*936. Чёрное золото на серебряных струнах

[Антон Орех]

https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2340097-echo/
10:00 , 29 декабря 2018

АВТОР
Один Высоцкий

Не торопи с концом и не юродствуй, не пыли,
Не думай, что поэт — герой утопий.
Ведь шея его длинная — приманка для петли,
А грудь его — мишень для стрел и копий.

Владимир Высоцкий (из черновиков, 1971 год)

О Владимире Высоцком сняты десятки, если не сотни документальных фильмов.
Его образ кажется нам вполне привычным, а многие кадры мы помним наизусть.

Владимир Высоцкий на съемке программы «Парень с Таганки» на ТВ Таллина, 20 мая 1972 года

Но мы как-то не задумываемся о том, что при жизни Высоцкого снимали совсем мало, а эти документальные ленты основаны на очень небольшом объеме хроникального материала, повторяющегося из фильма в фильм.
Причем основная доля этого материала снята зарубежными журналистами и документалистами. Сегодня мы расскажем вам о любопытнейших съемках 5 и 6 декабря 1975 года.

Москва, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Владимир Высоцкий едет за рулем своего «Мерседеса» и насвистывает мелодию – многие помнят этот эпизод.
Мелодия – это набросок песни «Если бы спросили вас о том…» для фильма «Вооружен и очень опасен»: слушать

«Если бы спросили вас о том…»: слушать

«Мерседес» подъезжает к дому на Малой Грузинской.

Сын Марины Влади Володя и Владимир Высоцкий во дворе дома №28 на Малой Грузинской улице. Осень 1975 года

Дом, который сегодня известен всем.
А в декабре 1975 года Владимир Семенович только-только поселился и еще даже не успел справить новоселье в этой квартире, которая стала, по сути, первым его собственным жильем. Здесь он и проведет последние пять лет своей жизни.

А снимают его для австрийского телевидения режиссер Роберт Дорнхельм и наш советский оператор Борис Яровой.

Роберт Дорнхельм и Владимир Высоцкий. Москва, Малая Грузинская ул., д.28, 6 декабря 1975 года

Эта телегруппа стала первой, снимавшей Высоцкого в квартире на Малой Грузинской.
В 1979 году в гости к Владимиру Семеновичу придут еще итальянские телевизионщики – и больше уже никто. Так что пленка во всех смыслах исключительная. Заметим, что разрешение на эту съемку было согласовано в высоких инстанциях, что в реалиях 1975 года абсолютно понятно.

В кадре Высоцкий с гитарой с головкой грифа в форме лиры.
Гитара знаменитого мастера Александра Шуляковского. Высоцкий сидит на диване и смотрит на портрет Булата Окуджавы: слушать

5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Справедливости ради заметим, что 1975 год – как раз один из самых насыщенных для Высоцкого в плане документальных съемок. Его неоднократно снимают в сентябре во время первых зарубежных гастролей Таганки в Болгарии.

Съемка у Любомира Коларова для Болгарского национального телевидения. София, сентябрь 1975 года

В октябре болгарский литературовед и критик Любен Георгиев снимает его уже в Москве.
Его снимают шведы непосредственно в театре на Таганке. А буквально через несколько дней после австрийской съемки интервью у Высоцкого возьмет немецкий журналист Фриц Пляйтген.

Фриц Пляйтген, Владимир Высоцкий и Белла Ахмадулина. Переделкино, 12 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ ФРГ

Но съемка для австрийского канала ORF была первой полноценной попыткой сделать документальный портрет Высоцкого, предпринятой именно западными авторами: слушать

О фатальных датах и цифрах: слушать

https://youtu.be/3es9h4OVgTI
«О фатальных датах и цифрах». Фрагмент съемки ТВ Австрии, 5 декабря 1975 года

Роберт Дорнхельм и Борис Яровой фактически провели с Высоцким два дня, 5 и 6 декабря, и следовали за ним повсюду.

Москва, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Съемки на Малой Грузинской очень любопытны.
Но в эти же самые дни Владимир Семенович снимается в картине Александра Митты «Сказ про то, как царь Петр арапа женил», и только на этой австрийской пленке сохранились рабочие моменты съемок фильма и уже звучавшие в нашей Главе про «Арапа» слова режиссера Александра Митты о Высоцком.

Владимир Высоцкий и Александр Митта на съемочной площадке фильма «Арап Петра Великого». Рабочий момент

Который очень трогательно сидел в этот момент рядом с Миттой в гриме, костюме и слушал, как тот говорил о популярности и выдающемся таланте Высоцкого.

А у Роберта Дорнхельма естественным образом возникает вопрос: почему же не выходят в Советском Союзе пластинки Высоцкого, если он так популярен и его слушают все – от академиков до слесарей: слушать

Москва, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Ответ обрывается, а мы уточним, что пластинок было не четыре, а семь, но это были все-таки не полноценные диски-гиганты, как тогда говорили, а миньоны, по четыре-пять песен.
Владимир Семенович выдал западному журналисту очень аккуратную версию, почему же из нескольких сотен произведений, известных всей стране, официально выпущено менее десятой части.




Грампластинки-"миньоны» с песнями Владимира Высоцкого, выпущенные в СССР В 70-х годах

И, видимо, тут же разговор у них зашел и о песнях, написанных для фильмов, но в них не вошедших.
Причем в этот момент рядом с Высоцким стоит режиссер Геннадий Полока, и Владимир Семенович, обращаясь к нему, говорит, что хочет показать Роберту Дорнхельму одну песню, которая как раз не вошла в фильм.
https://youtu.be/MQ_jfS_v_Oc
Песня о вольных стрелках: слушать

«Баллада о вольных стрелках». Фрагмент съемки ТВ Австрии, 5 декабря 1975 года

Эта песня, как мы помним, при жизни Высоцкого не вошла в картину «Стрелы Робин Гуда», но потом все-таки прозвучала – сперва в фильме «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго», вышедшем на экраны в 1983 году, а затем и в перемонтированной версии «Стрел».

Только вот сам Владимир Семенович, к сожалению, этого уже не увидел.

Вообще, вся австрийская съемка – это чуть больше 18 минут.
На пленке нет ни титров, ни даже заглавия. Это уже потом она войдет в обиход высоцковедения под названием «Дети улицы театров», что неверно даже с точки зрения грамматики немецкого языка.

Москва, Малая Грузинская ул., д. 28, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Эти 18 минут представляют собой пестро смонтированный коллаж.
Высоцкий дома, за рулем, на улице. Высоцкий на съемках «Арапа», Высоцкий, переодевающийся в свой черный свитер перед «Гамлетом». И Высоцкий, выступающий со сцены театра «Ромэн».

Москва, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Те самые посиделки «Под цыганским шатром», которые организовывал Играф Йошка и о которых мы вспоминали в предыдущей Главе.

Инструкция перед поездкой: слушать
https://youtu.be/uwXS-sIL61Y
«Инструкция перед поездкой». Фрагмент съемки ТВ Австрии, 5 декабря 1975 года

Публика очень живо реагирует.
А в кадре рядом с Высоцким – легендарный Николай Сличенко и Александр Якулов, Белла Ахмадулина, Борис Мессер и драматург Эдвард Радзинский, тоже регулярно заходивший в цыганский театр.

Владимир Высоцкий и Александр Якулов. Москва, Театр «Ромэн», 6 декабря 1975 года. Фото Бориса Ярового

Песни в фильме Роберта Дорнхельма фактически не звучат целиком.
Например, «Я не люблю» разделена вообще на два фрагмента.

Москва, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Точно так же фрагментами взяты и песни в театре «Ромэн».
Но помимо кинопленки сохранилась запись звука – гораздо более полная.

Москва, Театр «Ромэн», 6 декабря 1975 года. Фото Бориса Ярового

«Коней привередливых» вы слышали многократно, но настолько «цыганского» варианта даже в нашей программе еще не было.
Здесь в театре на сцену вышли настоящие цыгане, именно они аккомпанировали Владимиру Семеновичу.

Москва, Театр «Ромэн», 6 декабря 1975 года. Фото Бориса Ярового

Кони привередливые: слушать

Австрийскую съемку интересно смотреть еще и потому, что там очень много живой московской натуры.

Москва, 5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

Высоцкий, идущий по набережной и по мосту рядом с кинотеатром «Ударник», Старый Арбат, еще не ставший пешеходной улицей.
А каких-то зданий, попавший в кадр, уже просто не существует. Москва действительно очень изменилась за эти четыре с лишним десятилетия.

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Игоря Рахманова, Александра Петракова, Олега Васина, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных.

Москва, Малая Грузинская ул., д. 28, 6 декабря 1975 года

Пленка, снятая Робертом Дорнхельмом и Борисом Яровым для австрийского канала ORF, смогла оказаться в Австрии только после того, как оригиналы негативов были проявлены и отсмотрены в Москве в Агентстве печати «Новости» на Зубовском бульваре, где сегодня находится агентство «Россия сегодня».

Агентство печати «Новости». Москва, 1980 год

Только после этой предварительной цензуры материал был разрешен к вывозу за границу.

В отличие от многих других съемок, австрийская была известна еще при Советском Союзе.
Правда, копия, которую в конце 80-х достал друг Высоцкого режиссер Игорь Шевцов, была не очень высокого качества.

Сценарист и кинодраматург Игорь Шевцов

Практически вся съемка частями вошла в телефильм Эльдара Рязанова «Четыре вечера с Владимиром Высоцким» и во многие другие документальные фильмы.

Только в 2008 году нам стала доступна оригинальная версия фильма.
И мы, в который уже раз, обязаны поблагодарить за это невероятную женщину – создательницу музея Высоцкого в Польше – Марлену Зимну.

Марлена Зимна, 2010 год

Именно она смогла получить полную видеокопию после переговоров с австрийским телевидением.
Киносъемку сегодня дополняют аудиозаписи, сделанные в квартире Владимира Высоцкого на Малой Грузинской и в театре «Ромэн».

5 декабря 1975 года. Кадр съемки ТВ Австрии

На таможне: слушать

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина.

[Ymorno]

https://picturehistory.livejournal.com/3680543.html
ymorno_ru (ymorno_ru) написал в picturehistory
2018-08-25 11:44:00 476

20 июля 2018 года ушла из жизни Изольда Высоцкая, первая жена Владимира Высоцкого. Она была первой его женой и единственной, которая носила его фамилию, не меняя её даже после развода. Их чувства были яркими, светлыми и сочными, какими бывают только в юности. Между ними не стояла ещё его слава и её гордость. Были двое: Он и Она. И целая вечность для счастья. Того самого, которое они оба не умели тогда беречь.

Студенческая любовь

Иза Жукова, 1956 год. Любимая фотография Высоцкого.

Перед вторым курсом в Школе-студии МХАТ Иза Мешкова вышла замуж. Вернулась с каникул она, сменив фамилию и даже имидж. В свои 19 она хотела казаться взрослой замужней дамой, далёкой от студенческих шалостей.

Она увидела его впервые сбегающим по лестнице: счастливого, улыбчивого и слегка румяного. Его любили все, и он отвечал взаимностью всему миру сразу.

