«Любовь — это сердце всего»
 

Уже в ранних бунтарских стихах и поэмах Маяковского значительное место занимает любовная лирическая тема: «Любовь мою, как апостол во время оно, по тысяче тысяч разнесу дорог». Любовь «вымучивает душу» страдающего, одинокого поэта. В 1915 Маяковский познакомился с Лилей Брик, которая заняла центральное место в его жизни. Из своих отношений поэт-футурист и его возлюбленная стремились построить модель новой семьи, свободной от ревности, предрассудков, традиционных принципов отношений женщины и мужчины в «буржуазном» обществе. С именем Брик связаны многие произведения поэта, интимная интонация окрашивает обращенные к ней письма Маяковского. Заявляя в 1920-е годы, что «теперь не время любовных ляс», поэт тем не менее сохраняет верность теме (лирические стихотворения, поэма «Про это», 1923), которая достигает трагически надрывного звучания в последних строках Маяковского — в неоконченном вступлении к поэме «Во весь голос» (1930).

«Я хочу быть понят моей страной»
 

«Окна РОСТА»
Революция была принята Маяковским как осуществление возмездия за всех оскорбленных в прежнем мире, как путь к земному раю. Позицию футуристов в искусстве Маяковский утверждает как прямую аналогию теории и практики большевиков и пролетариата в истории и политике. Маяковский организует в 1918 году группу «Комфут» (коммунистический футуризм), деятельно участвует в газете «Искусство коммуны», в 1923 году создает «Левый фронт искусств» (Леф), куда вошли его единомышленники — писатели и художники, издает журналы «ЛЕФ» (1923-1925) и «Новый ЛЕФ» (1927-1928). Стремясь использовать все художественные средства для поддержки нового государства, пропаганды новых ценностей, Маяковский пишет злободневную сатиру, стихи и частушки для агитационных плакатов («Окна РОСТА», 1918-1921). Грубость, четкость, прямолинейность его поэтического стиля, умение превращать элементы оформления книжной и журнальной страницы в эффективные выразительные средства поэзии — все это обеспечивало успех «звонкой силе поэта», целиком отданной на службу интересам «атакующего класса». Воплощением позиции Маяковского этих лет стали его поэмы «150 000 000» (1921), «Владимир Ильич Ленин» (1924), «Хорошо!» (1927).
К концу 1920-х годов у Маяковского нарастает ощущение несоответствия политической и социальной реальности вдохновлявшим его с отроческих лет высоким идеалам революции, в соответствии с которыми он строил всю свою жизнь — от одежды и походки до любви и творчества. Комедии «Клоп» (1928) и «Баня» (1929) представляют собой сатиру (с элементами антиутопии) на обуржуазившееся общество, забывшее о тех революционных ценностях, ради которых создавалось. Внутренний конфликт с окружающей действительностью наступавшего «бронзового» советского века несомненно оказался среди важнейших стимулов, подтолкнувших поэта к последнему бунту против законов мироустройства — самоубийству.

Дополнительная литература
 

Харджиев Н. И., Тренин В. В. Поэтическая культура Маяковского. М., 1970.
Катанян В. Маяковский: Хроника жизни и деятельности. М., 1985.
Янгфельдт Б. Любовь — это сердце всего: В. В. Маяковский и Л. Ю. Брик: Переписка 1915-1930. М., 1991.

Сочинения
 

Полное собрание сочинений. М., 1955-61. Т. 1-13.

Фильмография
 

Наряду с поэтической деятельностью работал в кино как актер и сценарист. Из шестнадцати написанных сценариев восемь были экранизированы частными и государственными киностудиями.
1918 Барышня и хулиган («Учительница рабочих») актер, режиссер, автор сценария
1918 Закованная фильмой актер, автор сценария
1927 Трое («Дети») автор сценария
1928 Октябрюхов и Декабрюхов («Декабрюхов и Октябрюхов») автор сценария
1975 Маяковский смеется текст песен

Смотри также
 

Футуризм
Леф
Окна РОСТА

Ближний круг
 

Брик Лиля
Каменский Василий Васильевич
Бурлюк Давид Давидович
Асеев Николай Николаевич
Шкловский Виктор Борисович
Родченко Александр Михайлович
Лавлинский Леонард Илларионович

Пьесы Маяковского на театральной сцене
 

Мейерхольд Всеволод Эмильевич
Миронов Андрей Александрович
Плучек Валентин Николаевич
Штраух Максим Максимович

Исследователи творчества Маяковского
 

Гончаров Борис Прокопьевич
Паперный Зиновий Самойлович
Лесневский Станислав Стефанович
Карабчиевский Юрий Аркадьевич

Маяковский в творчестве художников, скульпторов, композиторов
 

Свиридов Георгий Васильевич
Кибальников Александр Павлович
Тышлер Александр Григорьевич
Каневский Аминадав Моисеевич