, потерявшейся в захламленном магазине, оазисом чести в пустыне тоски. Вот как! Нужно было родиться раньше! Но когда?

Я задаю этот вопрос совершенно без иронии, ведь это и правда, животрепещущий вопрос. Мы ведь всё время жалуемся на наше время, хотя была ли в истории эпоха, достоянная восхваления? Война? Расформирование колоний? Загнивающая Франция Жиля Грандье, Франция бистро и "Старухиных стариков"? Поразмыслите об этом. Франция в двадцатом столетии никогда не была Америкой. Пересмотрите фильм Тати "День праздника". Наш фактор — вещь довольно тонкая!

Кем же был Ален Делон? Это планетарная звезда, засиявшая в эпоху заката американских звезд (Ньюмен, Брандо, Берт Рейнольдс вместо Джеймса Стюарта, Кэрри Гранта и Джона Уэйна?). Делон воплотил в себе человека современного, спешащего. Для примера можно взять его знаменитую роль, вдохновленную Полем Мораном, тут он должен был адаптироваться к динамичному миру шестидесятых-семидесятых годов. Но была ли эта самая модель моделью величия, моделью, которая заставляла подражать себе? Пересмотрите "Красный круг", "Сицилийские кланы" или даже "Мелодию из подполья" и вы увидите, что там чего-то не хватает.

И не просто так наш доблестный рыцарь увлекся фильмами "плаща и шпаги" — это был последний приют для французской души в начале наших грустных шестидесятых годов. Нужно, чтобы в один прекрасный день мы, французы, отдали дань почтения гениальному и униженному Андре Юнебелю — творцу "Горбуна", "Капитана" и " Тайн Бургундского двора"(в оригинальном варианте -"Чудо волков"-ред.)! Ему и, конечно, Жану Маре — последнему звездному актеру, выразившему и воплотившему наш французский дух. Ален Делон — это черный ангел. Он прогуливает свои тоскующие черты лица в лишенном человечности мире, спроектированном правящими нами фантомасами. Он — это самурай без идеала.

Обращусь к "Красному кругу". В этом фильме всё безобразно. Франция "тридцати славных лет" уже окончательно продала свою душу, как и свои пейзажи, утыканные электрическими столбами и автозаправками (как в конце "Шербургских зонтиков") и секс-шопами. Всё заточено в серой погоде, среди автотрасс и дорожных сборов и дорожной полиции. Человеческие отношения, полностью обезображенные энтропией, внушают тяжкие, губительные чувства, они исковерканы технологиями и потребительским отношением того времени. Даже патрон кабаре Франсуа Перье — как всегда замечательный в своей роли — больше не может удержать своего сына, который тонет в наркотиках.

Он загнан в ловушку Бурвилем — уже агонизирующим к тому времени актером — старым неженатым опытным шпиком, который живет со своим котом и живет только ради работы. Корсиканец ли он, или гей? О нем наводят справки в высших кругах. Делон — уставший забияка, с пустым взглядом, он всех убивает вокруг себя, смерть он разносит как пыль, как украденные им драгоценности, которые невозможно продать. И то, что его герой хочет высказать, донести до нас, не стоит ничего. Итальянскому убийце, сыгранному знаменитым Волонтэ, повезло не больше, чем герою Делона. Остается лишь Монтан, который выходит из игры, порывая со своими кошмарами промывки мозгов (раки и рептилии в его комнате), чтобы найти свою эффективность в работе. Но он тоже умирает. Остаются лишь продажные женщины и дорожные заторы.

Но тут вопрос лежит в следующем: питал ли Мельвиль неприязнь к французскому обществу (в любом случае, он недолюбливал своих персонажей!) или общество уже было таким? Пересмотрите "Фантомаса", но без Де Фюнеса, — его кибернетику, атомные станции и промывку мозгов. У нас сейчас обнаруживается устойчивая тенденция к идеализации старых времен, тенденция к идеализации собственной юности. Но в этом мы заблуждаемся.

Следующий парадокс покажет, что я прав: оставлю в стороне прекрасную и провокационную "Новую Волну" и Годара, который сам по себе заслуживает целой книги. Лучшая — то есть самая радостная — роль Делона — это одна из его первых ролей в кино "Дьявол и десять заповедей". Мэтр с камерой — это французский гений Дювивье, король Алжира и "Пепе ле Моко", наравне с Паньолем — любимый режиссер Орсона Уэллса .

Как же Делон прекрасно играет! И как он не силится играть в грозного парня! И как он похож тут на себя! — он узнает, что его родители — приёмные родители. Он пускается на розыски настоящих родных, его ужасает собственная мать, работающая в шоу-бизнесе и принимающая его за своего милого друга — и он возвращается к своим приёмным родителям с еще большей любовью. Мне кажется, что именно это нам нужно делать сейчас, со всей скромностью. Мудрость Дювивье была сильнее холодной мечты Мельвиля. Потому что мощь нигилистов ничего не может предложить нам.

И сказал я: мудрость лучше силы, и, однако же,

мудрость бедняка пренебрегается, и слов его не слушают.

Экклезиаст 9:16