Владимир Высоцкий, 1957 год. Любимая фотография Изольды.

Когда пришло время постановки дипломного спектакля курса Изы, на второстепенную роль решили пригласить Володю Высоцкого, ибо старшекурсники были уже все заняты. А после сдачи спектакля юноша почему-то всегда оказывался рядом.

Высоцкого не смущал ни её замужний статус, ни показная строгость. Он появлялся из ниоткуда и вдруг протягивал ей румяное аппетитное яблоко или ароматный мандарин, извлекал из кармана своего смешного пиджака шоколадную конфету и смотрел на неё влюбленно и понимающе.

Владимир Высоцкий.

После занятий вёл к своему дому и потом провожал до общежития, неся полный поднос блинчиков, которые виртуозно пекла его мама, Нина Максимовна. Если Иза заболевала, то Высоцкий прибегал к ней несколько раз в день. Он нёс ей фрукты и сладости, приносил лекарства, а иногда извлекал из-под куртки чахленький цветочек. Выкладывая на стол в общежитии всё это богатство, он безостановочно сыпал шутками, умело пародировал педагогов и однокурсников. А потом убегал, весело подпрыгивая на ступеньках.

Изольда Жукова.

Он приучил её к постоянному своему присутствию, стал необходимым, а потом и самым близким. Иза уже не представляла свой день без его смеющихся глаз и теплых рук. Рядом с ним она переставала быть взрослой, а становилась маленькой капризной девочкой. И он с удовольствием потакал всем её слабостям, радовался возможности подарить ей если не весь мир, то уж всего себя точно.

Светлые радости

Иза Жукова и Владимир Высоцкий на Американской выставке, 1957 год.

А потом он привел её в свой дом, в кровать и за письменный стол. Там они увлеченно читали вместе Ремарка и Хемингуэя, там делились впечатлениями и шепотом обсуждали новые фильмы. Там же началась их совместная жизнь.

Владимир Высоцкий и Геннадий Фролов в школе-студии МХАТ.

Он просто пришел за ней в общежитие, помог собрать чемодан и увел на Первую Мещанскую улицу. Поначалу Иза отчаянно стеснялась, но со временем совершенно освоилась и почувствовала себя полноправным членом семьи.

Владимир Высоцкий.

Они возвращались домой уже за полночь, тихонько пробирались в свой угол за ширмой. Утром она готовила нехитрый завтрак, а он нахваливал пригоревшую картошку и смотрел на неё восхищенными глазами. Он ласково называл её Изулей и всегда был готов оградить и защитить.

Изольда Жукова.

После получения диплома она уехала в Киев, в театр Леси Украинки, Владимиру Высоцкому до выпуска оставался один курс. В Киеве она познакомилась с бабушкой Высоцкого Ириной Алексеевной, которая тепло заботилась о ней и учила ни на минуту не расставаться с внуком.

Она же позже помогла ей оформить развод.

Владимир Высоцкий в студенческие годы.

Высоцкий окончил Школу-студию, Иза вернулась в Москву, они подали заявление в ЗАГС, и 25 апреля 1960 года в коммунальной квартире, где жил Высоцкий, пела и плясала шумная свадьба. Места гостям не хватало, они сидели даже на подоконниках, время от времени дружно кричали «Горько!» и желали счастья молодым.

Непрощение

Изольда Высоцкая.

Иза была счастлива своим ожиданием. А потом натолкнулась на катастрофическое нежелание Нины Максимовны становится бабушкой. После утренней некрасивой сцены с выяснением отношений, у Изы случился выкидыш. После больницы она спешно приняла предложение Ростовского театра. Высоцкий умолял её остаться, а она была не готова прощать даже его внешнее сходство с Ниной Максимовной.

Владимир Высоцкий в роли Е.С. Жигалова спектакля школы-студии МХАТ «Свадьба».

Но тогда они ещё не расстались. Она уехала на работу, а он ждал, когда она вернется. И в каждую свободную минуту летел в Ростов-на-Дону. Казалось, ещё совсем немного и они снова будут вместе и снова их жизнь наполнится звенящим счастьем. А потом, как гром среди ясного неба: подруга сообщила Изе о том, что Людмила Абрамова ждёт от Высоцкого ребенка.

Изольда Высоцкая.

Когда он позвонил, она задала ему прямой вопрос, а в ответ услышала какие-то нелепые лживые оправдания. Слушать она не захотела и решительно поставила точку в их отношениях.

Изольда Высоцкая.

Дальше у каждого их них была своя жизнь. Но и через много лет стоило ей обратиться к Высоцкому с любой просьбой, он тут же бросал все свои дела и бросался решать её проблемы. Она же в каждой его песне слышала обращение к ней. Когда-то она не относилась серьёзно к его музыкальному творчеству. Лишь с годами пришло осознание глубинного смысла каждой написанной ним строчки. Она слушала свою историю в его музыке. И корила себя за то, что когда-то не смогла простить.

Последний взгляд

Владимир Высоцкий.

Они встретились в последний раз в 1976, он пригласил её на «Гамлета» где играл главную роль. Высоцкий встречал её у театра, вел за руку и не было в нем ничего, что отличало знаменитого на всю страну артиста от того Володьки, который заставлял её всюду брать им же подаренную импортную кофточку и распускать волосы, «чтоб было красиво».

Он снова смотрел на неё серьёзно и ласково. И не стояла между ними ни его слава, ни её гордость. Просто они стали другими. У него были песни, женщины, алкоголь и наркотики. У неё муж и сын в Нижнем Тагиле.

Изольда Высоцкая.

Она узнала о его смерти в тот день, когда ей присвоили звание Заслуженной артистки. Он для неё навсегда остался любимым Володей. Тем юным, отчаянным, веселым Володей, без званий, славы, наград. Он был самым лучшим, что было в её жизни.

[Антон Орех]

https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2342187-echo/
10:00 , 05 января 2019

АВТОР
Один Высоцкий

Тренер по фигурному катанию Галина Титова, Владимир Высоцкий, тренер Эдуард Плинер, старший тренер сборной Владимир Садиков и команда фигуристов «Буревестник» из Москвы. Северодонецк, Ледовый дворец спорта, 21-24 января 1978 года. Фото Евгения Коробкина

Владимир Высоцкий ассоциируется у нас с песней, гитарой, поэзией, театром, кинематографом.
Он участвовал в радиоспектаклях и даже писал прозу. Но очень редко мы вспоминаем работы Высоцкого в мультипликации. А такой опыт у него тоже был, и некоторые подробности нашего рассказа для многих наверняка окажутся неожиданными.

Вообще можно сказать, что творческий путь Высоцкого начался именно с мультипликации.
Другое дело, что его первая роль была в массовке студентов, поющих хором, но, тем не менее, факт остается фактом: голос Высоцкого впервые прозвучал на всю страну в мультфильме «Чудесница», вышедшем на экраны в 1957 году.

Владимир Высоцкий на теплоходе «Аджария», октябрь 1969 года. Фото Марка Ганкина

Мультфильм был не детский – это подчеркивалось.
Предназначался он взрослым и был своеобразной агиткой, пропагандирующей кукурузу – Никита Сергеевич Хрущев уже превратил эту сельскохозяйственную культуру в мем, даром что в те времена такого слова еще не знали.

Никита Хрущев

Режиссером «Чудесницы» был классик советской мультипликации, один из ее пионеров, Александр Иванов.

Александр Иванов

Помогал ему тогда еще не знаменитый Вячеслав Котёночкин.
Картина получилась неплохой, но был в «Чудеснице» совершенно гвоздевой эпизод. По этому эпизоду мультфильм до сих пор и вспоминают. Именно в этом эпизоде и звучит в общем хоре голос Владимира Высоцкого. Знаменитая «Песня сорняков»: слушать

Текст простецкий, но хулиганистый, а манера исполнения вроде бы блатная, но чем-то напоминает и рок-н-рольную, то есть по тем временам излишне фривольную.
Голос солиста вы, конечно, узнали – это Георгий Вицин, а Высоцкий вступает там, где Сорняки грозятся:
Мы овёс, пшеницу сгложем,
Кукурузу уничтожим,
На полях останется труха!

Георгий Вицин на озвучании, 70-е годы. Фото А.Агеева

Текст сочинил автор сценария Лев Позднеев – человек, как говорят, весьма острый на язык.
А «Чудесница» впоследствии удостоилась в 1958 году премии первого Московского кинофестиваля и даже международные призы получала.

Следующее, если так можно сказать, появление Высоцкого на нарисованном мультипликационном экране состоялось в 1967 году, то есть через десять лет после «Чудесницы».
И был тогда Владимир Семенович уже не зеленым студентом, а ведущим актером Театра на Таганке, снялся у Станислава Говорухина в «Вертикали», а песни Высоцкого уже пели по всей стране. Возможно, поэтому авторы мультфильма «Шпионские страсти» выбрали для иллюстрации именно голос Высоцкого, уже неплохо узнаваемый публикой.

Одесса, съемки «Вертикали», ноябрь 1966 года

«Шпионские страсти» – тоже мультфильм для взрослых.
Пародия на все детективы сразу – и наши, и заграничные. Режиссером был Ефим Гамбург, прославившийся впоследствии такими хитами, как «Голубой щенок» и «Пес в сапогах», а сценарий написал Лазарь Лагин – автор легендарного «Старика Хоттабыча».

Ефим Гамбург

О своем участии в этой затее Высоцкий, скорее всего, даже не знал.
В те времена на некоторые вещи смотрели проще – и голос Высоцкого, и песню в его исполнении использовали без спросу. А есть даже конспирологическая теория, что сделано это было намеренно. Чтобы представить Высоцкого в негативном свете. Ведь песню «Очи черные» поет сомнительная певичка в ресторане. И не просто певичка, а иностранный агент, который, точнее, которая, вербует «Вольдемара, сына шофера Колычева, стилягу и тунеядца»: слушать

Голос Высоцкого здесь явно ускорен – это распространённый прием в анимации.
А сам фрагмент длиной в полминуты начинается с середины слова. Но нам сегодня нетрудно послушать этот же фрагмент с нормальным звучанием и услышать натуральный голос Владимира Семеновича: слушать
https://youtu.be/b4--zqQTLRI
Что касается мысли, будто голос Высоцкого специально использовали в шпионско-ресторанном контексте как неблагонадежного исполнителя, подающего плохой пример молодежи и превращающего парней в тунеядцев и изменников Родины, то, наверное, все же не стоит искать подтекстов там, где их нет.
Высоцкий пережил за свою короткую жизнь немало гонений и несправедливости, но это все-таки не тот случай.

Северодонецк, Ледовый дворец спорта, 24 января 1978 года. Фото Владимира Шуранова

А вот где ему реально пришлось столкнуться с предвзятым отношением к себе – так это во время работы над главным советским мультсериалом «Ну, погоди!».
Точнее, работы никакой и не получилось. Вячеслав Котеночкин к тому моменту был уже не только художником-мультипликатором, но и режиссером «Союзмультфильма». «Ну, погоди!» станет делом его жизни и вообще будет, наверное, самым популярным отечественным мультфильмом.
[IMGhttps://cdn.echo.msk.ru/files/3029277.jpg][/IMG]
Вячеслав Котёночкин

И актером, который должен озвучивать Волка, Котёночкин хотел видеть Владимира Высоцкого.
Он встретился с ним прямо в театре на Таганке, предложил озвучить роль Волка, но Высоцкий сперва отказался, сославшись на занятость. Котёночкин все-таки попросил подумать, оставил свой телефон и сценарий, чтобы Высоцкий мог его почитать.

Вячеслав Котёночкин, 70-е годы

И Высоцкий прочитал.
Идея привела его буквально в восторг, и он не просто согласился озвучить Волка, а сказал, что непременно должен написать для Волка песню. Но это был уже 1969 год – и в это время Высоцкий совершенно точно попал в число нежелательных артистов. А тут еще на комсомольском пленуме какой-то функционер помянул его некстати недобрым словом. И Владимира Высоцкого не утвердили. Не утвердили на роль нарисованного Волка! Впрочем, без участия Владимира Семеновича первая серия «Ну, погоди!» не обошлась. Когда Волк лезет по веревке на балкон к Зайцу, а тот веревку случайно перерезает ножницами, звучит всем известный мотив: слушать
https://youtu.be/hk_xf8Y5mwo
А уже в 10-м выпуске Волку в больнице снится, как Заяц под ту же мелодию лезет к нему на балкон, а Волк перерезает не ту веревку – и на него падает строительная люлька с Бегемотом.

У Волка по сценарию и слов-то вроде бы нет, кроме коронной фразы «Ну, Заяц, погоди!».
Впрочем, с Высоцким это, возможно, была бы уже и другая роль с другими словами. Но, так или иначе, с образом Волка ассоциируется Анатолий Папанов. Со своей работой Анатолий Дмитриевич справился великолепно. И другого голоса у Волка, кроме голоса Папанова вроде бы невозможно представить…

Клара Румянова и Анатолий Папанов на озвучании мультфильма «Ну, погоди!»

Кроме голоса Высоцкого.
Не нужно особенно напрягать фантазию, чтобы вообразить, как эти же слова с похожим тембром мог бы произносить и Владимир Семенович. Как знать, может быть, кроме Жеглова был бы в его творческой коллекции и другой бессмертный персонаж.

Ну а мы сейчас послушаем «Песню о друге» из кинофильма «Вертикаль» – целиком, чтобы не ограничиваться сегодня только художественным свистом.

Песня о друге: слушать
https://youtu.be/qc7BwHr_Z8w
По иронии судьбы, Волка Высоцкому все-таки озвучить удалось.
Только не нарисованного, а кукольного. В 1973-1974 годах Творческое объединение «Экран» выпустило целый мультсериал из 10 серий «Волшебник Изумрудного города»: слушать

Обратите внимание на тембр.
Ведь как он похож на голос Папанова из «Ну, погоди!». В сказке «Волшебник Изумрудного города», которая и легла в основу сериала, такого персонажа как Волк нет. Его придумали сам Высоцкий и режиссер Юрий Боголюбов. Идея поработать с Высоцким у Боголюбова была давно. К тому же он дружил с Вениамином Смеховым, который озвучивает в фильме злую волшебницу Бастинду: слушать


Голос Вениамина Смехова не очень узнаваем, да и Высоцкого узнает не каждый.
Потому что здесь был снова применен тот же мультипликационный прием, когда голоса артистов ускоряются или замедляются, чтобы придать им «сказочное» звучание.

Владимир Высоцкий и Вениамин Смехов в поэтическом представлении Театра на Таганке «Антимиры», 1975 год

Кстати, непосредственно на озвучке артисты вместе даже не пересекались.
Все фрагменты записывались отдельно. Там же еще и Валерий Золотухин озвучивал роль Гудвина. Получилось целое трио звезд Таганки. А персонаж Высоцкого появляется только в единственной серии, 4-й. Волк – слуга Бастинды, и в других эпизодах ему делать уже нечего: слушать

Для Высоцкого это был первый и единственный опыт озвучания мультипликационного фильма.
Работа очень специфическая, сильно отличающаяся, например, от озвучки или дубляжа художественных фильмов. Но Высоцкий справился на пять баллов. Его Волк получился фактурным, характерным – и голос Владимира Семеновича очень подошел кукольной фигурке на коротких лапках, в панамке и с ружьем. Его Волк с одной стороны страшный, с другой трусоватый. А в целом довольно забавный: слушать

В сериале «Волшебник Изумрудного города» Волк, то есть Высоцкий песен не поет.
Хотя была версия, что именно он написал Песню Бастинды. Высоцкий действительно писал для этой песни текст, но уже по наброскам стало понятно, что песню с таким текстом никакая цензура не пропустит:
Удалось добиться мне
Что теперь в моей стране,
Ни воды не существует, ни травы,
Я душой не покривлю,
Если снова повторю –
Слишком хорошо живёте вы.

Текст в итоге сочинял поэт Леонид Дербенев.
Песня у него получилась тоже запоминающаяся, но все-таки без социальных подтекстов.

А с песнями и мультфильмами у Высоцкого вышла еще одна, неожиданная история.
Которую он несколько раз рассказывал на концертах. Северодонецк, 25 января, 1978 года, день сорокалетия Высоцкого:

Змеи: слушать

Мультфильм, о котором говорил Высоцкий, назывался «Умно село», режиссер Доньо Донев, 1972 год.
И, честно говоря, ничего общего с песней Владимира Семеновича там нет, кроме действительно большого количества змей. Зато ни одного мангуста. Возможно, Высоцкий что-то недопонял. Быть может, вообще рассказывал с чужих слов, но и сегодня часто приходится читать, что в Болгарии еще в 1972 году сделали мультфильм по песне Владимира Высоцкого.

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Петракова, Олега Васина, Игоря Рахманова, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных и Александра Ковановского.

Мультипликационная страничка в творческой биографии Владимира Высоцкого получилась совсем короткой, но даже она все равно вышла по-своему любопытной и неординарной.
Как и все, чем занимался и за что брался Владимир Высоцкий.

Северодонецк, Ледовый дворец спорта, 24 января 1978 года. Фото Владимира Шуранова

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Константин Семынин, «Ну, Высоцкий, погоди, или Шпионские страсти актёра»;
– Владимир Тимошенков;
– Костюкевич М. «Кто сказал: «Ну, погоди!» // газ. «Московский комсомолец» Челябинск. 1999 г. №47. 25 ноября — 2 декабря».

Мультфильм «Умно село»
https://youtu.be/QiByaBi5ATU
Памяти Владимира Высоцкого — песочная анимация «Купола» (Ксения Симонова)

[Dubikvit]

https://dubikvit.livejournal.com/752685.html
Пишет Виталий Дубогрей (dubikvit)
2018-11-23 14:01:00 33217

У Владимира Высоцкого около тридцати актёрских работ в кино и, если я не ошибаюсь, пятнадцать ролей в театре (имеется в виду Театр на Таганке). А зрители до сих спорят: каким актёром был Владимир Высоцкий - одни считают его выдающимся, другие наоборот, так - серднячок или даже слабенький.

Вот и во вчерашнем посте про фильм "Сказ про то, как царь Пётр арапа женил" как всегда были комментарии и в ту, и в другую сторону.

Сторонники слабых актёрских способностей утверждают, что Высоцкий - во всех ролях Высоцкий. Ему не удаётся полностью перевоплотиться в образ, во всех ролях он играет самого себя

Их противники спорят - и в пример приводят роли:

Глеба Жеглова из "Место встречи изменить нельзя"

Поручика Брусенцова из "Служили два товарища"

Дона Гуана из "Маленьких трагедий"

Это в кино. Театралы тут же ещё добавляют Гамлета


Хлопушу

Галилея

Мне очень жаль, что я не смог увидеть его на сцене, когда ушёл Высоцкий, я был ещё слишком мал. А оценивать по тем немногочисленным роликам, которые можно найти в сети - думаю неправильно.

В кино проще - в наше время можно посмотреть практически любой фильм, при желании и наличии свободного времени. И фильмы с Высоцким не исключение. Я не кинокритик и оценивать могу только чисто субъективно. И считаю что у него есть несколько очень удачных работ в кино. Но всё же гением как киноактёр он не был. Как театральный актёр, как уже говорил выше - не могу судить. Для меня он в первую очередь поэт. Большой поэт

Высоцкий и сам не был высокого мнения о своих актёрских способностях. Вот цитата из беседы с ним: "Вы знаете, как артист я, в общем, посредственный. Не моя это профессия по натуре. Я вот прекрасный Гамлет, и не потому, что я замечательный артист, а потому, что я – Гамлет. Артистов много и сильнее меня, и профессиональнее, но Гамлета мне и играть-то нечего, это я и есть. Многие роли у меня идут за счёт того, что это попадание в моё нутро"

[Антон Орех]

https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2351831-echo/
10:00 , 19 января 2019

АВТОР
Один Высоцкий

Я не люблю, когда острее клина
В затылок мне врага направлен взор.
Я не люблю, когда стреляют в спину,
Но если надо, выстрелю в упор.

Владимир Высоцкий (из черновиков, 1968 год)

Ноль семь: слушать (обработка Алексея Зубова)

Запись Владимира Высоцкого с ансамблем «Мелодия» под управлением Георгия Гараняна.
Отношение к этой работе противоречивое.

Владимир Высоцкий в московской фотостудии Аркадия Гершмана. Фото для конверта пластинки фирмы «Мелодия», июль 1972 года

Кто-то эти песни иначе уже и не представляет.
Кто-то уверен, что по-настоящему Высоцкий прозвучал лишь в некоторых из них, а в большинстве аранжировок он получился слишком эстрадным. Так или иначе, сегодня песни, записанные на «Мелодии» – это классика, привычная всем. Но далеко не каждый знает и не всякий помнит о том, какой драматичной была судьба этих пленок. Как и о том, что при жизни Владимир Высоцкий так и не дождался выхода полноценной пластинки с этими песнями.

Неверно было бы утверждать, что песни Владимира Высоцкого вообще не издавались в Советском Союзе официально.
Периодически они все-таки выходили на миньонах. Еще в 1968 году фирма «Мелодия» выпустила миньон с четырьмя песнями из фильма «Вертикаль».

Один из выпусков гибкой пластинки-миньона с песнями Владимира Высоцкого из фильма «Вертикаль»

Отпечатали шесть миллионов гибких пластинок!
На одном только Высоцком сделали весь квартальный план. Песни из фильмов были спасительным поводом для издания. Раз им можно звучать с экрана, значит можно звучать и из проигрывателя.

Военные фильмы белорусского режиссера Виктора Турова теперь все чаще вспоминаются именно благодаря песням Высоцкого, прозвучавшим в них.
Но прошло несколько лет после выхода этих картин на экраны, прежде чем в 1972 году все-таки вышли миньоны, на которых прозвучали восемь военных песен из фильмов Турова. В октябре 1974 года во время концерта в ленинградском «Энергосетьпроекте» Высоцкий вспоминал об этом с некоторым сарказмом: слушать

Владимир Высоцкий в фотостудии издательства «Планета». Фото Евгения Савалова для конверта пластинки фирмы «Мелодия», октябрь 1974 года

Эти маленькие пластинки снова расходятся сотнями тысяч экземпляров.
И не случайно песни из «Вертикали» и военных фильмов Виктора Турова – всегда среди самых узнаваемых и популярных песен Высоцкого. Помимо множества переписанных друг у друга магнитофонных записей, люди могли легально купить в магазине эти песни.

Жираф, или «Одна семейная хроника»: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

Георгий Гаранян

Как вспоминал сам Георгий Гаранян, Высоцкий подошел к нему прямо в Доме звукозаписи на улице Станкевича.
Теперь это Вознесенский переулок в Москве.

Владимир Высоцкий на фотосессии Аркадия Гершмана для конверта пластинки фирмы «Мелодия». Москва, ул. Станкевича (около студии звукозаписи), июль 1972 года

Это было здание бывшей англиканской церкви, которой его, кстати, передали обратно в 1994 году.

Студия звукозаписи на улице Станкевича (ВСГ фирмы «Мелодия»)

Так вот именно там Высоцкий и предложил Гараняну совместную работу.
Идея Гараняна, конечно, увлекла, но он сразу же выразил сомнения в ее осуществимости. Мол, тебе, Володя, даже с концертами не везде разрешают выступать, а ты хочешь записать пластинку. Но Высоцкий достал и продемонстрировал Гараняну документ.

После выступления в Киевском зональном научно-исследовательском институте экспериментального проектирования (ЗНИИЭП), 24 октября 1972 года. Фото Владимира Самойленко

Наряд на звукозапись 24 песен.
Гаранян говорил, что у него буквально отвисла челюсть, когда он увидел эту бумагу. И по его версии, не обошлось здесь без протекции Марины Влади, которая все-таки была видным членом Коммунистической партии Франции!

Дом хрустальный (из к/ф «Хозяин тайги»): слушать (обработка Алексея Зубова)

Запись делали в два захода.
Часть песен записали 29 апреля 1974 года. Вторую партию записывали уже 27 июня 1974-го.

Главный редактор студии Анна Качалина отмечала, насколько приятно и легко работалось с Высоцким.
Не она первая и не она последняя говорила об этом.

Анна Качалина

Практически все, кто оказывались рядом с Владимиром Семеновичем во время работы в студии или на съемочной площадке, неизменно отмечали, во-первых, его какую-то невероятную трудоспособность, а во-вторых, такой же невероятный, даже дотошный профессионализм.
При всех его слабостях и хорошо известных пороках, в нужный момент Высоцкий мог собраться, быть в идеальной форме и работать до изнеможения.

А рядом с ним в студии была Марина Влади.

Марина Влади, 1973 год

Специально для нее Высоцкий пишет шесть песен и во время записи становится натуральным диктатором!
Во время репетиции одной из песен они два часа работали над единственным куплетом – Высоцкий превратился в режиссера и заставлял жену раз за разом повторять и повторять строки, добиваясь идеального попадания.

Так дымно (исполняет Марина Влади): слушать (обработка Алексея Зубова)

Марина очень переживала, как все получится.
Прежде всего потому, что не была уверена, насколько хорошо ей удастся передать образы, заложенные в этих песнях, поймать нужную тональность, настроение. Ее волнение можно понять – ведь и по сию пору крайне редко можно услышать удачное исполнение песен Владимира Высоцкого другими артистами. Но у Марины всё получилось.

На теплоходе «Шота Руставели», август 1971 года

Позже она напишет об этом: «Охрипшая, измотанная, на последнем пределе, я все-таки записываю все песни в положенное время. Я этим горжусь. Особенно после того, как музыканты стали аплодировать мне, стуча смычками по скрипкам, как это принято на концертах классической музыки».

К слову о музыкантах.
Ансамбль «Мелодия» возник фактически на руинах великолепного Концертного оркестра Гостелерадио под руководством Вадима Людвиковского.

Вадим Людвиковский

На рубеже 60-х – 70-х в Союзе началась новая волна притеснений джазистов, многие отличные коллективы были фактически разогнаны.
Та же судьба постигла и оркестр Гостелерадио – причем, предлог выбрали абсолютно бытовой. Но музыканты остались без работы, а пленки были размагничены. Однако часть коллектива стала костяком ансамбля «Мелодия» при Всесоюзной студии грамзаписи и во главе ансамбля встал Георгий Гаранян.

Великолепный саксофонист – причем не только джазовый, Гаранян играл в оркестрах таких титанов нашего джаза, как Олег Лундстрем и Юрий Саульский и восемь лет работал у Вадима Людвиковского.

Олег Лундстрем

Саксофон Гараняна звучит в «Бриллиантовой руке», «Мы из джаза», «Покровских воротах» и даже в «Ну, погоди!».
Гаранян прославился не только как отличный музыкант, но и как композитор, аранжировщик и вообще человек, тонко чувствующий музыку и материал, с которым он работает, ведь ансамбль «Мелодия» аккомпанировал десяткам самых разных советских исполнителей. А в 1974 году помогал и Владимиру Высоцкому.

Она была в Париже: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

Высоцкий и Марина Влади пели, Георгий Гаранян и его музыканты помогали им, но кто-то же должен был сделать аранжировку, адаптировать песни Владимира Семеновича, которые он пел под гитару к оркестровому сопровождению.

Эту работу сделали Алексей Зубов и Игорь Кантюков.
Игорь Кантюков до прихода в «Мелодию» играл в ансамблях Эдди Рознера и Анатолия Кролла, а впоследствии его аранжировки прозвучат в фильмах «В поисках капитана Гранта», «Военно-полевой роман», «Возвращение Будулая».

Ивантеевка, ДК «Юбилейный», 23 января 1976 года. Фото Владимира Кочкина

Кантюков впоследствии скажет про запись на «Мелодии»: «Все песни Высоцкого различны по жанру, поэтому аранжировки идут от текстов песен. Если в них присутствует юмор, то хочется, чтобы он присутствовал и в аккомпанементе. Так, в песне «Жираф» (уже прозвучавшей сегодня) в начале и в конце я использовал «Свадебный марш» Мендельсона, но только в миноре».

Игорь Кантюков

Алексей Зубов в ансамбле «Мелодия» тоже был совсем не случайным человеком.
Отличный музыкант мог стать ученым, возможно, с мировым именем. Ведь после окончания физфака МГУ он работал в лаборатории выдающихся физиков Басова и Прохорова, одних из немногих нобелевских лауреатов из нашей страны. Но Зубов выбрал музыку, играл в оркестре Олега Лундстрема и, как и Георгий Гаранян, восемь лет работал с Вадимом Людвиковским.

Концертный эстрадный ансамбль Вадима Людвиковского

Джаз был его любовью на всю жизнь.
В 1984 году Зубов эмигрировал в Штаты и выходил на сцену со многими корифеями современного американского джаза. В общем, помогали Высоцкому с оркестровками действительно первоклассные аранжировщики и музыканты.

Я не люблю (из сп. «Свой остров»): слушать (обработка Алексея Зубова)

Адольф Сатановский, Георгий Гаранян, Константин Бахолдин и Алексей Зубов. Фестиваль джаза, 1965 год

Эту песню мы привыкли слышать в каких угодно вариантах, но очень редко в таком – кстати, единственном – оркестровом.
Наверное, как раз поэтому многие относятся к гараняновским записям без большого восторга, пусть и отдавая должное и мастерству музыкантов, и таланту аранжировщиков.

Но сейчас эта песня прозвучала в нашей истории не просто так.
Высоцкий и Марина Влади записали на «Мелодии» в общей сложности 24 песни. Но при жизни Владимира Семеновича вся эта титаническая работа в полном объеме так и не увидела свет. Эти песни много лет выходили частями. Но пять песен в советское время не вышли вообще! «Я не люблю» – одна из них.

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Александра Петракова, Олега Васина, Игоря Рахманова, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных, Никиту Иванова.

Георгий Гаранян

В следующей Главе мы расскажем о том, как долго и безуспешно боролись Владимир Высоцкий и Марина Влади за выход в СССР первого настоящего диска с песнями Владимира Семеновича и о том, какой разной была судьба у этих записей впоследствии.

А в завершение этой Главы – песня «Воздушные потоки», оркестровую запись которой при жизни Высоцкого смогли услышать лишь зрители фильма Виктора Турова «Точка отсчета», вышедшего на киноэкраны страны в 1979 году.

Песня, многие годы впоследствии известная лишь по скверным копиям на магнитных пленках, впервые была издана на современных носителях уже не только после смерти Высоцкого, но и даже после развала страны, в которой он жил.

Затяжной прыжок с парашютом: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

Владимир Высоцкий в московской фотостудии Аркадия Гершмана. Фото для конверта пластинки фирмы «Мелодия», июль 1972 года

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Николай Андреев, «Жизнь Высоцкого»;
– А.Ф. Передрий, «Владимир Высоцкий. Сто друзей и недругов»;
– сайт «Старые добрые пластинки».

[Марк Цыбульский]

https://v-vysotsky.com/statji/2018/Vojtenko/text.html
публикуется впервые - 21.09.2018 г.

(Copyright © 2018)

Владимир Высоцкий и Виталий Войтенко (крайний слева).
Новокузнецк, февраль 1973 г.
О самой первой самостоятельной гастрольной поездке Высоцкого мы знаем больше, чем о многих его путешествиях, состоявшихся позднее. Причиной тому – весьма подробный рассказ Михаила Туманишвили.

"Это был ноябрь 1963 года. У меня в доме были какие-то сложности, и у Володи тоже что-то не клеилось дома. Тогда я ещё работал в Театре киноактёра, и мы очень часто собирались у нас, на улице Воровского. В театре был дешёвый буфет, бильярдная, и у нас там было много друзей-приятелей.
Как-то мы с Володей сидели в этом буфете и о чём-то разговаривали. Скорее всего, грустили по поводу наших "поломанных жизней". И к нам подошёл какой-то человек – как впоследствии выяснилось, его звали Виктор Войтенко, который и предложил нам поехать в гастрольную поездку. (На самом деле, звали его не Виктор, а Виталий. Ошибка, видимо, связана с тем, что приятели называли его Витей – М.Ц.)
Мы с Володей переглянулись: – А откуда вы нас знаете? И почему вы уверены, что мы умеем что-то делать на эстраде? – Ну, мне сказали, что вы – молодые талантливые актёры... Я спрашиваю: – Володя, как ты? – А я готов. И мы согласились. То есть авантюрное начало в нас тогда было очень сильным…
Войтенко сказал, что он сегодня выезжает в Томск – там у него работает бригада артистов – и из Томска вышлет нам билеты. В этой бригаде работали Леонид Чубаров и Зинаида Кириенко, а мы должны были приехать им на смену. И Володя, и я, хотя и согласились, но отнеслись к этому не очень серьёзно. "Конечно, поедем!" – но через неделю об этом забыли. А очень удивились, когда по почте пришли билеты и телеграмма: "Выезжайте!"
Я помню, что мы вылетели под самый Новый год – 25 или 26 декабря. И в Томск мы летели – добирались! – трое суток. Всё время – нелётная погода, везде – снегопады и метели... В общем, прилетели мы в Томск небритые, заросшие и совершенно потерянные для искусства.
Войтенко долго нас отмачивал, отпаривал, отмывал, а потом заставил что-то быстро приготовить для эстрады – и уже на следующий день мы выступали. Я читал какие-то стихи, которые помнил ещё по Вахтанговскому. А Володя какую-то смешную прозу... По-моему, что-то из Шолохова, про деда Щукаря. Позже мы с ним приготовили рассказ Чапека "Глазами поэта", а Войтенко в местном кинопрокате за две бутылки водки устроил нам отрывки из фильмов, в которых мы играли".*1

Так в жизнь Высоцкого вошёл Виталий Войтенко – человек исключительно пёстрой биографии. Похоже, что эта пестрота нравилась ему самому, и он был не прочь придумать о себе ещё более фантастические детали, в результате чего отделить правду от вымысла уже не представляется возможным.

Поэт Анатолий Найман, хорошо знавший героя этого очерка, писал о нём так:
"Виталий Войтенко был одной из самых колоритных фигур, его буйную и артистическую натуру пыталось обуздать уголовное законодательство, усмирить газетные фельетоны – без малейшего успеха. Эстрадный импресарио, лётчик-штурмовик, аккордеонист-профессионал, врач-гипнотизёр (в последнем качестве развенчанный "Правдой", отметившей, впрочем, его "безукоризненные манеры") – главные сферы деятельности, в которых, как можно заключить из его слов, он достиг вершин".*2

Сын писателя Виктора Ардова, о. Михаил Ардов, тоже знавший В.Войтенко в те времена, описывает его жизнь и приключения в таких словах:
"Виталий Иванович Войтенко победно оглядывает нас, своих юных собутыльников, и кричит, кричит с неповторимой интонацией:
– Реже мечите, малолетки!
А потом вдруг резко поворачивается ко мне – и скороговоркой, скороговоркой:
Наш маленький Мотл
Нигде не работл!
Нигде не работл
Наш маленький Мотл!
Мы, двадцатилетние, смотрим ему в рот. Мы готовы без конца слушать его военные и лагерные истории, в которых, как мы позднее сообразили, реальность искажалась самым прихотливым образом.
Из всех тех, кого я именую тут клиентами Ардова, он один вошёл в нашу с братом Борисом компанию, стал своим человеком в "детской", отчасти верховодил. В те годы он неплохо кормился тем, что был разъездным администратором, возил по бескрайним сибирским и казахстанским просторам бригады артистов, среди которых непременно должна была быть хоть какая-нибудь, хоть второсортная, хоть в тираж вышедшая, но – знаменитость.
На худой конец, у Войтенко была жена, исполнительница русских песен, которая выступала под именем Зинаиды Руслановой. В тех, как выражаются администраторы, "мухосраловках" и "запердяевках", где устраивались эти концерты, она проходила как "дочка Лидии Руслановой".
Войтенко любил повторять:
– Искусство в массу, деньги в кассу.
А "Систему Станиславского" он называл "Система Сандуновского"...
Легенда его, которую он нам внушал во время застолий в "детской" комнате, была такова. Он, дескать, был во время войны лётчиком-штурмовиком высочайшего класса и получил множество наград. Когда же война победоносно завершилась, Войтенко будто бы принял не в меру активное участие в "пире победителей", угодил под трибунал и получил лагерный срок...
Относительно скоро после появления в нашей компании он снова отправился в места не столь отдалённые. В московском городском суде рассматривалось дело "якутского эстрадно-концертного бюро", Войтенко был одним из подсудимых и получил лагерный срок. На суде, надо сказать, он держался великолепно. При вынесении приговора жена, "Зинаида Русланова", заревела, а он заорал ей со скамьи подсудимых:
– Не позорься перед фраерами!
Через несколько месяцев на Ордынку пришло от него письмо из лагеря, написано оно было в форме киносценария. Я запомнил оттуда такую фразу: "Зарплата мне тут положена двадцать пять рублей, из них шестнадцать вычитают на зори коммунизма"".*3

Вот таким человеком был первый администратор Владимира Высоцкого. Собственно, он и не мог быть другим. Как иначе смог бы он зимой 1963-1964 гг. организовать не менее двух десятков концертов начинающих и практически никому не известных артистов Высоцкого и Туманишвили?

Были ли другие деловые контакты Владимира Высоцкого и Виталия Войтенко? Оказывается, были – и не однажды.

Существует рассказ Галины Дорожковой, сестры актрисы Людмилы Марченко, которая одно время была женой героя нашего повествования:
"Как-то к Войтенко пришёл Высоцкий, попросился в концертную поездку по Сибири. Виталий сначала усмехнулся: "Э-э, милый! Кто же сейчас не поёт и не играет на гитаре! Разве этим удивишь?" Но Высоцкий запел, и Войтенко вскочил с места, изменился в лице: "Пожалуйста, спой ещё!" В итоге Володя вместе с Людмилой отправились в большой, как бы сейчас сказали, "гастрольный тур" по городам. Вот тогда-то Высоцкого и узнала страна! В благодарность Володя, получив первый гонорар, подарил Люде телевизор".*4

В этом рассказе правда перемешана с вымыслом. На тот момент – а дело было в 1970 году, – Войтенко уже прекрасно знал, кто такой Высоцкий, но гастрольная поездка действительно состоялась.

В музее Высоцкого, расположенном в казахстанском городе Шымкент, хранится выписка из приказа № 142 "А" от 11 октября 1970 г.:
"Принять киноактёра В.С. Высоцкого, Марченко и арт. разг. жанра Войтенко на фонды филармонии.
Оплату произвести согласно тарифной ставки сольного концерта составленного лимита:
Высоцкий В.С. разовая ставка 11 руб. 50 коп. Сольный концерт 34 р. 50 к.
Марченко 2 ставки по 11 р. 50 к.
Войтенко 1 ставка за совмещение жанра. 0-25, бригадирские 4 руб."

В той поездке Высоцкий выступал в Усть-Каменогорске, Лениногорске, Зыряновске и Чимкенте (нынешний Шымкент). Похоже, что ни Марченко, ни Войтенко на сцену не выходили. Во всяком случае, никто из людей, общавшихся тогда с Высоцким, этих имён на упоминает.Владимир Высоцкий и Виталий Войтенко (крайний слева).
Новокузнецк, февраль 1973 г.

Теперь откроем 2-й номер кемеровского альманаха "Провинция" за 1990 г. В материале "Я оглох от ударов ладоней… Новокузнецкие концерты В. Высоцкого" публикатор В. Плющев приводит все документы, касающиеся приезда Высоцкого в Новокузнецк в феврале 1973 г. В их числе – договор с В. Войтенко. Бойкий администратор снова – как и во время поездки в Казахстан за два с половиной года до того – указан в качестве артиста разговорного жанра. Приводится информация из его аттестационного удостоверения за № 13480, выданного Министерством культуры Таджикской ССР. Из документа мы узнаем год рождения нашего героя (1922-й) и его образование (высшее специальное).

В публикации приводится также договор с Высоцким на создание спектакля под названием "Драматическая песня", который на сцене должны были представлять Автор (Высоцкий) и Актёр (Войтенко).Владимир Высоцкий и Виталий Войтенко (крайний слева).
Новокузнецк, февраль 1973 г.

И вот дальше начинается самое любопытное. Согласно "Акту дополнительной проверки Новокузнецкого драматического театра им. С. Орджоникидзе", 4-8 февраля 1973 г. было проведено 17 концертов, за которые артист В. Войтенко получил 586 рублей 50 копеек. Все финансовые претензии по поводу якобы незаконных выплат были к Высоцкому. К Войтенко претензий не было вообще. И при этом ни один свидетель тех концертов Высоцкого ни разу не упомянул об участии Войтенко хоть в одном из них. Факт же пребывания Войтенко в Новокузнецке сомнений не вызывает – он запечатлён рядом с Высоцким на трёх фотографиях, сделанных в Новокузнецком драмтеатре.

Интересные подробности о жизни В. Войтенко рассказал мне Юрий Горный, гипнотизёр и менталист, имеющий уникальные способности к умножению и делению многозначных чисел. Как оказалось, он знал В. Войтенко ещё с 1950-х гг.
"В 1970 году Войтенко повёз Высоцкого в Казахстан. Он его привёз в Усть-Каменогорск и оставил Анне Музалевской, а сам поехал готовить площадки в других городах. Я как раз приехал в Усть-Каменогорск, прихожу к Анне, она говорит: "Володя спит. Мы тут чудеса делаем – девять концертов. Встаём в четыре часа утра, едем в шахты, когда там пересменки, потом в школы едем…"
Анна Музалевская – это легенда. Её знал весь эстрадный мир. Она, Витя Войтенко, Лёня Григорьев, Марк Бендерский, Эдик Смольный были администраторами у моего учителя – гипнотизёра и чтеца Илюши Цейтлина. Это был 1952-1953-й год. Хорошие деньги можно было заработать в Якутии, они туда и поехали. Там их накрыли и всех посадили. Илюшу выпустили первого, и он поехал в Целиноград. Когда администраторов выпустили, они поехали к нему, но Илюша периодически запивал, так что они остались без работы, и каждый начал пристраиваться сам по себе. Бендерский попал к Марку Бернесу, Леня Григорьев стал работать с лилипутами. А Витя Войтенко работал со всеми. Обычно он привозил знаменитостей из Москвы. Он возил всех киноактёров – Крючкова, Андреева, Ладынину, Рыбникова и прочих. Надо сказать, что Витька всегда был в отличных отношениях с партийным начальством республиканского и областного масштаба, так что с организацией концертов проблем не было, но работать с ним никто не хотел. Он был хулиган, чуть что – лез в драку.
Я ему дал вторую профессию гипнотизёра. Он как-то спросил: "Сколько нужно, чтобы обучиться гипнозу?" Я говорю: "Витя, ну с твоей наглостью, с твоем мастерством и некоторыми актёрскими задатками трёх дней хватит". И через некоторое время он прилетел ко мне в Томск. У меня там были выступления, я хотел ему показать, как это делается. Одно выступление он посмотрел из-за кулис, я показал ему, как материал отбирается. Потом надо было учиться технике гипноза, но он сказал: "Всё, мне надо завтра улетать". В общем, гипнозу он так и не обучился, хоть выступал в качестве гипнотизёра до самой смерти. Как мне помнится, умер он в один год с Высоцким".*5

Последняя встреча Высоцкого с Войтенко, видимо, состоялась в сентябре 1978 г. Об этом пишет В. Перевозчиков со ссылкой на администраторов Высоцкого В. Гольдмана и Н. Тамразова:
В. Гольдман: "Едем в цирк. Смотрим, самосвал тащит "Запорожец" Войтенко! На гастролях в Ставрополе как гипнотизёр. Приехали в цирк, Войтенко сел в оркестровую яму. Володя запел первую песню, а он как засвистит! Володя чуть песню не оборвал. Вечером Войтенко заходит в номер: – Ну что, Володя, с кем тебе лучше работать – со мной или с ними? – Что скажешь, Витя, ты – первооткрыватель!"
Н. Тамразов: "О Войтенко у Володи было много рассказов – добрые байки... Володя рассказывал, как они работали, как Войтенко запивал... Он где-то бросил всю бригаду, и они работали сами…"
В. Гольдман: "Войтенко сидел, рассказывал, как он в Австрии бежал из плена, как мстил за русских женщин… Тогда он был в звании майора. После войны отсидел "десятку""*6

За пятнадцать лет до этого доме В. Ардова Войтенко ничего про плен не рассказывал, но, вероятно, со временем решил добавить к своей биографии ещё одну фантастическую подробность. И за неё мы должны, наверное, быть ему признательны, поскольку благодаря ей был написан ныне всем известный киносценарий.

В предисловии к первой его публикации Э. Володарский писал:
"Однажды под новый, 1979-й, год Володя рассказал мне историю генерала Войтенко. О том, как он во время войны попал в плен, как он и ещё трое заключённых бежали из лагеря на юге Германии, где они работали в горах на заводе, производящем ФАУ и первые реактивные самолёты. Был тогда Войтенко старшим лейтенантом, лётчиком. Они убежали, а война кончилась. И вот четверо военнопленных разных национальностей, ошалев от радости освобождения, живут в своё удовольствие на одной брошенной вилле, потом перебираются на другую, на третью, никак не могут надышаться вольным воздухом. Но в то же время новые сложности жизни встают перед ними. Американский военный патруль принимает их за переодетых эсэсовцев и пытается арестовать. В драке они убивают сержанта и скрываются. Военная полиция начинает разыскивать их. И вот Войтенко и его друзья, только успевшие ощутить вкус свободы, вновь оказываются в положении преследуемых, вновь отовсюду им грозит опасность. И в то же время в душе каждого горит желание вернуться на родину...
– Кто тебе это рассказал?
– Сам Войтенко. Он сейчас генерал, на пенсии. Он мне несколько вечеров рассказывал".*7

Не думаю, что даже в самых горячих своих фантазиях мог В.Войтенко сделать себя генералом, – вероятно, это ошибка мемуариста, но как бы то ни было, без его рассказов Высоцкому, – правдивых или вымышленных – уже никто не узнает, – не было бы сценария "Венские каникулы".

Точная дата смерти Виталия Ивановича Войтенко неизвестна. Ю. Горный называет 1980-й год, в другом источнике указан 1979-й. Неизвестно и место его захоронения.
_______________________________________________

Интервью М. Туманишвили В. Перевозчикову// "Библиотека "Ваганта". Москва. 1992 г. № 6 стр. 24.
Найман А. "Рассказы об Анне Ахматовой". Москва. 1989 г.
Отец М. Ардов. "Легендарная Ордынка" // ж. "Новый мир". Москва. 1994 г. № 5 гл. 19.
Пахомова А. "Сестра Людмилы Марченко: "Узнав о романе Стриженова и Марченко, Пырьев попал в больницу" // ж. "7 дней", Москва. 2013 г. 15 мая.
Фонограмма беседы от 5.05.2018 г.
Перевозчиков В. "Правда смертного часа. Посмертная судьба". Москва. 2000 г. стр. 291.
Володарский Э., Высоцкий В. "Венские каникулы". Москва. 1989 г. стр. 4-5.

[Антон Орех]

https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2356701-echo/
10:00 , 26 января 2019
http://chugunka10.net/forum/showthread.php?t=12654
АВТОР
Один Высоцкий

И вниз из поднебесья
Мне глядеть без интереса,
А прямо и вперёд —
Пускай глядит пилот!
Лечу я Минск-Одесса
(подсобила стюардесса,
Изящная, как весь гражданский флот).

Я скоро буду бредить наяву:
Объявлена посадка Волгограду,
А сердце нашей родины — Москву —
Закрыли вдруг, как будто так и надо.

Владимир Высоцкий (из черновиков, 1967 год)

«ЯК»-истребитель: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

Эта песня была первой из записанных Владимиром Высоцким в 1974 году на студии «Мелодия» с оркестром под управлением Георгия Гараняна.
Записанных для двойного альбома. Но ни альбома, ни хотя бы долгоиграющей пластинки с песнями Высоцкого в Советском Союзе при жизни Владимира Семеновича так и не появилось.

У Высоцкого – всё с боем.

Москва, ДК АЗЛК, 7 января 1977 года. Фото Игоря Данилова

Почти любая роль в кино, почти любая песня в фильмах.
Что уж говорить о пластинках. Поэтому сама возможность записать на главной студии страны настоящую большую пластинку была для Владимира Семеновича чудом!

Генеральным директором на «Мелодии» работал Борис Владимирский.
Человек высочайшей культуры и тончайший ценитель музыки. Почитатель классики, иной раз даже сам садившийся за инструмент, стоявший у него в кабинете. По легенде к Владимирскому пришла Марина Влади и прямо спросила, почему такой творческий, такой любимый миллионами слушателей человек, как Высоцкий не имеет возможности выпустить собственную пластинку. А Владимирский вдруг ответил: «Почему пластинку? Давайте делать альбом!». Вместо одного диска – два. Военные песни на одной стороне, морские на второй. На другом диске песни Высоцкого, написанные для Марины, а на обороте шуточные. Таков был примерный план. И в два приема, в апреле и июне весь материал был записан.

Песня о переселении душ: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

Чехов, войсковая часть №43068, 22 февраля 1977 года

Эта шуточная песня прозвучала на пластинке, выпущенной в том же 1974 году.
Только это был не двойной альбом и даже не диск, а миньон – с четырьмя песнями. Песни были записаны, а выпускать их целиком все равно не решались!

Когда весь материал был готов, приступили к оформлению.
Пригласили знаменитого фотографа Валерия Плотникова. И он сделал великолепные снимки – одни из лучших портретов Владимира Семеновича и Марины Влади: Владимир – в модном французском наряде, а Марина в эффектном платье из коллекции главного советского кутюрье Славы Зайцева.

Эти два снимка из фотосессий Плотникова, так и не попавших на конверт пластинки, потом стояли за стеклом книжного шкафа в квартире на Малой Грузинской, куда Володя и Марина переехали через полтора года после записей с оркестром Гараняна.

Лирическая песня (из сп. «Свой остров») : слушать (обработка Алексея Зубова)

Марина Влади и Владимир Высоцкий на теплоходе «Шота Руставели», август 1971 года

«Лирическая» – с того миньона, который вышел в 1974 году.
Но где же альбом?! Сначала объяснения звучали совсем чуднО: мол, на «Мелодии» исчерпан лимит на двойные пластинки, а выпуск альбома слишком кропотлив и затратен. Напомню, что самая первая, маленькая гибкая пластинка с песнями из фильма «Вертикаль» разошлась тиражом в шесть миллионов экземпляров, и при копеечной цене один этот миньон сделал студии квартальный план. Представляете, какую прибыль получила бы «Мелодия», да и государственная казна вообще, если бы страна, уже десять лет слушавшая Высоцкого на сто раз переписанных пленках, вдруг получила двойной альбом!

Замечу попутно, что все три миньона с песнями Владимира Семеновича, выпущенные в 1972 и 1974 годах, назывались одинаково – «Песни Владимира Высоцкого».
Но в 1975-м вышел еще один – под названием «В.Высоцкий. Песни». «Москва – Одесса» – с этой пластинки.

Москва–Одесса: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

За фортепьяно Борис Фрумкин – в те времена уже достаточно известный музыкант, а сегодня просто живая легенда.

Борис Фрумкин. 1971 год

Его манера яркая, броская, виртуозная.
Но по замыслу аранжировщика Игоря Каннтюкова все должно было звучать еще ярче. Кантюков пошел от названия песни и хотел дать побольше одесского колорита, включил скрипачей и мотив «семь-сорок». Но Георгий Гаранян, откровенно говоря, побоялся, что такой вариант зарубят на худсовете за нежелательные ассоциации.

Вообще, в работе участвовали девять музыкантов, и шестеро из них были композиторами и аранжировщиками.
То есть состав очень сильный. Но все равно эти записи по сию пору многие воспринимают неоднозначно. Этот вопрос возник еще при жизни Высоцкого. Инна Шестакова 7 января 1980 года спрашивала Высоцкого, почему же он пел под оркестр и не изменил ли он своей гитаре: слушать

Москва, ДК «Коммуна», 27 марта 1980 года. Фото Анатолия Савина

На нескольких моментах из этой беседы остановимся подробнее.
Пластинка Высоцкого с песнями, записанными на «Мелодии», действительно появилась в Болгарии в 1979 году. А еще в Финляндии, только с другой обложкой.


А вообще – это фактически калька с диска, выпущенного годом ранее на экспорт для продажи в Финляндии, Японии, Венгрии, Болгарии и ГДР, а в Союзе его могли купить только в валютных магазинах «Березка».
Иностранцам Высоцкого слушать можно, советским людям – нельзя! Целых двенадцать песен. В их числе и вот эта:

Ещё не вечер (из сп. «Свой остров»): слушать (обработка Алексея Зубова)

Одна важная ремарка.
Поначалу, когда работа с музыкантами Георгия Гараняна только началась, они пробовали записываться, как тогда было принято: инструменты пишут последовательно, а потом уже накладывается голос певца. Высоцкому это совершенно не понравилось.

Москва, 1973 год. Фото Аркадия Гершмана

Оркестр сам по себе съедал часть энергетики этих песен, а так из них и вовсе пропадал весь нерв.
И тогда решили, что запись будет делаться, что называется, по старинке – певец исполняет всё под живой аккомпанемент. Для ансамбля это было непривычно. Музыканты должны были слушать не только друг друга, но и Высоцкого. Однако именно этот ход во многом спас все предприятие. Музыканты действительно гораздо лучше прочувствовали манеру Владимира Семеновича, задавшего определенную эмоциональную планку.

Москва, Институт медико-биологических проблем Минздрава СССР, 11 января 1972 года. Фото Александра Богданова

В интервью Инне Шестаковой Высоцкий сказал, что «иногда на высоком уровне получает согласие, а потом это как в вату уплывает».
Высокий уровень – это министр культуры Пётр Демичев. После записи прошло полгода, вся подготовительная работа проведена, но ничего не происходит. Высоцкий и Марина пробиваются на прием к Демичеву. А Демичев – сама любезность.

Петр Демичев

Он наигранно спрашивает, чем такой скромный человек, как он, может помочь самой Марине Влади.
И когда узнает, в чем проблема, немедленно устраивает разнос по телефону директору «Мелодии» Василию Пахомову – мол, как вы смеете, почему нет пластинки, ничего не хочу слышать, немедленно разобраться. Валерий Золотухин 22 января 1975 года даже записал в дневнике, что «Высоцкий с Мариной были у Демичева. Имели очень приятную беседу. Будет пластинка».

Но пластинки не было!
Через два месяца снова прием у Демичева и снова разнос директору Пахомову. И опять никакого движения. Третья встреча – и всё повторяется в точности! Только тогда Володя и Марина поняли, что над ними просто издеваются и разыгрывают комедию. При этом сами записи, сделанные с ансамблем Гараняна, естественно, все равно просочились из хранилища «Мелодии» и ушли в народ, разделив судьбу сотен других песен Владимира Семеновича, не изданных нигде официально.

Впрочем, были еще фильмы. В картине Виктора Турова, как вы знаете из предыдущей Главы, прозвучала «Воздушные потоки».
«Белое безмолвие» звучит в картине Евгения Татарского и Сергея Данилина «72 градуса ниже нуля».
https://youtu.be/WF-5f4_swhQ
Юрий Любимов говорил Высоцкому: «Володя, плюнь! Зачем тебе пластинка? Ты на миллионах пленок! Чего ты ходишь, унижаешься?».

Репетиция «Гамлета», 1971 год. Фото В.Цимайло

Но Высоцкому, человеку своего времени, действительно было важно это формальное признание.
Выпустить сборник стихов, иметь официальное звание, записать настоящий диск. К тому же официально признанному во всех смыслах было бы легче и работать, выступать перед зрителями, сниматься в кино. Но увы…

После смерти Высоцкого Марина Влади еще раз пришла на «Мелодию» и спросила о судьбе их записи.
Ответ ее поразил: «А вы кто такая?». Совместная пластинка Высоцкого и Влади – та, которая должна была стать частью двойного альбома, появится только в 1987 году.

Марина Влади

Я благодарю за помощь в подготовке этой программы наших друзей из творческого объединение «Ракурс» Александра Ковановского, Александра Петракова, Олега Васина, Игоря Рахманова, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных.

В 1978 году на экраны вышел фильм «Приезжая».
Автором сценария этой картины был Артур Макаров – друг Высоцкого еще со времен Большого Каретного.

В фильме есть такой эпизод.
Один из героев размышляет о жизни в непростой для себя момент и ставит на проигрыватель виниловую пластинку – большой диск. И в кадре звучит едва ли не большая часть песни «Кони привередливые» (01:03:46).

Той самой, что была записана с Гараняном.
Той самой, что шестью годами ранее не вошла в фильм «Земля Санникова». Той самой, что стала своеобразным позывным нашего цикла. Записанная для большой пластинки, которая при жизни автора так и не вышла. Но киногерой все равно ставит несуществующую пластинку на проигрыватель – и песня звучит. Вот так неожиданно и символично все получилось.

Цыганский романс «Кони привередливые»: слушать (обработка Игоря Кантюкова)

Москва, июль 1972 года. Фото Аркадия Гершмана

При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Николай Андреев, «Жизнь Высоцкого»;
– А.Ф. Передрий, «Владимир Высоцкий. Сто друзей и недругов»;
– Игорь Кантюков и Борис Фрумкин о записи Высоцкого с ансамблем «Мелодия»;
– Денис Бояринов, «Человек за бортом».

Трек-лист так и несостоявшегося двойного винилового альбома «Владимир Высоцкий и Марина Влади в сопровождении ансамбля «Мелодия» п/у Георгия Гараняна»:
(фото кликабельны)

1-я пластинка (запись 29 апреля 1974 года)

2-я пластинка (запись 27 июня 1974 года)



Ярославль, Ледовый дворец спорта Ярославского моторного завода, 28 февраля 1979 года. Фото Сергея Метелицы

[Dubikvit]

https://dubikvit.livejournal.com/752434.html
Пишет Виталий Дубогрей (dubikvit)
2018-11-22 14:01:00 7087

Роль Ибрагима Ганнибала в фильме Александра Митты "Сказ про то, как царь Пётр арапа женил" можно назвать одной из самых заметных в кинокарьере Владимира Высоцкого. Но для самого актёра этот фильм стал одним из главных разочарований в его творческой жизни

Съёмки фильма Александра Митты "Сказ про то, как царь Пётр арапа женил". Фото Ковальского, июль 1975 года

"Арапа Петра Великого" режиссёр-постановщик А. Митта задумал сразу после фильма "Гори, гори, моя звезда", и сразу с ролью для Высоцкого. Практически фильм делался для него. По ходу дела в проект пришли французы, сказали, что в заглавной роли очень хочет сняться Гарри Белафонте, знаменитый американский певец, что вообще все чёрные спят и видят себя в этой роли. Митта ответил: подумаю. А им даже в голову не приходило, что русский режиссёр может упустить такой сказочный шанс. Они вложили деньги, где-то 1250 франков, перевели сценарий, наладили контакты... Приехали, и тут Митта заявляет, что будет сниматься Высоцкий.
"Они отвечают, что я полный идиот, - расскзывал А. Митта, - А я им объясняю, что проблема не в том, что Ибрагим чёрный, тем более, он эфиоп, а эфиопы совсем не чёрные, а смуглые. Проблема в том, что он российский интеллигент. Тогда есть и связь с Пушкиным. А если бы снимался чёрный, этот акцент просто бы не прозвучал... То, что Володя снимался в этой картине, полностью закрыло ей выход на мир. С точки зрения материально-коммерческой я потерял очень много – всё! Но мне даже в голову не приходило не то, что огорчаться – даже всерьёз обсуждать этот вопрос. Картина имела смысл только с Высоцким"

Съёмки фильма Александра Митты "Сказ про то, как царь Пётр арапа женил". Фото Ковальского, июль 1975 года

Конечно же Митта проводил фотопробы. Говорят, что очень хороша была проба Кайдоновского. Но сам режиссёр, по его же собственным словам, делал их формально, по требованию худсовета - сценарий был написан под Высоцкого. Высоцкий же на роль Ибрагима Ганнибала согласился с радостью, сразу же принял активное участие в работе над фильмом, написал для него песни ("Разбойничью" ("Сколь веревочка не вейся...") и "Купола"). Но уже ближе к сдачи фильм сильно порезали - из двух серий певоначального монтажа сделали односерийный фильм, изменили название. Песни же Высоцкого не вставил в фильм сам Митта, хотя было уже решено в каких эпизодах они будут звучать, а Шнитке, который работал над основной музыкальной темой фильма и очень не любил вторжения в его музыкальный мир, сам предложил оркестровать их.

Съёмки фильма Александра Митты "Сказ про то, как царь Пётр арапа женил". Фото Ковальского, июль 1975 года

"Это весёлое и красочное кинопредставление с динамичным сюжетом, музыкой, танцами рассказывает историю Ибрагима Ганнибала – арапа Петра Великого, ограничиваясь при этом лишь несколькими эпизодами его жизни: дружбой Ганнибала с государем и его любовью к Наташе, дочери боярина Ртищева. И конец у этой истории, разумеется, счастливый", – так о выходе фильма сообщал журнал "Экран". Но Митта не собирался делать "весёлое и красочное кинопредставление". Таким фильм стал после перемонтажа. По словам режиссёра - из картины вырезали кульминацию, после чего трагикомедия превратилась в незатейливую комедию

Съёмки фильма Александра Митты "Сказ про то, как царь Пётр арапа женил". Фото Ковальского, июль 1975 года

В итоге и Митта и Высоцкий оценили конечный результат весьма негативно. Вот что сказал Владимир Семёнович: "Вы знаете, это у меня особые счёты с "Арапом", потому что я собирался снимать совсем другое кино. Вот. И меня втравили в эту авантюру, сделали какую-то полуоперетту. Всё это было значительно серьёзнее и... и любопытнее"
https://ic.pics.livejournal.com/dubi...056088_900.jpg

[Антон Орех]

https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2360389-echo/
10:06 , 02 февраля 2019

АВТОР
Один Высоцкий

Казань, Молодежный центр, 12-17 октября 1977 года. Фото Александра Поспелова

Писатель Владимир Высоцкий.

Непривычное словосочетание, не так ли? Но Высоцкий писал прозу. Для широкой публики – это не самый очевидный факт. В творческом смысле Высоцкого как прозаика воспринимают едва ли не в последнюю очередь. И в самом деле: прозаических опытов не так много, в большинстве своем – это наброски, черновики, незаконченные вещи. Как «Черная свеча», которую Высоцкий писал вместе с Леонидом Мончинским и которую Мончинский заканчивал уже в одиночку. Но «Роман о девочках» стоит особняком. Самый известный образец прозы Владимира Высоцкого, о котором мы сегодня и поговорим.

«Раз-два-три, пионеры мы!
Мамы-папы не боимся,
Писаем в штаны!»
Сцена из спектакля «Роман о девочках»

«Роман о девочках» известен, в том числе, и благодаря постановке театра-студии «У Никитских ворот» под бессменным руководством Марка Розовского.

Марк Розовский, середина 80-х

Премьера состоялась в 1989 году в день рождения Высоцкого, и в 2019-м постановка отметила 30-летие.
Марк Григорьевич поможет нам, что называется, «прочесть» это произведение и понять его суть: слушать

Марк Розовский. Фото Алексея Бойцова

«Роман о девочках» – название условное.
У рукописи не было заголовка. Она начиналась со слов «девочки любили иностранцев», и эта фраза теперь стала чем-то вроде подзаголовка.

Первая страница рукописи «Девочки любили иностранцев»

А происхождение названия «Роман о девочках» точно неизвестно.
Впервые его опубликовали еще в 1981 году в Нью-Йорке – частями, в «Новой газете» Евгения Рубина. Там же, в Нью Йорке, уже в 1983 году «Роман» публикуют в сборнике Высоцкого «Стихи и песни».

Марк Розовский, Владимир Высоцкий и другие участники альманаха «Метрополь», 1979 год. Фото Майи Аксёновой

И только через пять лет «Роман о девочках» напечатают на родине в журнале «Нева».
И наконец, в 1989 году состоялась премьера спектакля в Театре «У Никитских ворот»: слушать
https://youtu.be/P55wddd_-lM
Пламенный диалог учительницы в исполнении актрисы Ольги Лебедевой и матери главной героини в исполнении Маргариты Рассказовой.
По воспоминаниям друга детства Игоря Кохановского, «в восьмом классе у нас была учительница – преподаватель зоологии, и она дала задание, чтобы мы вырастили плесень на куске черного хлеба. И Володя вырастил эту плесень на морковке, а дело в том, что эту учительницу все называли Морковкой. И она ему этого долго, до конца школы простить не могла». Образ этой училки перекочевал в «Роман о девочках». Там вообще практически все образы взяты или из личного опыта Высоцкого или из рассказов его друзей. Придумывать почти ничего не пришлось: слушать

«Вот вы и воспитывайте!». Диалог матери и учительницы.
Заслуженная артистка России Маргарита Рассказова и заслуженная артистка России Ольга Лебедева

Один из самых фактурных персонажей и совершенно точно – самый отвратительный, упомянутый Марком Розовским отец главной героини Максим Григорьевич Полуэктов.

«Я самого маршала Блюхера держал!!!»
Полуэктов Максим Григорьевич — Заслуженный артист России Андрей Молотков

Опустившийся пьяница и бывший сталинский тюремщик, блистательно сыгранный Андреем Молотковым: слушать
https://youtu.be/hBzb97BXFNI
Образ Тамары Полуэктовой, главной героини «Романа о девочках», легко узнаваем.
Притягательные падшие женщины были характерными типажами ранних песен Высоцкого.

Ленинград, 20 апреля 1967 года

Но были у Тамары и реальные прототипы.
Правда, история эта темная и довольно интимная. И связана она с некими знакомыми дамами Владимира Семеновича, в судьбе которых он, по воспоминаниям Валерия Янкловича, принимал личное участие. Так или иначе, образ Тамары получился довольно ярким и даже «новаторским»: слушать

«Какие мы, Тамарочка, стали взрослые»
Тамара Полуэктова — Виктория Корлякова и Колька Святенко — Сергей Шолох

Денис Юченков в роли Кулешова, Сергей Шолох в роли возлюбленного Тамары Кольки Святенко по прозвищу Коллега и Владимир Давиденко в роли его друга Сопели: слушать

Колька Святенко — Сергей Шолох

Колька – дворовый хулиган, в манерах которого, в его бесшабашности и необузданности легко угадывается сам Высоцкий.
А Тамара – старшеклассница. Недолгий их роман прерывает Колькина судимость. И пока он сидит под Карагандой, Тамара становится фактически проституткой, причем работает она с иностранцами, но встречается не только с ними.

Александр Кулешов — заслуженный артист России Денис Юченков и Тамара Полуэктова — Виктория Корлякова

Среди ее друзей – популярный артист театра, поющий собственные песни: слушать

Заслуженный артист России Александр Вилков, много лет исполнявший роль Кольки Святенко, и Марк Розовский в спектакле «Песни нашей коммуналки», 90-е годы
https://youtu.be/YWHAe5g01Tg
Песен в спектакле действительно очень много.
В этом была одна из задач постановки – органично вплести их в сюжет. Но при этом, исполняя со сцены, не пытаться подражать голосу и манере самого Высоцкого, чтобы это не выглядело, как неуклюжая пародия. Сергей Шолох и Денис Юченков. Святенко и Кулешов: слушать

Великолепно исполнял эти песни Александр Вилков – любимец публики, на которого специально ходили в театр «У Никитских ворот» и до сих пор вспоминают его как одного из самых ярких актеров за всю историю театра Марка Розовского.
Уже почти пять лет его нет с нами, а на могиле Вилкова в Ивановской области артист запечатлен с гитарой как раз в образе Кольки Святенко.

Александр Вилков в роли Кольки Святенко. Финальная сцена спектакля «Роман о девочках», 90-е годы

«Роман о девочках», как уже сказано, вещь незаконченная, неровная, иногда путаная.
В постановке Марка Розовского два действия, но сам «Роман» состоит из трех отдельных частей. В первой у Тамары Полуэктовой и Кольки Святенко завязываются отношения, потом Колька получает срок, а Тамара становится «интердевочкой». Во второй части – практически тот же сюжет, но повествование идет от лица Тамары, и многие исследователи узнают здесь характерный поэтический прием Высоцкого.

Казань, октябрь 1977 года

Который пел от имени самых разных героев и даже от имени неодушевленных предметов.
Здесь он словно входит в образ Тамары и говорит ее устами: слушать

Третья часть «Романа» – действие разворачивается в квартире вохровца и сталиниста Максима Полуэктова.

Александр Кулешов — заслуженный артист России Денис Юченков и Полуэктов Максим Григорьевич — заслуженный артист России Андрей Молотков

Тамара в это время встречается со своим кавалером артистом Кулешовым.
И тут из лагеря возвращается Колька. И поет он своей Тамаре ту самую песню «Ребята, напишите мне письмо», которую вы уже слышали. В роли Кольки – Сергей Шолох, в роли Тамары – Виктория Корлякова: слушать
https://youtu.be/SO9J7kAum7Y
Тамара просит Кольку уйти и больше к ней не приходить, но это не финал.
Ни по тексту, ни по смыслу. Повествование довольно мрачное. И даже непонятно, в какое конкретно время происходят события. Это весь промежуток с 50-х годов до середины 70-х. Считается, что Высоцкий писал «Роман о девочках» в 1977-м. И это не только энциклопедия тогдашней советской жизни, но и сумма его жизненных впечатлений: слушать

Стенд выставки, посвященной 30-летию спектакля «Роман о девочках» в музее Владимира Высоцкого в Москве

Я и наши друзья из Творческого объединения «Ракурс» благодарим за помощь в подготовке этой программы Марка Григорьевича Розовского, Валентину Иванову, Сергея Новожилова и от души поздравляем весь коллектив театра-студии «У Никитских ворот» с юбилеем спектакля «Роман о девочках», который с таким успехом уже три десятилетия идет на сцене театра и стал одной из его визитных карточек.

На открытии фотовыставки «Владимир Высоцкий. Страницы жизни» в театре «У Никитских ворот», 25 января 2019 года

Владимир Высоцкий – гениальный поэт, и в этом нет ни малейших сомнений.
Собирался ли он действительно пойти стопами Пушкина и Лермонтова и начать всерьез писать прозу, мы уже никогда не узнаем. Как не дано нам теперь предсказать, каких творческих вершин он мог бы на этом поприще достичь. Сумел бы он написать свою «Капитанскую дочку» или создать своего «Героя нашего времени»?

Москва, ЦДЛ, на творческом вечере Братьев Вайнеров, 20 января 1980 года. Фото Михаила Пазия

Он прожил слишком мало и остановился как будто на полуслове – совсем как в этом незаконченном «Романе».
Который получился не только о девочках.
https://youtu.be/DlT2EBFH0DQ
При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Раевская М.А. «Высоцкий В.С. Песни. Стихотворения. Проза».

Ребята, напишите мне письмо: слушать (Куйбышев, у Артура Щербака, 24 мая 1967 года)
Песня о Судьбе: слушать (Москва, у Владислава Терехова, 1976 год, запись Серуша Бабека)
Грустный романс: слушать (Киев, у Нины Горелик, 22 декабря 1965 года)
Марк Розовский — о спектакле и фильме «Концерт Высоцкого в НИИ»: слушать

[Dubikvit]

https://dubikvit.livejournal.com/774638.html
Пишет Виталий Дубогрей (dubikvit)
2019-01-24 19:01:00 3971

25 января исполняется 81 год Владимиру Семёновичу Высоцкому. К его жизни и творчеству люди относятся по разному. Для одних он - гений, для других... Сколько людей - столько мнений, как говорится. Но что я заметил, ни одному актёру, поэту, музыканту советских времён не посвятили такого количество памятников и скульптур в разных городах бывшего СССРЯ насчитал около пяти десятков. И уверен, что это ещё не все

Памятник на могиле Владимира Высоцкого работы скульптора Александра Иулиановича Рукавишникова. Открыт 12 октября 1985 года

Монумент «Исход» в память о погибших в Гражданской войне в Новороссийске. Композиция состоит из фигуры белого офицера со своим боевым конем. Прообразом послужил известный персонаж Владимира Высоцкого из фильма «Служили два товарища»

Памятник Высоцкому (Воронеж)

Памятник Высоцкому (Дубна)

Памятник Высоцкому (Новосибирск)

Памятник Владимиру Высоцкому возле Дворца спорта в Харькове

Памятник В. Высоцкому «Я, конечно, вернусь» в Театральном сквере г. Владивостока

Памятник Владимиру Высоцкому в Кельце (Польша)

Памятник Владимиру Высоцкому в г.Новогрудок (Гродненская область, Беларусь)

Бронзовый памятник Владимиру Высоцкому во внутреннем дворике Театра на Таганке

Памятник Владимиру Высоцкому по Нижнему Таганскому тупику, дом № 3 ГКЦМ В.С.Высоцкого в Москве

Памятник Владимиру Высоцкому у Петровских ворот в Москве

Памятник Владимиру Высоцкому в Мариуполе на площади Ленинского комсомола

Памятник Владимиру Высоцкому в Мариуполе

Памятник Владимиру Высоцкому в Барнауле

Памятник Владимиру Высоцкому в Подгорице (Черногория)

Памятная стела Владимиру Высоцкому в сквере Высоцкого г.Самары

Памятник Владимиру Высоцкому в Самаре на площади перед городским Дворцом спорта

Памятник Владимиру Высоцкому в г.Выршец (Болгария)

Мемориал Владимиру Высоцкому в г.Набережные Челны

Памятник Владимиру Высоцкому в Центральном парке Калинграда

Памятник Владимиру Высоцкому в Одессе на Французском бульваре у здания киностудии

Памятник Владимиру Высоцкому в Мелитополе

Памятник Владимиру Высоцкому в атриуме Галереи искусств Зураба Церетели. Москва

Памятник персонажам «Место встречи изменить нельзя» в Киеве

Фонтан - скульптурная композиция Любовь, посвящена В.Высоцкому и М.Влади в Волгодонске

Памятник Владимиру Высоцкому и Марине Влади в Екатеринбурге

Памятник в Солнечногорске

Памятник Владимиру Высоцкому в г.Дружковка

Памятник Владимиру Высоцкому у музея современного искусства в Чебоксарах

Скульптура Владимир Высоцкий в Харькове

Памятник Владимиру Высоцкому «Золотое сердце» в саду скульптур Одесского литмузея

Памятник Владимиру Высоцкому в Сочи

Памятник Владимиру Высоцкому в селе Моряковский затон Томской области

Памятник Владимиру Высоцкому «Я расскажу тебе про Магадан» на берегу бухты А.И.Нагаева г.Магадан. Автор Юрий Руденко, открыт 16 июля 2014 года

Памятник Владимиру Высоцкому в Ростове-на-Дону, открыт 25.07.2014

Следующая серия бюстов В. С. Высоцкому будто бы выпускалась фабрично

Памятник В.Высоцкому в «Парке Славы» на территории Русского дома «Родина» в Нью-Джерси (США)

Бюст Владимира Высоцкого в городском парке культуры и отдыха на Аллее героев г.Гулькевичи, Краснодарского края

Памятник Владимиру Высоцкому в г.Армавире Краснодарского края

Памятник Владимиру Высоцкому в г. Гороховец Владимирской области

Памятник Владимиру Высоцкому в г. Симферополь

Памятник Владимиру Высоцкому в г.Бологое

Памятник Владимиру Высоцкому в городском парке г.Саранска

Памятник Владимиру Высоцкому в поселке Тегенекли Кабардино-Балкарской Республики

Памятник Владимиру Высоцкому на набережной в Геленджике

Памятник Владимиру Высоцкому у Волгоградского яхтклуба

Памятник Владимиру Высоцкому у Дома творчества в Краснодаре

Памятник Владимиру Высоцкому у Дома творчества в Краснодаре

Добавляйте, если вы знаете о памятниках Высоцкому, которых нет в посте